Ambos son un appart tritono, ambos suenan igual. ¿Cómo podemos diferenciar cuando un intervalo es un cuarto aumentado o un quinto disminuido?
Contexto:
En el liderazgo de voz aprendemos que cuando la ortografía de los tonos de tendencia (7 ° y 4 ° grados ) forma una quinta disminuida que se van a resolver hacia adentro (unos hacia otros), y cuando la grafía de los tonos de tendencia forma una cuarta aumentada tenderán a resolverse hacia afuera (un camino entre ellos).
Esto significa que en V7 resolviéndose en I en C mayor (G7 a C) los tonos de tendencia son B y F. Dependiendo de la sonorización, B y F pueden ser una cuarta aumentada o una quinta disminuida.
¿Cuál es la diferencia?
Comentarios
- posible duplicado de ¿Cuál ‘ es la diferencia entre un G ♭ y un F #?
- @CarlWitthoft Esta es una pregunta sobre los intervalos de nombres y la otra pregunta se trata de equivalencia enarmónica. Son muy diferentes.
- @Dorn it ‘ es realmente lo mismo: nombrar notas en la página frente a ‘ reglas de armonía ‘, con una pizca de escalas verdaderas contra templadas.
- @CarlWitthoft it ‘ no es lo mismo en absoluto. Los temas son diferentes. Es ‘ como decir que la partitura de piano es lo mismo que la partitura de percusión porque tiene la misma marca de tiempo y es para la misma canción.
- Y sin embargo, las respuestas publicadas aquí son fundamentalmente las mismas que las respuestas allí.
Respuesta
La diferencia está en la ortografía. El tritono (cuarto aumentado (A4) / quinto disminuido (d5)) se nombra en el contexto en el que se analiza.
Las notas de G7 en orden son G, B, D y F. G a B es una tercera mayor (M3), G a D es una quinta perfecta (P5) y G a F es una séptima menor (m7). Analizamos la G como nota fundamental, todo se basa en la distancia de G a las otras notas. Podríamos ver de B a G como una sexta menor (m6), o de D a G como una cuarta perfecta (P4), o de F a G como una segunda mayor (M2). La razón por la que no lo hacemos es que no es útil analizar de esta manera porque apilamos acordes en 3º. Analizamos desde abajo (raíz) hacia arriba. Debido a esto, la distancia de B a D es una tercera menor (m3) y la distancia de B a F es una quinta disminuida (d5). Nuevamente, se puede invertir, pero esto no es útil para el análisis.
En el contexto de las escalas, hay dos modos que demuestran cómo la quinta disminuida y la cuarta aumentada son diferentes. Los modos son lidio y locrio. Debido a que el cuarto grado de la escala de Lidia es mayor que perfecto, el intervalo es un cuarto de aumento y debido a que el quinto grado de la escala locriana es menos que perfecto, el intervalo es un quinto disminuido. Debajo pongo los dos modos basados en Do mayor.
F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8
B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8
Es el mismo interno, pero el el contexto le permite saber cómo llamarlo. Si necesita más aclaraciones, hágamelo saber que este es un tema bastante amplio.
Aquí hay una fuente sobre notación de intervalo y su inversión .
Responder
En solo entonación, el tenue. quinto y agosto cuarto tienen tonos ligeramente diferentes. En la entonación de 5 límites, se da el caso de que el intervalo (relación de frecuencia) entre una F más alta y una B más baja es una quinta disminuida (610 centavos) y el intervalo entre una B más alta y una F más baja es una cuarta aumentada ( 590 centavos). Esta diferencia de tono se puede lograr mediante instrumentos de tono continuo, p. Ej. cuerdas sin trastes y especialmente voz; por lo que son diferentes porque (pueden) sonar diferentes. La notación refleja esta diferencia en términos del enfoque de «medir intervalos contando letras».
Para el liderazgo de voz, aprendí esta regla como estos dos las voces se mueven a las notas disponibles que están a 1/2 paso de distancia, en lugar de, como regla general, describir la contracción / expansión de un intervalo. Sin embargo, este último enfoque tiene sentido. Como ejemplo, considere un BFB de voz (de bajo a alto) (He eliminado cualquier otra nota del acorde G7) normalmente estas voces irían a CEC en una cadencia G7-C. La tenue. el quinto se ha contraído, y el aug. cuarto se ha expandido, tal como su regla indicaría.
Comentarios
- Esto se vuelve aún más relevante en la armonía de barbería, hasta cierto punto también en blues y alma: el tritono de 7 límites 7: 5 es en realidad una consonancia y suena muy diferente de su inversión 10: 7.
Respuesta
No podemos «t», a menos que esté escrito en el pentagrama. Un agosto El segundo suena como un mínimo. un 6 min suena como un 5 de agosto, un 7 tenue suena como un 6º mayor, etc.Es el contexto musicalmente el que indicará cuál necesita ser llamado. Solo escuchar un intervalo no puede decirnos cómo debe escribirse o nombrarse. Si, por ejemplo, la B a la F más alta está en la clave de, por ejemplo, G, entonces será un b5. Para convertirlo en un # 4, técnicamente será B a E #, lo que lo pone en otra tecla, pero luego deja de ser un F de todos modos. Usando los nombres de las notas, como lo hizo, de B y F, solo se puede llamar b5. Si citó, por ejemplo, C y F #, esto solo sería un # 5. (Al igual que Cb y F).
EDITAR: Sí, lo hace todos dependen de la sonoridad. Tradicionalmente, los intervalos se cuentan de la nota más baja a la más alta. Por lo tanto, B> F es un 5 disminuido, ya que B> F # es P5, mientras que F> B es un 4 aumentado, ya que F> Bb es P5 . ¡Esa es la prueba en papel, al menos!
Después de pensarlo un poco más, BF es siempre un b5 y FB es siempre un # 4. Tiene que ser así, ya que B-F # es el P5 y F-Bb el P4. No hay otra respuesta correcta. A menos que esté preguntando dos notas cualesquiera que estén separadas por un tritono, dando, obviamente, el mismo sonido. Como dije antes, solo por el sonido, un intervalo no necesariamente puede tener un nombre correcto.
Respuesta
Esto significa que en V7 resolviendo en I en Do mayor (G7 a C) el Los tonos de tendencia son B y F. Dependiendo de la sonoridad, B y F pueden ser una cuarta aumentada o una quinta disminuida.
En un acorde G7 (GBDF ) el B – F es siempre una quinta disminuida. Sin embargo, en una inversión del acorde (digamos BDFG) puede convertirse en F – B que es una cuarta aumentada. Como puede ver en cualquier caso, la resolución sigue siendo la misma, B va a C y F van a E.
Así que esto es cierto:
cuando la ortografía de los tonos de tendencia (7º y 4º grados ) forma una quinta disminuida se van a resolver hacia adentro (entre sí), y cuando la ortografía de los tonos de tendencia forma un cuarta aumentada tenderán a resolverse hacia afuera (una distancia entre sí)
Dado que los acordes se basan en terceras, es natural llamarlo una quinta disminuida todos los tiempos. Sin embargo, si estamos haciendo un análisis armónico, tenemos que considerar si este V7 está en posición raíz o en una inversión.
Respuesta
¿Cómo podemos diferenciar cuando un intervalo es un cuarto aumentado o un quinto disminuido?
es todo muy simple. Suponiendo que naciste con al menos cinco dedos y puedes contar hasta cinco, puedes hacerlo.
Tomemos C como ejemplo. Tomas tu pulgar y haces que tu pulgar represente esta C. Cuando llegamos al cuarto dedo (anillo) Tenemos un cuarto. Entonces C = 1 = Pulgar. D = 2 = Índice E = 3 = Medio y luego obtenemos F = 4 (Cuarto).
Entonces C para cualquier tipo de F es un cuarto. Si cuenta hasta cinco con esta metodología pedagoga patentada de 8 dedos, también puede obtener un quinto. C a cualquier tipo de G es una quinta.
Cuando tienes un intervalo perfecto como cuartos y quintos y acercas el intervalo uno al otro subiendo la nota inferior o bajando la nota superior, entonces este perfecto El intervalo se convierte en un intervalo disminuido.
Si este intervalo se quita entre sí subiendo la nota superior o bajando la nota inferior, el intervalo perfecto se convierte en un intervalo aumentado
C- F # y C – Gb pueden ser equivalentes enarmónicos entre sí, ¡PERO NO SON EL MISMO INTERVALO !. El uno es un cuarto y el otro es un quinto o, para ser más específicos, el on es un cuarto aumentado y el otro es un quinto disminuido.
Espero que ayude.