Jak hrát nezletilé a 7. akordy pomocí power akordů

Jednoduchá odpověď – ne. Silové akordy se skládají z 1 a 5 jakékoli hlavní nebo vedlejší stupnice. Nezáleží na tom, protože obě noty budou pro každou klávesu stejné. Problémy jsou na kytaru, není mezi nimi prostor pro definování 3 nebo 7 – použili jste spodní 2, někdy 3 řetězce.

Říkám definování, protože 3 říká, zda je akord hlavní nebo vedlejší. Síla akordů – 5. – to prostě nedělejte. V barových akordech ve tvaru E třetí řetězec obvykle poskytuje 3. akord, takže už nehrajete na „akord akordu“.

Je čas hrát „správné“ akordy, jejichž zvukem za použití nejméně tří různých názvů not rozložených po pražce se někdy zdvojnásobily. Když jste v pořádku u velkých a nezletilých přejděte na 7. místo – jsou zde 3 hlavní 7. místa, dominantní, s hlavní 3 a b7; nezletilý, s nezletilým 3 a b7; a hlavní, s hlavní 3 a hlavní 7. Možná se budete divit, proč jste si mysleli, že silové akordy mohou být odpovědí na všechno, protože do té doby uslyšíte velkou harmonii a budete znít jako muziko!

Silové akordy se používají v souvislosti se zkreslením a zkreslení vytváří frekvence, které zde nejsou. Proto akord síly nezní tak působivě, když se hraje přes čistý zesilovač.

Nyní, když mluvíme o čisté pětině, je frekvence páté 3/2 frekvence základny. frekvence a rozdíl frekvencí je pak 1/2 základní frekvence, o oktávu níže. Takže základní frekvence výsledného signálu je oktáva pod tím, co hrajete, ale kvůli zkreslení to má řadu podtónů. První dva podtóny jsou základy, se kterými jste začali, pak oktáva nad vaším spodním základem, pak čistá hlavní třetina nad tím, další pátá a pak sedmá . A pak se věci rozplývají.

Takže za předpokladu silného zkreslení, hlavní motivace pro mocenské akordy, již máte charakter hlavního akordu a charakter sedmého akordu zabaleného do vašeho zvuk.

To znamená, že sedmá je jakási nadbytečná (a sedmé zkreslení, které slyšíte, je každopádně o něco nižší než vlastní sedmá, takže h) a menší akord se opravdu zkazí a zablácí to, co tam už máte, zvukově.

Takže pokud chcete tento druh diferenciace, snižte své zkreslení, dokud nebudou akordy síly znít nudně a místo toho použijte plné akordy.

Komentáře

• Frekvence jsou zde pro začátek, jako podtext nebo harmonické. Je to ‚ s tím, že jsou vylepšeny zkreslením a myslím, že jsou snáze slyšitelné. Problém s více než pátým intervalem spočívá v tom, že každá nota navíc vytváří své vlastní podtóny, díky čemuž to při přehnaném zvuku zní docela blátivě.

Vaše otázka podtónuje, že nevíte, jak jsou akordy konstruovány. Akordy se vytvářejí na nejvyšších stupnicích.

Když hrajete notu v hlavním měřítku po notě, pokud si ponecháte 1., 3. a 5. notu a zahrajete je společně, získáte hlavní akord. Udělejte to samé pomocí menší stupnice, „získáte menší akord. Pokud to uděláte na klavíru, rychle uvidíte, že 1. a 5. jsou stejné, kdykoli hrajete na dur nebo moll, zatímco 3 budou jiné . V tomto smyslu lze říci, že číslo 3 „určuje“, zda hrajete na akord dur nebo moll.

Problém (ve vašem případě) u power akordů je, že mají pouze 1. a 5. akord. 1 na řetězci E, 5 na řetězci A a 1 (+1 oktáva) na řetězci G. Což znamená, že nemůžete vědět, zda hrajete na dur nebo moll.

Totéž znamená 7. (a 7. major) akordy. Přehrajte si notu stupnice po notě a přidejte 7. notu.

Jsem zvědavý, jak mohu hrát na nezletilé a 7. akordy pomocí akordů síly.

Mohu předpokládat, že začínáš od předpoklad, že můžete nahradit akord síly hlavním akordem?

Pokud mám pravdu, zeptejte se sami sebe – proč si to myslíte?Obvykle neplatí, že akord síly zní přesně jako hlavní akord postavený na stejné kořenové notě. Takže nepoužíváme akord síly, protože jde o způsob hraní na hlavní akord – používáme ho místo hlavní akord.

Pokud má skladba postup akordů C – C – F – G (všechny tyto akordy jsou hlavní), a místo toho hrajeme C5 – C5 – F5 – G5, pak to nezní stejně. Stále však máte pocit stejného harmonického pohybu, jaký má původní postup akordů. Verze power akordu bude „fungovat“ a bude rozpoznatelná jako stejná skladba, pokud zpíváte melodii přes vrchol.

Nyní se podívejme na postup akordu C – F – G – A minor – F – G – C. Co se stane, když se rozhodneme hrát C5 – 5F – G5 – A5 – F5 – G5 – C5 jako náhradu? Je to možná subjektivní, ale pro mě je to podobný výsledek jako dříve: A5 power chord funguje dobře jako náhrada za mollový akord a ve své hlavě ho slyším jako vedlejší akord, možná kvůli mým očekáváním, jak funguje harmonie v C dur. Takže (subjektivně) můžete použít akordy jako náhradu za drobné akordy .

A co sedminy? Zkuste zkusit přehrát skladbu s touto variantou 12barové bluesové progrese:

 C F C C7 I wanna play the blues, but I only know the power chords F F7 C C7 Yeah, I wanna play the blues, but I only know the power chords G F C G7 Well, that root and that fifth is all my stiff little fingers can afford... 

Zkuste to hrát (a zpívat!) pouhými akordy síly – C5, F5 a G5. Zní to stejně? Znovu, ne. Je to rozpoznatelné jako v podstatě stejný harmonický pohyb a píseň? Do velké míry Pro většinu posluchačů ano, myslím, že bude. Takže znovu můžete použít akordy síly jako náhradu za sedmé akordy.

Je možné pomocí power akordů hrát nezletilé a sedmé hráče odlišně (produkovat výrazné zvuky), nebo všechny varianty zobecnit do jednoho power akordu?

Zjednodušeně (a poněkud subjektivně) řečeno jste na správných řádcích, když říkáte, že zobecňují na jediný akord moci . To neznamená, že akord síly je stejný jako (nebo stejně dobrý) hraní dur, minor nebo sedmého, ale v mnoha kontextech to zvládne v kontextu skladby.

Komentáře

• Děkujeme za odpověď! Jo, tvůj předpoklad o tom, že zvažuji mocenské akordy, které hrají jako hlavní 🙂 tvoje odpověď do značné míry objasňuje mé pochybnosti.
• Musí existovat tisíce skladeb, které by při hraní výhradně s mocí strašně hodně ztratily akordy.
• Ano, budu na to pamatovat @ Tim … Obvykle hraji se správnými akordy. Právě jsem vymýšlel další způsoby, jak hrát stejnou skladbu .. Můj nedostatek hudebních znalostí mě přiměl klást takovou otázku :).
• @Tim I don ‚ Nemyslím si, že by se tam s vámi mnozí hádali – rozhodně bych ne ‚ t – a snažil jsem se dávat pozor, abych ve své odpovědi nenaznačoval něco jiného. Jediné, co říkám ‚ m, je, že stejná logika, která umožňuje člověku uvažovat o použití akordu síly místo hlavního akordu, zůstává subjektivně platnou IMO pro nezletilého nebo sedmý akord. To ‚ nutně neznamená, že ‚ bude fungovat ‚ hudebně (ale to ‚ to platí i pro hlavní akordy).