Existují důvody pro použití barevných filtrů u digitálních fotoaparátů?

Mezi color a barevné korekce filtry, i když jsou oba barevné.

Filtry barevné korekce jsou užitečné v digitální fotografii k dosažení rovnoměrnější expozice ve všech kanálech pod některými speciálními typy blesků.

Například byste pravděpodobně získali větší expozici a tím i méně šumu v modrém kanálu, pokud jste použili filtr pro korekci modré barvy (82A / B / C) pod wolframovým bleskem. Je třeba poznamenat, že tyto filtry mají faktor filtru , což znamená, že zisk jednoho zastavení v šumu může znamenat ztrátu zastavení z hlediska doby expozice .

Podvodní fotografie je další doménou, kde je světlo složité a navrhují se fyzické filtry, většinou zahřívací, ale mohou se použít i fluorescenční korekční filtry .

V tomto příkladu byly dva obrázky pořízeny za stejných podmínek za použití wolframového blesku (v zimě pouliční osvětlení), první ukazuje modrý kanál z obrázku bez jakékoli filtrace a druhý modrý kanál z obrázku s poměrně slabý 80D filtr. Všimněte si rozdílů v šumu. Je důležité zmínit, že referenční hodnota vyvážení bílé pro oba záběry byla převzata ze šedé karty a modrý kanál ukazuje více šumu v nefiltrovaném případě, protože modrý kanál byl v takovém případě zesílen.

Obvyklý barevné filtry pro černobílý film nejsou v digitálním světě příliš užitečné , protože mohou snadno způsobit přeexponování v jednom kanálu a ponechat ostatní kanály podexponované a hlučné. Umístit silný barevný filtr před objektivem znamená, že digitální fotoaparát používáte neefektivně, například v případě červeno-modrého filtru používáte pouze 25% dostupných pixelů a 50% v případě zelené.

Seznam filtrů s jejich Wrattenovým číslem a popisem najdete v článku Wikipedie .

Komentáře

• Nemohu ‚ t přijít na to, jak vytvořit odkaz na obrázky, takže je přetáhněte na samostatnou kartu pro 100% zobrazení.
• dvěma způsoby: pokud ‚ používáte novou fotografii -page beta, mělo by existovat “ uchopení HTML “ pod “ sdílení tato “ nabídka na stránce s fotografiemi, velmi rychlá. Obecnější způsob značkování by byl tento:! [Alternativní text pro čtečky obrazovky] (jpg URL) – viz photo.stackexchange.com/editing-help
• Díky. ‚ čekám na dobré počasí, abych znovu vystřelil své příklady pomocí barevných filtrů (jako 25A), abych prokázal svůj druhý bod, ale ‚ m nevím, jestli někoho ‚ zajímá 🙂
• Je třeba poznamenat, že filtr může obrázek pouze ztmavit, nikoli zesvětlit. Použitím modrého filtru získáte pouze větší expozici v modrém kanálu, protože jste ztmavili červený a zelený kanál, což způsobí, že vy (nebo měřič fotoaparátu ‚ s) zvýšíte expozici pomocí závěrky rychlost, clona nebo ISO.
• Snížení expozice v jednom kanálu také umožňuje zvýšit expozici v ostatních kanálech, aniž by došlo k vyfouknutí redukovaného kanálu, takže to funguje oběma způsoby. Pokud máte ve scéně příliš mnoho červené, můžete pomocí zeleného filtru před objektivem zvýšit expozici (Tv, Av) bez vyfouknutí červeného kanálu.

Pojďme do krajního případu, abychom mohli přemýšlet o tom, co filtr dělá.

Pojďme si udělat libovolný obrázek a zkusit rekonstruovat, jaký by byl obrázek, kdyby byl na kameře filtr R72 .

Toto jsou IR longpass filtry .

Opravdu si nemůžete vzít to, co senzor zaznamenal a zpět, abyste se pokusili rekonstruovat skutečné vlnové délky (nebo polarizaci) světla, které prošlo objektivem.

Pokud můžete , každý by dělal IR fotografii a UV fotografii bez filtrů. Jde o to, že jakmile narazíte na senzor, ztratili jste některé informace o světle.

Samotné světlo není „t RGB jeho celá řada různých vlnových délek, jejichž součet je něco, co naše oko vnímá jako barvu. Pomocí barevného filtru můžete snížit význam určitých částí tohoto spektra, abyste buď vyvážili světlo (jako v případě korekce na UV světlo), nebo odstranili jeho konkrétní části, abyste dosáhli konkrétního účelu.

Odstranění konkrétních částí je často vidět. Můj oblíbený je didymium filtr (aka Red Enhancer), který má přenosová spektra, která vypadá takto:

Ten pokles na 580 nm je kolem sodíkové linky (myslím ty žluté pouliční osvětlení) a používá se pro bezpečnostní brýle pro foukač skla, aby mohly odstranit sodíkovou žlutou barvu v plamen a vidět věci, se kterými pracují jasněji.

Na fotografii nejsou hnědé podzimní barevné listy „t hnědé , jsou červené a oranžové a žluté a spousta dalších vlnových délek. Odstraněním některých vlnových délek blízko červené barvy prochází jasnější červená barva.

^{_{obrázek z http://photoframd.com/2010/10/15/enhance-fall-colors-with-an-intensifier-filter/}}

Vy podobné filtry najdete v astrofotografii. „skyglow“ filtr , který pomáhá snižovat konkrétní formy světelného znečištění na noční obloze (některé používají didymiový filtr, protože odstraňuje část světelného znečištění z sodíková výbojka (mějte na paměti, že rtuťová výbojka je mnohem obtížnější zvládnout). (další informace najdete v části Druhy lampy ). Alternativně můžete jen vyfotografovat vodík alfa linka, která umožňuje pouze 7nm pásmové propusti kolem 656,3nm . Opět se jedná o věci, které nelze po rekonstrukci rekonstruovat zachyceno.

Gely a filtry pro korekci barev jsou filtry, které pouze umožňují světlo, které chcete fotografovat až k vašemu senzoru. Jakmile celé spektrum světla se sbalí na hodnotu RGB, nemůžete jej znovu oddělit, abyste odstranili konkrétní části.

Komentáře

• Skvělá odpověď! To byl jediný, kdo skutečně vysvětlil, jak může filtr dosáhnout více než postprocesing.

Záleží . Zejména při produkci obrázků, které jsou prohlíženy černobíle / B & W.

Pokud by digitální senzory měly neomezený dynamický rozsah, nezáleželo by na tom tolik, ale my všichni vězte, že jsou omezeni svou šumovou podlahou.

Použitím barevného filtru v době fotografování můžete snížit konkrétní barevný kanál, který by se jinak mohl vyfouknout, a přitom zachovat jas ostatních dvou barevné kanály. Pokud má například scéna v červeném kanálu mnohem větší jas, než chci, mohu použít zelený filtr ke snížení množství červené barvy, aniž by došlo ke snížení zelené barvy (a v menší míře i modré barvy). Zelený filtr mi také může umožnit exponovat, takže zelené a modré budou ještě jasnější a přitom budou stále červené pod plnou sytostí.

Ale dnes, s digitálními fotoaparáty, bych místo toho fotografoval barevně, použil žlutý filtr v příspěvku (nebo jakýchkoli jiných barevných filtrech, které chci) a pak c převést obrázek na černobílý?

Ne tak úplně. Digitální filtry vždy nefungují stejným způsobem jako skutečné fyzické filtry, a proto nedávají vždy stejné výsledky . Možná se vám podaří velmi blízko , ale použití skutečných filtrů stále nelze nahradit, pokud plánujete prezentovat obrázek s konkrétní rovnováhou mezi určitými barvami a šedými tóny, které vytvářejí monochromatický.

U většiny běžných převaděčů raw, které mají vyhrazenou kartu „Monochrome“, je počet a barva filtrů, které lze použít, obvykle poměrně omezená. Dostupné možnosti obvykle mohou být něco jako Červená → Oranžová → Žlutá → Žádná → Zelená . Ale často nemůžete změnit hustotu / sílu konkrétní barvy filtru.Pokud chcete mezi těmito možnostmi konkrétní barvu nebo chcete-li mít modrý filtr, máte často smůlu.

Vyhrazené B & W / černobíle úpravy aplikací nebo pluginů jako Nik Silver Efex Pro nebo Topaz B & W Effects často přidávají mnoho dalších možností včetně konkrétních filtrů v různých silách. Mohou být dokonce označeni jmény svých analogických protějšků, např. Lee # 8 Yellow nebo B & W světle červená 090 . Stále však působí na světlo poté , které bylo zaznamenáno vaším senzorem, spíše než dříve. Omezení dynamického rozsahu fotoaparátu tedy do určité míry omezí, jak blízko k použití skutečného filtru se můžete dostat jeho následným zpracováním.

Co nastavíte pro barevnou teplotu a jemné doladění podél modré ← → žluté a purpurové ← → zelené osy bude mít účinek, ale nebude vždy stejné jako použití barevného filtru. Když nastavíte teplotu barev, téměř všechny barvy se posunou v jednom či druhém směru. Barevné filtry jsou mnohem selektivnější z hlediska ovlivnění barev . Nástroj Odstín sytosti odstínu (HSL) můžete použít v mnoha aplikacích pro následné zpracování k jemnějšímu vyladění, ale stále zbytečně omezujete dynamický rozsah fotoaparátu více, než byste použili filtrujte na světlo před expozicí, abyste mohli využívat více dynamického rozsahu fotoaparátu pouze na světle, které chcete zachytit.

Kontrast můžete snížit v příspěvku, například pro napodobení efektu modrého filtru, ale nemusí vám poskytnout přesně stejný efekt. Opět obětujete dynamický rozsah tím, že použijete filtr na digitální informace po byla zaznamenána spíše než na světlo před bylo zaznamenáno.

Ano, pokud chcete utratit méně času za počítačem, připojte k objektivu barevný filtr.

Řekl bych, že největší výhodou používání Filtry na kameře namísto následného zpracování v počítači spočívají v tom, že můžete vidět výsledek na webu a provádět potřebné úpravy. Totéž platí pro dvojexpozici ve fotoaparátu namísto skládání snímků do počítače; o výsledku můžete získat okamžitou zpětnou vazbu.

Komentáře

• Pamatujte, že vyvážení barev fotoaparátu ‚ s může být špatný, stejně jako podmínky sledování.
• Pokud je ‚ vyvážení barev LCD vašeho fotoaparátu špatné a můžete ‚ nedůvěřujete tomu, proč fotografujete digitálně. (Nebo proč ‚ nezískáte lepší kameru, které byste mohli věřit.) Podmínky pro prohlížení, to je ‚ dobrý bod.
• @JaredUpdike Protože můj fotoaparát má špatný LCD displej s nízkým rozlišením a pořizuje vynikající fotografie.

Pokud fotografujete ve formátu RAW, již není důvod používat barevné filtry.

Pokud fotografujete ve formátu JPEG, bude lepší, když to uděláte správně hned na začátku, než při zpracování poté jsou barevné filtry velmi užitečné.

Díky flexibilitě, kterou nabízejí programy digitálních obrázků, jako jsou Photoshop, Lightroom, Clona a podobně není důvod používat barevný filtr na digitálním fotoaparátu. ND filtry a polarizátory mohou získat efekty, které nejsou možné čistě pomocí softwaru, ale pro přidání barevného nádechu do obrazu není důvod kupovat nebo nosit fyzický filtr.

Komentáře

• Pamatujte, že efekt ND můžete duplikovat tím, že pořídíte několik expozic a zkombinujete je pomocí technik HDR (a výsledek nemusí ‚ vypadat jako HDR).
• Dokonce i barevné filtry mohou být užitečné, pokud se chystáte převést na černobílý. Umožňuje vám posunout expozici ve fotoaparátu a poskytnout vám více tonality v požadovaném barevném spektru bez vyfukování nebo podexponování pixelů.
• @Reid Můžete tedy pořídit vodopád s citlivostí ISO 100, f / 16, 45 sekund jasné sluneční světlo a jen snížit expozici v příspěvku? Jak ‚ jak vám to vyhovuje?
• @MichaelClark Viz např. : blog.patdavid.net/2013/09/… V zásadě můžete pořídit více obrázků, stohovat je a průměrovat a získáte efekt jedné dlouhé expozice. Pravděpodobně více práce než pouhé použití ND filtru, ale možná strategie.
• @MichaelClark ‚ byste nevydrželi ani jednu 45s expozici, spíše než id = „c4ab7bd099“>

Musíte vzít v úvahu dvě hlavní proměnné:

1. Cokoliv, co uděláte v době, kdy fotografujete, je něco, co v postprodukci nezískáte.
2. Postprodukce vždy sníží kvalitu obrazu.

S přihlédnutím k tomu, co chcete udělat, je maximalizovat výkon vašeho snímku a minimalizovat následné zpracování. To je důvodem použití filtrů v digitální fotografii: maximalizovat kvalitu přímo z snímku.

Pokud v praxi používáte RAW, budete moci provádět barevné filtrování s minimálním dopadem.

Komentáře

• Proč -1? Vždy ztratíte kvalitu, protože vždy hrajete s pevným množstvím dat. Pokud pořizujete RAW a transformujete t o JPEG již máte ztrátu kvality, takže vás to ‚ neovlivní. Pokud použijete RAW a uložíte následně zpracovaný snímek do TIFF, dojde ke snížení kvality ve srovnání s RAW. I ‚ bych to přirovnal k zachování energie. Neexistuje způsob, jak se můžete něčeho dotknout ve photoshopu a zvýšit kvalitu. Totéž platí pro optiku, vše, co umístíte, sníží kvalitu. ‚ Jak svět funguje.
• Ano, nemluvím o subjektivní kvalitě. Podle kvality mluvím ‚ o skutečné pixelové informaci. Pokaždé, když klonujete, přesouváte histogram, hrajete s kontrastem atd., Trochu tím snižujete celkovou kvalitu obrazu. Otázkou je, do jaké míry to považujete za přijatelné. Říkám ‚ m: pořiďte snímek pomocí filtru, poté pořiďte stejný obrázek a použijte filtr v postprodukci, neexistuje žádný způsob, jak tyto dva obrázky budou mít stejné kvalita informací.
• U RAW je mnoho úprav nedestruktivních. Například posunutí histogramu. Jedná se o činnost zpracování použitou na data RAW, když jsou vizualizována … posouvá vizuální reprezentaci, ale nemění základní informace. RAW je surový, nemění se ‚. Totéž platí pro věci, jako je sytost, kontrast, vyvážení bílé. Jedná se o nedestruktivní úpravy, protože jednoduše mění interpretaci dat, nikoli samotná data.
• To ‚ je všechno dobré a dobré, dokud ve skutečnosti chcete něco udělat se změnami, které jste ‚ provedli. Jakmile se dostanete ze surového a skutečně se pokusíte použít to, co jste udělali (například uložení jako JPEG nebo TIF k odeslání do tiskáren), MUSÍTE použít změny a přijít o informace. Pokud necháte obrázek ve formátu RAW, máte pravdu, ale ‚ nevím, kdo by to nakonec udělal.
• K této debatě dochází, protože jedna strana odpovídá “ kvalitě “ “ informacím “ a druhý implicitně uznává, že kvalita má obvykle jiné technické atributy. Například zostření může ztratit informace, ale zvýšit kvalitu – dokonce i pro vědecké zobrazování.

Záleží na tom, proč na prvním místě používáte barevný filtr – pokud je to pro zvýšení kontrastu s B & W záběrem, pak vám může být lépe, když to uděláte při digitálním zpracování scéna (pokud nenastavíte fotoaparát tak, aby fotografoval v B & W jako JPEG)

Pokud chcete upravit nebo vylepšit různé osvětlení, můžete jednoduše si upravte nastavení vyvážení bílé na fotoaparátu.

Některé umělecké efekty lze dosáhnout pomocí barevných filtrů, ale software jako Photoshop dokáže všechna nastavení emulovat – je to jen případ, kdy chcete trávit čas – natáčením nebo zpracováním

Barevné filtry se také používají k získání přesnějšího zobrazení barvy ve scéně. Zde jeden pořídí více obrázků s velkým množstvím různých barev nt barevné filtry scény, které lze poté kombinovat a získat tak podrobnější barevný obraz.

Váš snímač fotoaparátu používá pouze 3 filtry, každý pixel detekuje šedou hodnotu světla filtrovaného jedním ze 3 filtrů. Pomocí interpolace se na každém pixelu získají 2 chybějící hodnoty šedé. I když v tomto kroku ignorujeme nevyhnutelné artefakty, musíme si uvědomit, že je teoreticky nemožné rekonstruovat, jak bychom vnímali barvy ve scéně vzhledem k hodnotám šedé získaným 3 filtry, které filtrují světelné spektrum jinak než kuželové buňky v našich očích

Transformace ze zjištěných hodnot šedé na obrázek na obrazovce počítače zahrnuje předpoklady, které mohou být v některých případech velmi nepřesné. Zobrazené barvy se pak budou viditelně lišit od reality. Nyní není možné správně zobrazit barvy, které vidíme pouze pomocí kombinace 3 barev, takže běžný monitor bude vždy nedostatečný. I když však scéna obsahovala pouze barvy, které jsou v rozsahu, který by váš monitor mohl tyto barvy se nyní stále nebudou zobrazovat správně.

Jediným způsobem, jak získat lepší reprezentaci barev, je provádět nezávislejší měření hodnot šedé pomocí různých filtrů. Jednoduše by bylo fotografujte různými fotoaparáty, které mají ve svých senzorech různá pole barevných filtrů. Například ke zlepšení barev vysoce kvalitního snímku pořízeného fotoaparátem DSLR lze použít další obrázek nízké kvality pořízený vaším smartphonem. Můžete však také pořídit mnoho obrázků pomocí různých filtrů a pak pomocí těchto obrázků přesněji odhadnete správné znázornění barev.

Z osobní zkušenosti může vypadat lépe.

I f mluvíme o silných barevných filtrech používaných pro černobílé? Jen mi připadá příjemnější pro oko a je pravděpodobné, že se bude jednat o jinou „rovnici“ ve srovnání s jakoukoli úpravou „digitální červenou“ (a můj fotoaparát má vestavěnou BW + červenou).

Najdu kombinace se zpracováním, které ovlivňuje dynamický rozsah, může pomocí digitálního filtru vytvářet artefakty. Mohly by samozřejmě být použity i jiné možnosti, jako jsou křivky nebo odstín / sytost … ale pokud VÍM, chci červenou, pak používám červenou: často se díváte ven a vidíte, jaký typ oblohy je, jako to udělal Ansel Adams.

Každopádně, jinak jsou hlavní filtry, které říkají, že je nutné fyzicky používat, polarizátor a možná ty „přirozené noční“ (protože jsou docela specifickým „sodíkovým“ odmítnutím frekvenčního pásma, nevím, jestli je to snadné in)

Ale silné barevné filtry, jen si myslím, že to, co se děje před čtením expozice, je dobrý nápad, zdá se, že vypadá lépe. Možná je to proto, že úpravy vyvážení barev mohou klipovat, nebo je to jen Děje se jiný „algoritmus“ a dělá to jinak. Filtr dělá věci s kvantami fotonů, ale změna 255 hodnot pro každou barvu je matematická funkce, takže je lepší, aby se to změnilo v reálném světě, a pak bude reprezentováno v 255 hodnotách – možná věci jako jasná světla budou vypadat méně divně a nabízí více „zeměpisné šířky“ od satu posuvníky dávky mohou také posílat světlé oblasti do oříznutí – pak snížíte světelnost, abyste kompenzovali a vypadají možná nepřirozeně. Zachovává zjevnou nevýhodu, že filtry mohou zvýšit stínování, a je však zapotřebí i kompenzace expozice. Místo těchto světlých oblastí můžete mít světlice / duchy, jako byste byli přímo na slunci.

Jak jiní zmínili, mám toto „přesvědčení“, že digitální postproces = vždy degraduje a je kompromisem. Analogový proces = od začátku jaksi čistý. Není to nutně správné a rozhodně to není správné po celou dobu. Filtry a zrno mohou věci jistě pokazit, ale může vypadat lépe než jezdec sycení červené sytosti na 100%.