Kommentare
- Ziemlich sinnlos, da Bm und F # m viel einfacher zu schreiben und zu lesen sind . In 12tet, wenn das einen Unterschied macht.
- Aber es gibt auch andere Schlüsselsignaturen, die identisch klingen: Dis-Dur, A-Dur, Bis-Dur, Bis-Moll, Gis-Dur , eis-Dur, etc … Denken Sie, dass sie eine andere Tonhöhe haben sollten, wenn Sie eine Tonleiter mit mehr als 12 Noten pro Oktave verwenden?
- @Tim sind sie in jedem Zwölfton-Temperament gleich . Das heißt, der Grund (zum Beispiel), dass E ♭ und D♯ gleich sind, ist, dass nur ein Schlüssel für beide verfügbar ist. Ob der Abstand von D zu diesem Schlüssel dem Abstand von diesem Schlüssel zu E entspricht oder nicht, spielt keine Rolle.
- Dieser Thread ist nicht wirklich ein ' Duplikat des oben genannten älteren Threads. Der abstruseste Schlüssel, den die ältere Frage erwähnte, ist a-Moll; Dies hat nicht nur eine Schlüsselsignatur (7 Wohnungen), es gibt auch echte Stücke, die es verwenden. Im Gegensatz dazu sind G-Moll und C-Moll für herkömmliche Schlüsselsignaturen zu abstrus. Sogar diese Tasten würden nur im Vorbeigehen erfüllt, selbst dann nur, wenn der Komponist sich weigerte, eine Enharmonic-Änderung vorzunehmen (eine solche Änderung würde eine einfachere Tonart in fis-Moll oder h-Moll ergeben), und selbst dann nein Eine solche Schlüsselsignatur würde verwendet.
Antwort
Gibt es die Schlüsselsignaturen C-Moll / G-Moll?
Theoretisch kann gesagt werden, dass sie existieren, Da es sich bei diesen Tonarten jedoch um die relativen Moll-Tonarten von E-Dur bzw. B-Dur handelt, handelt es sich bei den Schlüsselsignaturen um doppelte Ebenen. Sie sind unpraktisch und komisch. Darüber hinaus sind sie (auf jeder 12-Ton-Tastatur) harmonisch äquivalent zu h-Moll bzw. f-Moll, sodass es wirklich keinen Sinn macht, sie zu verwenden.
Wenn ja, welche Noten werden in ihnen verwendet?
C ♭ natürliches Moll: C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭ , G ♭, A ♭♭, B ♭♭
C ♭ harmonisches Moll: C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭♭, B ♭
C ♭ melodisches Moll (aufsteigend) ): C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭
G ♭ natürliches Moll: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭ , E ♭♭, F ♭
G ♭ harmonisches Moll: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭♭, F
G ♭ melodisches Moll (aufsteigend): G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭, F
Die absteigenden melodischen Moll-Tonleitern sind die gleichen wie die natürlichen Moll-Skalen.
Werden sie in der klassischen Musik selten oder häufig verwendet?
Sie sind in der klassischen Musik sicherlich äußerst selten Sehr überrascht, ob sie jemals verwendet wurden.
Antwort
Antwort für das xenharmonische Pa rt:
In einigen Skalen existieren sie definitiv . Betrachten Sie beispielsweise das 19-TET, bei dem G ♭ eine eigenständige Notiz ist, die sich von F ♯ (C ♭ ist ebenfalls eine andere Note, aber jetzt ist es Enharmonic mit H ♯, nicht H ♮ wie in 12-TET). Also sind G ♭ minor und C ♭ minor „normale“ Schlüssel in 19-TET, trotz ihrer Schlüsselsignaturen haben sie doppelte Vorzeichen (9 bzw. 10 Wohnungen —, aber da nur die Skalen mit der gleichen Anzahl von Vorzeichen * modulo 19 in 19-TET Enharmonisch äquivalent sind, also in Um alle 19 möglichen (klingenden) Schlüsselklassen darzustellen, müssen Schlüsselsignaturen mit mindestens 9 (oder 10) Vorzeichen verwendet werden.
* Die Anzahl der Vorzeichen soll sei positiv für scharfe und negativ für Wohnungen
Kommentare
- Übrigens ist H die deutsche Nomenklatur für B ♮ in der englischen Nomenklatur.