Proč je „standardní akord“ pro Dorian b9 akord sus? Přesněji řečeno, sus4. Místo skládání triád často vidím lidi (zejména Rick Beato na youtube), kteří používají akord sus v prvním kroku tohoto režimu. Žádné skutečné vysvětlení není nikde podáno, kromě „toto je zvuk režimu“.
Má někdo vysvětlení, proč používáme sus4 (možná přidáme b2) jako základní akord dorianb2? A proč tento další trh nepřekládáme přes stupnici, když neustále skládáme akordové tóny? Např. v Adorianb2: První akord je A, D, E; druhý akord je Bb, D, F #. Proč ne Bb, E, F #?
Komentáře
- Přidali byste další podrobnosti? ' Nejsem si jist, zda máte na mysli, že pro svou stupnici začínající na A ' používám poznámky ze vzestupné melodické mollové stupnice začínající na Bb nebo ten, který začíná na G. Oba představují problémy, protože Bb mollová stupnice neobsahuje D natural nebo E natural, takže jste nemohli ' mít akord A, D, E, který popisujete , zatímco stupnice G moll neobsahuje ' t F přírodní, takže jste nemohli ' mít akord Bb EF.
- Myslel jsem, že triáda na prvním akordu bude ACE. Druhý by byl Bb D F #. Nemůže ' být Bb E F, protože ' v A Dorian b9 není F. To ' s rozšířeno a kvůli tomu není příliš užitečné. Získá ještě menší využití než 1. akord Locriana.
- Může to být tento ' standardní akord ' výpůjček z kvartální (na základě 4. a nikoli 3.) harmonie stylu. Ale zbytek vašich popisů ukazuje triády. Jen ' si nejsem jistý, zda jde o ' standardní ' přístup k harmonii.
- Zdá se, že tato teorie pochází z jazzové harmonie. Využívá jazz skutečně melodický moll jako základ pro generování akordů? Myslel jsem, že harmonický základ je diatonický (ii, V, I se spoustou tonálních posunů a chromatických změn), zatímco ' exotický ' stupnice jako režimy melodického mollu, kde se melodické možnosti shodovaly s akordy.
- Je mi to ' líto. Byl jsem nejasný. Myslel jsem otázku v kontextu jazzové harmonie. Takže stoupající a sestupující stejnou melodickou mollovou stupnici. Také jsem zmínil F v triádách, zatímco by to mělo být F #, jak zdůraznil Tim. Michaele Curtisi, to rozhodně platí pro více ' old skool ' jazzu a swingu, ale ve fusion a moderním jazzu jde o akordy a váhy. Reharmonizace standardů pomocí ' exotických režimů ' se provádí pořád. Nejsem moc v harmonické teorii, takže jsem doufal, že zde dostanu odpověď. Možná se z jeho vkusu stala jen dogma?
Odpověď
Myslím, že to lze do značné míry vysledovat Mark Levine „The“ Jazz Theory Book. „Levine tráví spoustu času procházením režimů melodické mollové stupnice, která je podle něj klíčem k modernímu jazzovému zvuku (moderní význam po 60. letech).
Levine zjistil, že jazzovým hudebníkům je běžné používat režim Dorian b2 přes akordy sus (a podporuje to příklady). I když je teoreticky možné hrát Dorian b2 přes čistý akord, v praxi si hudebníci v těchto situacích zvolí pravidelného Doriana.
Takže toto je konvence založená spíše na praxi než na čisté teorii.