Dělám intervalovou analýzu, když píšu Countersubject (právě teď na tom pracuji). Ale tady mám trochu potíže. Mám 3 možnosti poznámky pro kteroukoli danou čtvrťovou notu. Místo, které právě analyzuji, má velkou harmonii. Nyní, protože má D, je A jedinou možností, která není disonanční v tom smyslu, že to není akordický tón. Ale že D jde do C # a C # do A je rozšířená 5..
Jak to zjistím? C # aug má tyto 3 poznámky v pořadí: C #, F, A. Ale zároveň C # je 6. stupeň A durové stupnice, takže je také 6. také.
Všiml bych si toho intervalu z C # do A jako šestý nebo rozšířený 5. v mé intervalové analýze? Myslím tím, že u A dur je to šestá. Ale vždy jsem si všiml, že jen malá šestka zní disonantně. Zní to jako rozšířená 5. pozice. Pokud hraji jen C a Ab sám v šestém intervalu, slyším C aug, i když šestý je technicky souhláskový. Jediný způsob, jak mohu okamžitě zjistit, zda je rozšířen nebo ne, je, zda je tam plná triáda. Major 3. a je rozšířen. Malá třetina a je to 1. hlavní inverze.
Takže pokud slyším malou 6. jako samostatnou 5. jako rozšířenou 5., mám s ní zacházet jako s takovým ve 2 hlasovém kontrapunktu a mít dvojznačné rozlišení rozšířeného akordu ? Nebo bych s ním měl zacházet jako s šestým v akordu dur a zacházet s ním stejně jako s šestým v dur, i když slyším rozšířený 5.? Jinými slovy, měl bych s ním zacházet jako s rozšířeným 5., pokud jsem:
1) Modulační
a
2) Mám 3 nebo více hlasů modulace
Komentáře
- " C # aug má tyto 3 poznámky v pořadí: C #, F, A " – ne tak docela: trojice C # aug je C # E # G ##.
- Ano, ale G ## se hraje stejně jako A na klavíru a má stejné vztahy. Bb by byl ještě malou vteřinu od G ##. Vzhledem k tomu, že komponuji pro klavír, obvykle si pomyslím, který Ekvarmonický ekvivalent má méně náhodností. Myslím tedy na G ## v C # aug jako na A místo G ##, přestože G # je pátý v C # dur. A v případě C aug si myslím, že je to v bytech pro černé klávesy C moll jednodušší, a tak si myslím, že 5. v C aug je Ab. A i když je technicky pátý v Bb aug Gb, myslím, že tato nota je jednodušší jako F #.
- @Caters To může být extrémně matoucí.
- Osobně mi připadá osamělý, vystavený menší 6. zní celkem souhlásky. Paralelní menší šestky zní ještě lépe (žádný z těch podivných zvuků neslyším z paralelních čtvrtin nebo pátých).
- Když je napsáno, C # > A není ' 5. srpna. Invertování z něj dělá dobře známý maj3, takže s pravidlem 9 je C # > A šestý. Pokud byste chtěli, aby to bylo +5, bylo by to napsáno C # > Gx. Aug. Interval často znamená, že následující harmonie může být v tomto případě F # maj. Kontext!
Odpověď
Zejména proto, že zaznamenáváte hlavní harmonii a zpracováváte C # a A, považujte to za malou šestku ve své intervalové analýze. Jediný případ, kdy to považuji za rozšířené 5., je, když mám noty C #, F a A (nebo jejich enhanarmonické ekvivalenty). Nemáme F. Ve skutečnosti může existovat implicitní E. A C # -EA je obrácený durový akord, doplněný o menší 6. interval mezi horní a dolní notou.
Odpověď
Interval mezi C # a A je vždy menší šestina. Rozšířená pětina by byla C # až G dvojnásobně ostrá. Přestože dvojité ostření A a G jsou vylepšené harmonické ekvivalenty, takže nezmění to, jak zní interval, je velmi důležité být při analýze přesný. Pomáhá také očistit všechny nejasnosti kolem intervalů.
AC # rozšířená triáda by byla C #, E #, G dvojitá ostrá, ale to nemá žádný vliv na váš interval C # až A.
Doufám, že to pomůže!
Komentáře
- Takže i když to slyším jako rozšířenou 5., analyzoval bych ji jako malou 6. a použil bych ji tedy jen jako 5. vylepšenou, pokud moduluji na jiný klíč a mít 3 nebo více hlasů. Jinak to považuji za šesté.
- @Caters Pravděpodobně by to nikdo ' neanalyzoval jinak. = „4a3fb21ac3″>
je stejná analýza s odlišným pravopisným pravopisem.