Kde je luk, zvon a okraj na jízdním činele?

Vytvořil jsem pro vás diagram znázorňující zvon, luk a okraj.

Wheat Williams má vynikající diagram toho, kde jsou Bell, Bow a Rim.

Co se týče / když se obvykle hrají, pokusím se poskytnout nějaký vhled.

Začněme zvonem: Zvon je tak nějak izolován od přídě činelů, ve skutečnosti je jeho účelem izolovat vibrace v přídi činelu ze stacionárního montážního bodu, což mu umožňuje lepší udržení. Zvon jako takový je jako malý … no … zvonek uprostřed činelu. Jeho zásah obvykle produkuje vysoké, kratší udržovací tóny než zbytek činely. Tóny jsou také velmi čisté, s úzkou frekvenční šířkou pásma a méně podtóny. Najdete bubeníky, kteří to dělají, obvykle s ramenem hole (ale někdy také s korálkem), aby vytvářeli akcentující noty v rockové nebo latinské hudbě. Ve skále najdete, když bubeníci potřebují pronikavý Ting! Ting! Ting! Ting! rytmus bušení typu možná v refrénu nebo tak něco. V latinské nebo jazzové hudbě obvykle najdete tyto zvonové hity rozptýlené údery na luk z patky hokejky, aby se vytvořily oscilační rytmy typu tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

The luk: luk činely je chléb a máslo vašeho činely. můžete na něm jezdit s korálkem hůlky pro ten klasický zvuk jazzové jízdy, můžete ho házet ramenem hůlky, abyste jej otevřeli a vytvořili velké, burácející, gongové noty. To je také místo, kde budete hrát s činelem. S korálkem hokejky vytvoří luk vlhčí, nižší rozteč, tišší ting než úder ramenem do zvonu. Vibrace v přídi činelu jsou složitější a méně tlumené než vibrace ve zvonku, což po tingu vytváří široké, tmavé, frekvenční pásmo a trvalé promývání. Ale tlustší činel se obvykle neotevře jen z korálků na luk, takže jsou tingy stále rozeznatelné. Někdy také rameno na luk není dost na to, aby se otevřel tlustý činel, ale tenčí jízdy preferuje jazz bubeníci se obvykle otevírají velmi pěkně s dobrým thwackem. To pak poskytuje snadný přechod z jízdního rytmu jízdy do akcentujícího nárazu, aniž byste vůbec hýbali hůlkou, jen pohybovali zápěstím o něco níže. To není v be-bob nebo v moderním jazzovém bubnování vůbec neobvyklé.

Ráfek: Ráfek si obecně představuji jako tlačítko „otevřít nyní, prosím“. Je to nejvzdálenější od středu, má nejextrémnější vibrace a posunutí, takže na něm obvykle získáte nejvíce buzení nízkofrekvenčních harmonických s minimálním vstupem. Na činely můžete narazit na okraj, ale je to docela neobvyklé, protože luk je obvykle docela dobře … skloněný nebo zakřivený směrem dolů. Ride činely mají také tendenci být namontovány níže, aby se usnadnilo hraní korálků na přídi. Díky nim je zásah do ráfku méně přístupný, ale ne nutně nemožný. Hra s ramenem na ráfku je tedy typičtější u nárazových nebo hi-hat činelů a není nutně běžná u jízdních činelů. Pokud to však uděláte, dostanete poznámku podobnou úderům do ramen s dostatečnou energií otevřít to, ale s kulatějším a méně ohromujícím útokem. Někdy je to žádoucí, jako když se snažíte zahrát kotouč na jízdním činele, hraní co nejblíže ráfku vám poskytne nejhladší a nejvíce sjednocený znějící tón, protože minimalizuje jednotlivé zásahy paličkou. Jindy však jako když narazím do luku a omylem narazím do ráfku, působí to nudně a bez nárazu, takže se mu obecně snažím vyhnout.