- Vím, že relativní moll kterékoli z větších stupnic sdílí všechny tóny této hlavní stupnice.
- Jsem rovněž si uvědomuje, že pojem relativní nezletilý se zdá být užitečný pro účely sólování a improvizace.
Zdá se však, že obě výše uvedené věty nejdou dohromady. Pokud nám použití relativní mollové durové stupnice dá přesně stejné poznámky, jaké bychom měli, kdybychom jednoduše použili samotnou durovou stupnici, co přesně získáme?
Komentáře
- Nejsem si jistý svou druhou odrážkou.
- ‚ jsem neslyšel, že by to ‚ Je užitečné myslet na relativního menšího, když sólujete ve velkém měřítku. Je něco, co můžete s touto radou citovat? Jediný způsob, jak vidím, že je to užitečné, je, když sólista ‚ ne nezná hlavní stupnice nebo se naučí olizovat pouze v kontextu menších stupnic.
- Je to ‚ jen další nástroj ve vaší sadě nástrojů. Může pomoci při modulacích, může pomoci při sólech, může pomoci při akordických postupech … spousta věcí. Nepřehlížejte teorii učení – to je ta nejužitečnější věc, jakou jsem se zatím naučil. Platí pro (téměř) každý nástroj
- Stupnice je mnohem víc než bezvýznamná taška poznámek. Neřekl byste, že ‚ jsou angličtina a italština stejné i když používají (téměř) stejnou sadu písmen. Stejným způsobem se moll (přirozený) velmi liší od C dur, protože každá nota plní ve dvou kontextech jiný účel.
- Za předpokladu, že v kapele improvizujete, hraní v relativním mollu se hodí jen fajn a přidá “ barvu. “ Tento trik jsem se naučil na začátku svého hudebního života a často ho používám.
Odpověď
Jste téměř v pořádku. Přirozený relativní minor sdílí všechny tyto poznámky. Existují i jiné nezletilí, kteří to nedělají.
Koncept je takový, že každá skladba má „domácí“ zvuk. Obecně, v hlavní skladbě, to zní doma – v klidu – v místě, kde se hraje kořenový akord / harmonie.
Pokud tedy vezmeme v úvahu tuto skutečnost, pokud by dílo bylo namísto toho záměrně napsáno v relativním mollu, „domov“ by se cítil, jak jsem řekl, v tom bodě, kde je kořen / harmonie.
Kus v C bude znít doma na C. V Am bude na Am.
To je jeden z důvodů, proč harmonická došlo k menšímu – zostření hlavní noty, aby se lépe tlačila na kořen.
Měli byste také zvážit režimy , které používají stejných sedm not, které máte v hlavní stupnici, ale jako „domov“ používají jinou, jinou. Dorian používá druhý stupeň / notu v měřítku a kousky napsané v Dorian zní menšinově, ale vrací se domů v této druhé notě . Jako příklad si představte irské lidové písně. Podívejte se na režim Mixolydian – další lidový způsob hraní – ani major, ani jeho relativní moll, i když stále používáte stejných sedm starých not.
Komentáře
- Jako hráč, který zná relativní hlavní / vedlejší stupnice, způsobí snížení o polovinu počtu vzorů stupnice a klíčových podpisů, které musíte znát.
- @ToddWilcox – existují tři (bez jazzové melodiky) menší vzorce, které je třeba znát. Uvědomte si, že t Přirozený moll vzor je stejný jako relativní major eliminuje jeden vzor, který je také stejný jako sestupný klasický melodický moll. Ano, řeže to přesně na polovinu. Mám však podezření, že mnohem více hráčů přemýšlí absolutně a učí se každého jako samostatnou entitu. Stejně jako v Dorianově módu je úplně jiný vzor než mateřský major. ‚ to však není; má ‚ stejný vzorec počínaje poznámkou dvě … a klíčové sigy pro vedlejší klíče – zcela nová plechovka červů.
- Takže bych měl pravdu říct, že rozdíl je v tom, že některé noty / klávesy se používají více v jedné než v druhé? Protože pokud ‚ pouze rozdíl v pořadí, můžeme noty v jedné (řekněme C dur) vždy nahradit odpovídající stejnou notou v druhé (řekněme A minor) ? Musí existovat něco, co ‚ nelze nahradit.
Odpovědět
Vědět o relativním dur / moll je důležité ze dvou důvodů, které mě napadají:
-
Relativní moll durového klíče je úzce související klíč . Úzce související význam, oba mají stejné podpisy klíčů. (Jiní již poukázali na to, že 6. a 7. stupnice stupnice u relativního mollu lze zvednout – či nikoli – a vytvořit tak různé menší stupnice: přirozené, harmonické a melodické. Kromě 6. a 7. stupnice, které lze pozměnit, všechny noty mezi dvěma stupnicemi jsou stejné.
-
Substituce akordů . Někdy můžete nahradit hlavní akord jeho relativním mollem a naopak. Menší akord můžete nahradit jeho relativním durem. V těchto vztazích relativních akordů jsou dvě ze tří not triády stejné.
Vidíte, že důležitým aspektem relativního vztahu hlavní / vedlejší je mnoho sdílených poznámky.
FWIW, existuje také paralelní minor / major. Toto, kde tonikum zůstává stejné, ale změníte režim. A moll a dur jsou paralelní klíče. V závislosti na zpracování stupně 6. a 7. stupnice budou mezi paralelními klávesami pouze 1 až 3 noty. Sdílené tonikum je samozřejmě to, co dělá z paralelních klíčů úzce související klíče.
Jaká je však skutečná hodnota znalosti těchto termínů? Řekl bych, že hodnotou je pochopení struktury hudby. Písně a pohyby často mění klíč na blízce související klíče – například relativní a paralelní klíče – a pro nahrazení a rozvoj hudebních nápadů lze použít substituce akordů. Pokud o těchto věcech víte, budete lépe rozumět tomu, jak hudební skladba funguje.
Odpověď
Nezletilí také mají téměř každý akord na každém hřišti je jiný. Tonic a Sub-Dominant akordy jsou menší, kde jsou dur v relativních klávesách, Dominant je také menší, za předpokladu, že nezvýšíte Leading Tone.
Takže i když máte přesně stejné noty, skutečnost, že se tonální centra liší, dává jinou harmonii a ve skutečnosti jiný zvuk. Zřetelně slyšíte rozdíl mezi dílem v mollové tónině a v durové tónině.
Proč byste se nechtěli učit teorii jejich fungování jednoduše proto, že noty jsou nějakým povrchním způsobem stejné?
Odpověď
stejné poznámky různá sekvence wwhwwwh maj whwwhww tedy odlišný zvuk a jako předchozí příspěvek zmínil jiné tonikum.
stejně jako režimy dílčí stupnice jsou stejné, ale mají různé počáteční poznámky, různé toniky domů, jak to chcete nazvat
Odpovědět
Pojďme objasnit první bod, hlavní a vedlejší klávesy nesdílejí všechny stejné poznámky. Existují 3 typy vedlejších stupnic a každá má různá kritéria pro vytvoření.
Např .: G dur / E moll (vzestupně-sestupně)
G dur GABCDEF # G – GF # EDCBAG
E přirozený moll EF # GABCDE – EDCBAGF # E
E harmonická mollová EF # GABCD # E – ED # CBAGF # E
E m elodic minor EF # GABC # D # E – EDCBAGF # E
Další bod týkající se použití mollové stupnice, většinou se změna klíče používá k vyvolání jiné nálady, protože hlavní tón zní veselěji, zatímco menší klíč je více melancholický nebo „střední východ“, v závislosti na formě menších měřítek.