Jak rozlišovat mezi zmenšeným pátým a rozšířeným čtvrtým intervalem?

Rozdíl je v pravopisu. tritone (rozšířený 4. (A4) / zmenšit 5. (d5)) je pojmenován v kontextu, ve kterém je analyzován.

Poznámky z G7 v pořadí jsou G, B, D a F. G až B je hlavní 3. (M3), G až D je perfektní 5. (P5) a G až F je menší 7. (m7). Analyzujeme G jako kořenovou notu, vše je založeno na vzdálenosti od G k ostatním notám. Mohli bychom se dívat na B až G jako na menší 6. (m6), nebo na D až G jako na perfektní 4. (P4) nebo F až G jako major 2. (M2). Důvod, proč to není, není užitečné analyzovat tímto způsobem, protože skládáme akordy do 3. s. Analyzujeme zdola (root) nahoru. Z tohoto důvodu je vzdálenost z B do D menší 3. (m3) a vzdálenost z B do F je zmenšená 5. (d5). Opět jej lze převrátit, ale pro analýzu to není užitečné.

V kontextu stupnic existují dva režimy, které ukazují, jak se zmenšená 5. a rozšířená 4. liší. Režimy jsou Lydian a Locrian. Protože 4. stupeň lydiánské stupnice je větší než dokonalý, je interval 4. Augment a protože 5. stupeň Locrianovy stupnice je méně než dokonalý, je interval zmenšený 5.. Níže uvádíme dva režimy založené na C dur.

F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8 

B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8 

Je to stejné interní, ale kontext vám dá vědět, jak to nazvat. Pokud potřebujete další vysvětlení, dejte mi vědět, toto je poměrně široké téma.

Zde je zdroj intervalového zápisu a jejich inverze .

V právě intonace, tlumená. pátý a aug. čtvrtý mají mírně odlišné výšky tónu. V 5-limitní intonaci je to tak, že interval (frekvenční poměr) mezi vyšším F a nižším B je zmenšená pětina (610 centů) a interval mezi vyšším B a nižším F je rozšířená čtvrtina ( 590 centů). Tohoto rozdílu výšky tónu lze dosáhnout nástroji s kontinuální výškou tónu, např. struny bez pražců a zejména hlas; takže jsou „odlišní, protože mohou (mohou) znít odlišně. Zápis odráží tento rozdíl, pokud jde o přístup„ měření intervalů počítáním písmen “.

Pro vedení hlasu jsem se toto pravidlo naučil, protože hlasy se přesouvají k dostupným notám, které jsou o 1/2 kroku, spíše než jako pravidlo popisující kontrakci / expanzi intervalu. Druhý přístup má ale smysl. Jako příklad zvažte hlasovou (od nejnižší po nejvyšší) BFB (Odhodil jsem všechny další noty z akordu G7), obvykle by tyto hlasy šly do CEC v kadenci G7-C. Tlumený pátý uzavřel smlouvu a aug. Čtvrtý se rozšířil, jak by naznačovalo vaše pravidlo.

Komentáře

• V harmonii holičství je to ještě důležitější, do jisté míry také v blues a soul: 7-limitní triton 7: 5 je vlastně souhláska a zní velmi odlišně od inverze 10: 7.

Nemůžeme, ledaže by to bylo napsáno na holi. Aug. 2. zní jako min. 3.; 6. minuta zní stejně jako 5. srpna. Slabá 7. zní stejně jako 6. května atd. atd.Je to kontext, který hudebně označí, kterému je třeba říkat. Pouhé poslechnutí intervalu nám nemůže říci, jak by měl být zapsán nebo pojmenován. Pokud je například B na vyšší F v klíči řekněme G, pak to „bude B5. Aby to bylo číslo 4, bude to technicky B až E #, což ji dá do jiného klíče, ale stejně to přestane být F. Pomocí názvů not, jako jste to udělali, z B a F jej lze nazvat pouze b5. Pokud jste citovali, např. C a F #, bylo by to jen # 5. (Stejně jako Cb a F).

EDIT: Ano, ano vše závisí na vyjádření. Intervaly se tradičně počítají od spodní k vyšší notě. Proto – B> F je zmenšená 5, protože B> F # je P5, zatímco F> B je rozšířená 4, protože F> Bb je P5 . To je důkaz na papíře, přinejmenším!

Po nějaké další úvaze – BF je vždy b5 a FB je vždy # 4. Musí to být, protože B-F # je P5 a F-Bb P4. Neexistuje žádná jiná správná odpověď. Pokud nepožadujete téměř žádné dvě noty, které jsou od sebe tritonové a dávají očividně stejný zvuk. Jak jsem již řekl dříve, podle zvuku nelze intervalu nutně dát správné jméno.

To znamená, že ve verzi V7 v I v C dur (G7 až C) tóny tendence jsou B a F. V závislosti na vyjádření mohou být B a F buď rozšířené čtvrté nebo zmenšené páté.

Na akordu G7 (GBDF) ) B – F je vždy zmenšená 5. Avšak v inverzi akordu (řekněme BDFG) se může stát F – B, což je rozšířené 4. Jak vidíte, v každém případě rozlišení zůstává stejné, B jde do C a F jde do E.

Takže to je pravda:

když pravopis tendenčních tónů (7. a 4. stupeň) ) tvoří zmenšenou pětinu, kterou se chystají vyřešit dovnitř (k sobě navzájem), a když pravopis tendenčních tónů vytvoří rozšířené čtvrté, budou mít tendenci se řešit navenek (cestou od sebe navzájem)

Protože akordy jsou postaveny na třetinách, je přirozené nazývat to zmenšenou 5. pořád. Pokud však provádíme harmonickou analýzu, musíme zvážit, zda je tato V7 v kořenové poloze nebo v inverzi.

Jak můžeme rozlišit, když je interval zvětšený čtvrtý nebo zmenšený pátý?

It je vše velmi jednoduché. Za předpokladu, že jste se narodili alespoň s pěti prsty a můžete počítat do pěti, můžete to udělat.

Pojďme si jako příklad vzít C. Vezmete si palec a necháte svůj palec reprezentovat toto C. Když se dostaneme ke čtvrtému prstu (prstenu), máme čtvrtý. Takže C = 1 = palec. D = 2 = index E = 3 = střed a pak dostaneme F = 4 (čtvrtý).

Takže C pro jakýkoli typ F je čtvrtý. Pokud s touto patentovanou metodikou pedagoga 8 prstů počítáte do pěti, můžete také získat pětinu. C na jakýkoli typ G je pětina.

Když máte dokonalý interval, jako jsou čtvrtiny a pětiny, a posunete interval blíže k sobě buď zvednutím spodní noty, nebo snížením horní noty, pak tato perfektní interval se stává zmenšeným intervalem.

Pokud je tento interval od sebe odveden buď zvýšením horní noty, nebo snížením spodní noty, pak se z dokonalého intervalu stane rozšířený interval

C- F # a C – Gb mohou být navzájem harmonickými ekvivalenty, ALE NEJSOU JEDNOTNÝM INTERVALEM !. Jeden je čtvrtý a druhý je pátý, nebo konkrétněji on je Augmented Fourth a druhý je zmenšený pátý.

Doufám, že to pomůže.