„>“ Warum ist der „Standard-Akkord“ für Dorian b9 ein Sus-Akkord? Genauer gesagt, ein sus4. Anstatt Triaden zu stapeln, sehe ich oft Leute (vor allem Rick Beato auf YouTube), im ersten Schritt dieses Modus einen Sus-Akkord verwenden. Außerhalb Dies ist der Klang des Modus „nirgendwo eine wirkliche Erklärung gegeben.
at jemand eine Erklärung, warum wir ein sus4 (vielleicht ein b2 hinzufügen) als Basisakkord von dorianb2 verwenden? Und warum übersetzen wir dies nicht weiter durch die Tonleiter, wenn wir weiterhin Akkordtöne stapeln? Z.B. in Adorianb2: Erster Akkord ist A, D, E; Der zweite Akkord ist Bb, D, F #. Warum nicht Bb, E, F #?
Kommentare
- Würden Sie weitere Details hinzufügen? Ich ' bin mir nicht sicher, ob Sie meinen, dass Sie für Ihre Tonleiter ab A ' Noten aus der aufsteigenden melodischen Moll-Tonleiter ab B verwenden oder die, die mit G beginnt. Beide stellen Probleme dar, da die B-Moll-Tonleiter weder D natural noch E natural enthält, sodass Sie den von Ihnen beschriebenen A-, D-, E-Akkord nicht ' haben könnten Während die g-Moll-Tonleiter ' kein F natural enthält, können Sie ' den Bb EF-Akkord nicht haben.
Ich dachte, die Triade am ersten Akkord wäre ACE. Der zweite wäre Bb D F #. Kann ' nicht Bb E F sein, da ' in A Dorian b9 kein F ist. Das ' ist erweitert und wird deshalb nicht viel verwendet. Wird noch weniger verwendet als der 1. Akkord von Locrian.
Möglicherweise ist dieser ' Standardakkord ' sortiert von der Quartal-Harmonie (basierend auf der 4. statt der 3.) zu leihen. Aber der Rest Ihrer Beschreibungen zeigt Triaden. Ich ' bin mir nur nicht sicher, ob es sich um einen ' Standardansatz ' für Harmonie handelt.
Diese Theorie scheint aus der Harmonie des Jazz zu stammen. Verwendet Jazz das melodische Moll wirklich als Grundlage für die Akkordgenerierung? Ich dachte, die harmonische Basis sei diatonisch (ii, V, I mit viel Tonverschiebung und chromatischer Veränderung), während die ' exotische ' skaliert wie Modi des melodischen Moll, in denen die melodischen Optionen mit den Akkorden übereinstimmen.
Es tut mir leid. Ich war unklar. Ich meinte die Frage im Kontext der Jazzharmonie. Also auf- und absteigend die gleiche melodische Moll-Tonleiter. Außerdem habe ich F in den Triaden erwähnt, während es F # sein sollte, wie Tim betonte. Michael Curtis, dies gilt sicherlich für mehr ' alte Skool ' Jazz und Swing, aber in Fusion und modernem Jazz sind dies Akkorde und Skalen. Das Reharmonisieren von Standards mit ' exotischen Modi ' wird ständig durchgeführt. Ich bin nicht so sehr mit der harmonischen Theorie beschäftigt, also hatte ich gehofft, hier eine Antwort zu bekommen. Vielleicht ist es nur eine Frage des Geschmacks, die sich in ein Dogma verwandelt hat?
Antwort
Ich denke, dies kann weitgehend zurückverfolgt werden zu Lev Levines „The Jazz Theory Book“. Levine verbringt viel Zeit damit, die Modi der melodischen Moll-Tonleiter durchzugehen, von der er glaubt, dass sie der Schlüssel zum modernen Jazz-Sound ist (moderne Bedeutung nach den 1960er Jahren).
Levine hat beobachtet, dass Jazzmusiker häufig den Dorian b2-Modus über Sus-Akkorde verwenden (und er unterstützt dies mit Beispielen). Auch wenn es theoretisch möglich ist, den Dorian b2 über einen reinen Moll-Akkord zu spielen, In der Praxis wählen Musiker in solchen Situationen reguläres Dorian.
Dies ist also eine Konvention, die eher auf der Praxis als auf der reinen Theorie basiert.