Co tato poznámka – B # – znamená?

V tónině, kde v klíči sig jsou již nějaké ostré předměty (nebo byty), jako tady, pokaždé, když se hraje některá z těchto not, musí být ostrá (nebo plochá) . V E nebo C # m, zde klíč, je každá další nota přirozená – E, A a B. Takže pokud je třeba přehrát notu znějící jako C, nelze ji zapsat jako C, protože hráč by jej automaticky naostřil, aby zahrál C #.

Existují tedy dva způsoby, jak napsat tuto skutečnou notu: C přirozená nebo B ostrá. Bude to záviset na technické povaze věcí, například na tom, co by ta nota byla předtím, než to bylo nutné změnit. Pokud by například harmonie zespodu vyprodukovala rozšířený akord, kde E, G #, B se staly E, G # B #, bylo by to tak, jak to bylo napsáno. Pokud by při dalším připnutí šly akordy zespodu od A maj. do Amin., pak by změněná nota už nebyla C #, ale C přirozená. Tedy správně hláskování akordu, i když je to jen jedna nota z tohoto akordu.

Na tváří v tvář se to zdá zbytečné, ale z technického hlediska je to správné. Spousta hráčů by pravděpodobně byla stejně šťastná při čtení přirozeného jazyka C, ale další závada MŮŽE být v tom, že jakýkoli následný C # v baru by pak musel mít náhodně napsaný, což je další věc ke čtení.

Komentáře

• také FWIW, u některých ladění / temperamentů / u některých nástrojů, C se ve skutečnosti mírně liší od B # atd., Viz en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• “ další závada MŮŽE být „: ve skutečnosti , další závada pravděpodobně je, protože ostrý B je vedoucí tón dominantního akordu, který je téměř vždy následován tonickým akordem, jehož kořen je o půl kroku vyšší než hlavní tón. Dalším nejpravděpodobnějším akordem je submediant, třetí nebo o půl kroku vyšší než přední tón. Je ve skutečnosti extrémně nepravděpodobné, že by po tomto ostrém B následoval ostrý C.

Nota je stejný klíč jako C.

Je napsána jako B # místo „C natural“, aby označila „roli“ noty podle pravidel klasické (hudební) harmonie.

Podle mého názoru je tato část hudebního díla napsána v Cis-moll a přehrávané arrpegio je dominantní akord (G # B # D # F #). Protože v menších tonalitách má dominantní akord vždy VII. Tón (B je VII. Tón v Cis-moll) zvýšený o polotóny (takže to zní jako dominantní akord), místo přirozeného C dostanete B #.

Tato věc je v klasické hudbě a v éře romantické hudby (Franz Liszt, Franz Schubert atd. … nejsem si jistý, jestli Liszt je), protože stejný akord může být vnímán odlišně (při hraní v akordové sekvenci) v závislosti na tonalitě sekvence / části, kde se hraje.

Pokud nemluvíte o atonální hudbě , nemůžete normálně nastavovat ostré / ploché / přirozené objekty náhodně. Proto je B # místo C přirozeného.

To je podstata.

Komentáře

• The nota je stejný klíč jako C. Noty a klávesy jsou různé věci. Tato věc je v klasické hudbě a hudbě v éře romantické hudby docela dost. Nic zde není specifické pro romantickou hudbu .
• @BenCrowell “ Poznámky a klíče jsou různé věci. “ To ‚ s nitpicking. Nemluvíme zde ‚ o matematice nebo programování. “ Nic zde není specifické pro romantické “ Zmeškali jste “ klasický „. B # místo C označuje, že jde o dominantní akord v menší tonalitě podle k pravidlům tradiční harmonie.
• @BenCrowell – ‚ najdete ‚ stejný klavírní klíč, ten bílý nalevo od dvou černých …
• V anglické odpovědi by Cis-moll měl číst c moll .

Ano, B # je jen C, ale je psáno tak, protože tato nota je funkce jako „B“ místo „C“. Pokud se podíváte na poznámky, máte G #, B # a F #. Vypadat povědomě? Je to G # dominantní 7. (5. je vynecháno, ale to není neslýchané).

Podrobnější otázku týkající se této myšlenky lze vidět v této otázce proč poznámky dostávají alternativní názvy .

Komentáře

• Ne, vlastně ne, protože, jak naznačuje několik komentátorů, tento B # je není jen C.
• @RosieF B # mapuje na C na klavír. Na jiných nástrojích to ‚ nemusí vždy platit, ale opět mluvíme jen o klavíru. Tato odpověď uvádí, že je to takto ‚ napsáno z funkčních důvodů, což dělá i několik dalších odpovědí.
• @Dom je tam jakýkoli nástroj, kde existují samostatné způsoby, jak hrát B Sharp a C? Podle mých zkušeností se o alternativních fingeringech obvykle hovoří z hlediska toho, který z nich je vyšší nebo nižší, ne který z nich patří ke kterému vylepšuje harmonické hláskování noty. být nižší nebo vyšší než C závisí na ladicím systému a kontextu.
• @p Smyčkové nástroje značky Hoog mohou hrát v různých povahách, což k tomu vede.

^{Přidat odmítnutí odpovědnosti Někteří lidé zjevně nerozuměli, k čemu jsem touto odpovědí dospěl, nebo nerozumím humoru nebo cokoli, a proto označil odpověď. Ujišťuji vás, že jakákoli překlepy, které zde najdete, jsou zcela přirozeně , a proto na nich nezáleží. Nebo ano? myslíte si, že ano, máte smysl, který dělám.}

Je to uzel C. True – pokud se ovčí whir zeptal dvou hráčů na notu na klavír (nebo na většinu ostatních západních nástrojů), použijete stejnou klávesu / prstoklad jako ovčí dřevo čtyři ♮ C, ale bude stále stejná nota: koncepčně . Přemýšlejte o tom jako o slovech, která se stanou dvěma včelími vyslovenými stejným způsobem , ale jsou úplně jiné věci, jsou psány odlišně, i když mluveného lze rozlišit, koupit kontext.

( A , nejsou skutečně mluvený hostinec úplně stejným způsobem; výslovnost se vždy trochu liší. To je také pravda, čtyři hudba; dobří zpěváci nebo hráči např. strunných nástrojů používají ne přesně 12edo pitches piano piano produce, butt adjust their intonation two best match the context. Výsledkem je obvykle něco mezi 5-mezní prostou intonací a Pythagorovským laděním.)

Jak to funguje, je diskutováno v dalších otázkách k tomu zrak a jinde. V tomto konkrétním případě se B♯ vyskytuje zcela přirozeně jako hlavní nota dominantního G♯ ₇ , která vede až ke dvěma minerálním tonikům c♯. OTOH, dřevo C se jeví divné a vytržené z kontextu, protože ve skutečnosti ovlivňuje tonikum samo o sobě náhodně. Takže i čtyři zkušený pianista, i když dbá na fyzické provedení stejného pohybu, C včelí včelka v té chvíli udělala špatnou instrukci, jako by to včelí matoucí čtenářka byla čtenářka novinek, kdyby si nechal přečíst text této odpovědi.

Komentáře

• Mohl byste zde omezit pravopisné chyby? Vidím, o co se ‚ pokoušíte, a na základě hlasování také několik dalších lidí, ale dostali jsme také několik stížností. Nejste si jisti, jestli si stěžovatelé mysleli, že trolujete, nebo jste prostě

Pokud by to bylo psáno jako C, bylo by to vlastně C # … protože máte vlevo čtyři ostré (ty ####) a v podstatě to znamená:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Což je E dur. Místo toho to píší jako B #, protože chtějí, abyste hráli skutečné C.

Mohlo by to být také napsáno jako C s přirozeným znaménkem ♮ … přirozené znaménko „zruší“ ostré # na C.

Chtěl bych jen vyjasnit pár věcí, o kterých si nemyslím, že byly plně vyjádřeny.

Zaprvé je třeba rozlišovat mezi pojmy „nota“ a „výška tónu“. Poznámka je symbolem partitury. Představuje výšku tónu, který má znít. Enharmonická ekvivalence je myšlenka že stejná výška tónu může být zastoupena různými názvy tónů. Například tóny D # a Eb představují stejný černý tón na klavíru. Vidíme zde, že výška tónu, který jsme zvyklí pojmenovat tónem C, je pojmenována místo toho poznámka B #.Jsou to enhanarmonické ekvivalenty.

Pokud jde o druhou část otázky „proč?“: Existuje důvod, proč jsou noty v měřítku hláskovány tak, jak jsou: každá nota dur nebo moll scale má specifickou funkci a specifický vztah k ostatním notám v scale. Kouzla vyjadřují tyto vztahy a funkce. Funkce stupně sedmého stupnice je obvykle produkovat vysoký stupeň harmonického napětí, které naléhavě chce vyřešit.

S tím souvisí princip, že noty, které zavádějí napětí, jsou obecně řešeny konkrétními způsoby. Sedmý stupeň stupnice se často nazývá „vedoucí tón“, protože ve většině případů se rozlišuje až na osmý (tonický) stupeň stupnice. Bylo by docela na místě hláskovat tuto notu jako C přirozenou; důsledky tohoto pravopisu jsou zcela v rozporu s harmonickou funkcí.

Komentáře

• “ poznámka je symbol ve skóre „: ne nutně. Slovo může také označovat tón přehrávaný nebo zpívaný při určité výšce, po určitou dobu nebo obojí. Někteří lidé raději definují “ note “ a “ hřiště “ přesněji jako pojmy umění pro účely teoretické diskuse, ale není nesprávné používat tato slova jejich běžnými smysly.

Nemá to nic společného s imaginárními problémy při psaní přirozeného jazyka C! Jde o to, aby byla správně napsána velká 3. nad G # a aby interval vypadal jako 3. , ne čtvrtý.

Vypadá to jako C # moll, který dostane svůj úvodní tón (B) zvýšený o půltón. Máte pravdu, když si myslíte, že B # a C se hrají na stejném místě, ale pro účely hudební teorie to nejsou stejné noty. Jsou to takzvané enhanarmonické ekvivalenty, tj. Dvě noty s různými jmény hrané na stejném místě.

Hlavní noty tónová stupnice obsahuje 7 výšek, z nichž každá je důsledně označena svým vlastním písmenem. Kus C dur by tedy obecně používal výšky C-D-E-F-G-A-B-C. Kus v C # dur by používal C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Bylo by nesprávné označovat je jako C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, protože by existovaly dvě „příchutě“ F a C, ale žádná „příchuť“ E nebo B. Kus v vaším příkladem se zdá být „Moonlight Sonata“, která je v C # minor. Výška tónu pod C # je tedy zapsána jako B #.

Tato skladba je v tónině E dur nebo C # menší. Melodie linky jde G # – B # – F #, hláskuje G # 7, dominantní akord III (mediant) stupnice, sekundární dominantní k submediantovi (v tomto případě VIm nebo C # m). Tato harmonie by byla obvykle G # moll s B namísto B #, ale kvůli své sekundární dominantní povaze bude mít třetí ostrou.

Komentáře

• Opravdu, a způsob, jak zostřit notu, je zvýšit ji rozšířeným unisonem. To ponechá část názvu písmene beze změny; ta část je stále B. Takže výsledkem zostření B je B #. Psát C místo B # by znamenalo dát jej na špatný stupeň stupnice.
• vypadá jako Beethovenova sonáta op.27 č.2 ‚ kvazi una fantasia ‚

* jsem zmatená jako jak mám hrát druhou notu níže, B #. Znamená to, že je to C? Je to možné? V takovém případě, ** proč se to píše takto, a ne jen C? **

*

Stručně řečeno, B je zvýšen o (1/2) krok na B # jako úprava harmonie písně. Abychom to pochopili, pojďme harmonizovat stupnici C # minor pomocí triád.

Jak naznačuje podpis klíče, klíč C # minor má čtyři ostré předměty: (F #, C #, G # a D #).

Tady je prvních sedm tónů C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

a Harmony:

i. C # Minor: C # – E – G #
ii. D # Sníženo: D # – F # – A
III. E dur: E – G # – B
iv. F # Minor: F # – A – C #
v. G # Minor: G # – B – D #
VI. A Major: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Všimněte si, že akord na pátém (dominantním) stupni stupnice je Minor (G # Minor).

= = =
V hudební teorii tón sedmé stupnice (B Natural) diatonické (přirozené) mollové stupnice je zvýšen o půl kroku, aby získal hlavní akord na stupni dominantní (páté) stupnice. Zde je stupnice nyní:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Dominantní akord je nyní major:
(V.) G # Major: G # – B # – D # nebo (5 – # 7 – 2)

Toto (B #) nám také dává hlavní tón do oktávy a harmonickou malou stupnici. Pod pojmem Leading Tone mám na mysli, že výstup do oktávy je nyní 1/2 kroku (B # – > C #) od (dříve) celý krok (B natural – > C #). Také:

• Nyní máme třetí pár (1/2) kroků v měřítku

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Z kompozičního hlediska může Autentická kadence (V / V7 – > I) v rozlišení menší zvuk velmi dramatický, jak se rozezní tóny akordů.

Rovněž sedmý stupeň stupnice (B #) vytváří tyto změny v harmonizované C # Minor Scale:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # Sníženo: B # -D # – F #

~

K dalšímu zmatení věci, noty mohou být pouzearmarmonické (stejné výšky) ve stejném temperamentu. V některých jiných temperamentech se mohou mírně lišit.

Komentáře

• To je nesprávné. V jakémkoli 12-ti tónovém temperamentu a v mnoha temperamentech s více tóny mohou mít stejnou výšku tónu. Mohou se lišit pouze v nezvládnutém kontextu (nástroje nebo hlasy, které mohou měnit ladění během představení) nebo v temperamentu, který má samostatné B♯ a C (například klávesnice s extra klávesou pro B♯).