Was bedeutet diese Notiz – B # -?

In einer Tonart, in der sich bereits einige scharfe (oder flache) Tasten in der Tonart befinden, muss sie jedes Mal scharf (oder flach) sein, wenn eine dieser Noten gespielt wird. . In E oder C # m, der Tonart hier, ist jede zweite Note natürlich – E, A und B. Wenn also eine Note gespielt werden muss, die wie ein C klingt, kann sie nicht einfach als C geschrieben werden, weil Der Spieler würde es automatisch schärfen, um C # zu spielen.

Es gibt also zwei Möglichkeiten, diese tatsächliche Note zu schreiben: C natürlich oder Bis. Dies hängt von der technischen Natur der Dinge ab, wie zum Beispiel, was diese Note tun würde waren, bevor es sich ändern musste. Wenn zum Beispiel die Harmonie darunter einen erweiterten Akkord erzeugte, wobei E, G #, B zu E, G # B # wurde, wurde es so geschrieben. Wenn bei einem anderen Tack die Akkorde darunter gingen von A maj. bis Amin. wäre dann die geänderte Note nicht mehr C #, sondern C natural. So wird der Akkord richtig geschrieben, obwohl es nur eine Note aus diesem Akkord ist.

Ein Auf den ersten Blick scheint es unnötig, aber aus technischer Sicht ist es richtig. Viele Spieler würden sich wahrscheinlich genauso freuen, ein C-Natural zu lesen, aber der nächste Fehler könnte sein, dass für jedes nachfolgende C # in der Leiste ein versehentliches Schreiben erforderlich ist, was zusätzliches Material zum Lesen ist.

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• auch, FWIW, in einigen Stimmungen / Temperamenten / auf einigen Instrumenten unterscheidet sich C tatsächlich geringfügig von B # usw., siehe de.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• “ Der nächste Fehler kann “ sein: in der Tat Der nächste Fehler ist wahrscheinlich, weil das Bis der Hauptton des dominanten Akkords ist, auf den fast immer der Tonika-Akkord folgt, dessen Grundton einen halben Schritt höher als der Hauptton ist. Der nächstwahrscheinlichste Akkord ist der Submediant, der dritte oder der einen halben Schritt höher als der Hauptton ist. Es ist in der Tat äußerst unwahrscheinlich, dass es dicht nach diesem Bis kein Cis gibt.

Die Note ist dieselbe Tonart wie C.

Sie wird als B # anstelle von „C natural“ geschrieben, um die „Rolle“ der Note gemäß den Regeln der klassischen (musikalischen) Harmonie anzuzeigen.

Ich vermute, dieser Teil des Musikstücks ist in Cis-moll geschrieben, und das gespielte Arrpegio ist dominanter Akkord (G # B # D # F #). Da in Moll-Tonalitäten der dominante Akkord immer den VII. Ton hat (B ist der VII. Ton in Cis-Moll), der durch den Halbton angehoben wird (es klingt also wie dominanter Akkord), erhalten Sie B # anstelle von C natürlich.

Diese Sache ist ein bisschen eine große Sache in der klassischen Musik und Musik in der Ära der romantischen Musik (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … nicht sicher, ob Liszt ist), weil das gleiche Der Akkord kann je nach Tonalität der Sequenz / Part, in der er gespielt wird, unterschiedlich wahrgenommen werden (wenn er in einer Akkordsequenz gespielt wird).

Wenn Sie nicht von atonaler Musik sprechen, können Sie „Sharps / Flats / Naturals“ normalerweise nicht zufällig einstellen. Daher das B # anstelle von C natürlich.

Das ist der Kern davon.

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• Die Note ist der gleiche Schlüssel wie C. Noten und Tasten sind verschiedene Dinge. Dieses Ding ist eine große Sache in der klassischen Musik und Musik in Zeiten romantischer Musik. Nichts hier ist spezifisch für romantische Musik .
• @BenCrowell “ Notizen und Schlüssel sind verschiedene Dinge. “ Das ‚ s nitpicking. Wir sprechen hier ‚ nicht über Mathematik oder Programmierung. “ Hier ist nichts spezifisch für romantische “ Sie haben “ klassische “ verpasst. B # anstelle von C zeigt an, dass dies ein dominanter Akkord in Molltonalität ist nach Regeln der traditionellen Harmonie.
• @BenCrowell – Sie ‚ werden feststellen, dass ‚ dieselbe Klaviertaste ist. das weiße links von den beiden schwarzen …
• In einer englischen Antwort sollte Cis-moll cis-Moll lauten.

Ja, ein B # ist nur ein C, aber es ist so geschrieben, weil diese Notiz eine Funktion ist wie ein „B“ anstelle eines „C“. Wenn Sie sich die Notizen ansehen, haben Sie G #, B # und F #. Ähnlich aussehend? Es ist ein G # dominanter 7. (5. wird weggelassen, aber das ist nicht ungewöhnlich).

Eine fokussiertere Frage zu dieser Idee ist in dieser Frage zu sehen Warum Notizen alternative Namen erhalten .

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• Nein, nicht wirklich, denn wie mehrere Kommentatoren angeben, ist dieses B # nicht nur ein C.
• @RosieF B # ist auf einem Klavier C zugeordnet. Auf anderen Instrumenten ist ‚ nicht immer wahr, Aber wir sprechen wieder nur über Klavier. Diese Antwort besagt, dass ‚ aus funktionalen Gründen so geschrieben ist, was auch mehrere andere Antworten tun.
• @Dom ist da Jedes Instrument, bei dem es getrennte Möglichkeiten gibt, Bis und Cis zu spielen. Nach meiner Erfahrung werden alternative Fingersätze normalerweise dahingehend diskutiert, welches höher oder niedriger ist und welches nicht zu welcher Enharmonik einer Note gehört. Außerdem, ob Bis sollte niedriger oder höher als C zu sein, hängt vom Abstimmungssystem und dem Kontext ab.
• @p Hoog Fretless Saiteninstrumente können in verschiedenen Temperamenten spielen, was dazu führt.

^{Haftungsausschluss hinzufügen Einige Leute konnten anscheinend nicht verstehen, was ich mit dieser Antwort vorhatte, oder verstehen Humor oder nicht was auch immer, und deshalb die Antwort markiert. Ich versichere Ihnen, dass alle hier gefundenen Rechtschreibfehler vollständig verbesserungsbedürftig sind und daher keine Rolle spielen. Oder auch? Wenn Sie denken schon, Sie haben den Punkt, den ich mache.}

Es ist ein Knoten C. Wahr – Wenn Mutterschaf zwei gefragt hat, ob sie diese Note auf Klavier (oder den meisten anderen westlichen Instrumenten) spielen möchten, würden Sie „dieselbe Taste / denselben Fingersatz wie Mutterschafholz vier ° C verwenden, aber es wird immer noch dieselbe Note geknotet: konzeptionell . Stellen Sie sich das vor wie Worte, die passieren, wenn zwei Bienen auf die gleiche Weise ausgesprochen werden , aber ganz andere Dinge, anders geschrieben sind und selbst wenn gesprochen kann unterschieden werden, kaufen Sie den Kontext.

( Und , sie sind nicht wirklich genau so gesprochen; die Aussprache variiert immer ein wenig. Das ist auch wahr, vier Musik; gute Sänger oder Spieler von zB Streichinstrumenten verwenden nicht genau das 12edo Tonhöhen ein Klavier Holz produzieren, aber ihre Intonation anpassen zwei am besten zum Kontext passen. Normalerweise liegt das Ergebnis zwischen 5-Limit nur Intonation und pythagoreischer Stimmung.)

Wie das funktioniert, wird in anderen Fragen dazu diskutiert Anblick und anderswo. In diesem speziellen Fall tritt B & sub2; ganz natürlich als die Hauptnote des dominanten G & sub2; 7 auf, was zu zwei der c♯-Miner-Tonika führt. OTOH, ein C-Holz, erscheint seltsam und unzusammenhängend, da es tatsächlich das Tonikum selbst mit einem Zufall beeinflusst. Sogar vier erfahrene Pianisten, obwohl sie physisch die gleiche Bewegung ausführen, haben an diesem Punkt die falsche Anweisung, wie es die Holzbiene ist, die vier einen Nachrichtensprecher verwirrt, wenn er zwei den Text dieser Antwort vorlesen lässt.

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• Könnten Sie die Rechtschreibfehler hier abschwächen? Ich sehe, was Sie ‚ versuchen, und basierend auf der Abstimmung auch einige andere Personen, aber wir haben auch einige Beschwerden. Ich bin mir nicht sicher, ob die Beschwerdeführer dachten, Sie hätten Trolling betrieben oder ‚ nicht die Absicht oder was verstanden haben, aber es ist schwer zu lesen, und ich denke Ihr Standpunkt wird nach einigen Fällen klargestellt.
• Ihre Enharmonischen Schreibweisen sind auf wunderbare Weise desorientiert.

Wenn es als C geschrieben wäre, wäre es tatsächlich C # … weil Sie links vier scharfe Punkte haben (diese ####) und diese im Grunde bedeuten:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Welches ist E-Dur. Stattdessen schreiben sie es als B #, weil sie möchten, dass Sie das tatsächliche C spielen.

Es könnte auch als C mit einem natürlichen Zeichen geschrieben werden ♮ … das natürliche Zeichen würde das scharfe # „aufheben“ zu C.

Ich möchte nur ein paar Dinge klarstellen, von denen ich glaube, dass sie nicht vollständig artikuliert wurden.

Erstens muss zwischen den Begriffen „Note“ und „Tonhöhe“ unterschieden werden. Eine Note ist ein Symbol in einer Partitur. Sie stellt eine Tonhöhe dar, die erklingen soll. Enharmonische Äquivalenz ist Idee dass dieselbe Tonhöhe durch unterschiedliche Notennamen dargestellt werden kann. Beispielsweise stellen die Noten D # und Eb dieselbe schwarze Taste auf dem Klavier dar. Was wir hier sehen, ist, dass die Tonhöhe, die wir gewohnt sind, durch die Note C zu benennen, durch benannt wird stattdessen die Notiz B #.Sie sind Enharmonic-Äquivalente.

In Bezug auf den zweiten Teil der Frage „Warum?“: Es gibt einen Grund, warum Noten in einer Skala so geschrieben werden, wie sie sind: jede Note in Dur oder Moll Die Skala hat eine bestimmte Funktion und eine bestimmte Beziehung zu den anderen Noten in der Skala. Die Schreibweisen drücken diese Beziehungen und Funktionen aus. Die Funktion des siebten Skalengrads besteht normalerweise darin, einen hohen Grad an harmonischer Spannung zu erzeugen, der dringend aufgelöst werden muss.

Ein Prinzip, das damit einhergeht, ist, dass Noten, die Spannung einführen, im Allgemeinen auf bestimmte Weise aufgelöst werden. Der siebte Skalierungsgrad wird oft als „der führende Ton“ bezeichnet, da er in den meisten Fällen bis zum achten (tonischen) Skalierungsgrad aufgelöst wird. Es wäre ziemlich unangebracht, diese Note als C natural zu buchstabieren; Die Auswirkungen dieser Schreibweise stehen im Widerspruch zur harmonischen Funktion.

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• “ eine Notiz ist ein Symbol in einer Partitur „: nicht unbedingt. Das Wort kann auch einen Ton bezeichnen, der auf einer bestimmten Tonhöhe oder für eine bestimmte Dauer oder beides gespielt oder gesungen wird. Einige Leute bevorzugen es, “ zu definieren. “ und “ Tonhöhe “ genauer als Kunstbegriffe zum Zwecke der theoretischen Diskussion, aber es ist nicht falsch, diese Wörter mit ihrem gesunden Menschenverstand zu verwenden.

Es hat überhaupt nichts mit imaginären Problemen beim Schreiben eines C natural zu tun! Es geht darum, eine Dur-Terz über G # richtig zu schreiben und das Intervall wie eine 3rd aussehen zu lassen , kein 4.

Das sieht aus wie cis-Moll, dessen Hauptton (B) durch einen Halbton angehoben wird. Sie denken zu Recht, dass B # und C am selben Ort gespielt werden, aber im Sinne der Musiktheorie sind sie nicht dieselben Noten. Dies sind sogenannte Enharmonic-Äquivalente, dh zwei Noten mit unterschiedlichen Namen, die an derselben Stelle gespielt werden.

Die Hauptnoten von Eine Tonskala besteht aus 7 Tonhöhen, die jeweils durch einen eigenen Buchstaben gekennzeichnet sind. Ein Stück in C-Dur würde also im Allgemeinen die Tonhöhen C-D-E-F-G-A-B-C verwenden. Ein Stück in C # -Major würde C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C # verwenden. Es wäre falsch, diese als C # -D # -FF # -G # -A # -CC # zu bezeichnen, da es zwei „Aromen“ von F und C geben würde, aber kein „Aroma“ von E oder B. Das Stück in Ihr Beispiel scheint die „Mondscheinsonate“ in cis-Moll zu sein. Die Tonhöhe unter dem C # wird daher als B # geschrieben.

Dieses Stück ist entweder in E-Dur oder in E-Dur C # Moll. Die Melodielinie geht G # – B # – F # und buchstabiert ein G # 7, einen dominanten Akkord des III (Mediant) der Skala, eine sekundäre Dominante des Submediant (in diesem Fall VIm oder C # m). Diese Harmonie ist normalerweise ein G-Moll mit B anstelle von B #, aber aufgrund seiner sekundären Dominanz wird die dritte Harmonie geschärft.

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• In der Tat, und der Weg, eine Note zu schärfen, besteht darin, sie durch eine erweiterte Übereinstimmung zu erhöhen. Dadurch bleibt der Buchstabenteil seines Namens unverändert. Dieser Teil ist immer noch B. Das Ergebnis des Schärfens von B ist also B #. C anstelle von B # zu schreiben, würde bedeuten, es auf den falschen Grad der Skala zu setzen.
• sieht aus wie Beethovens Sonate op.27 Nr. 2 ‚ quasi una Fantasie ‚

* Ich bin verwirrt als wie ich die zweite Note unten spielen soll, B #. Bedeutet das, dass es „sa C“ ist? Ist es möglich? In diesem Fall ** warum ist es so geschrieben und nicht nur C? **

*

Kurz gesagt, das B wird als Anpassung an einen # (1/2) Schritt auf B # angehoben die Harmonie des Liedes. Zum Verständnis harmonisieren wir die cis-Moll-Tonleiter mit Triaden.

Wie die Schlüsselsignatur zeigt, hat die cis-Moll-Tonart vier Scharfe: (F #, C #, G # und D #).

Hier sind die ersten sieben Töne der C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

und die Harmonie:

i. C # Moll: C # – E – G #
ii. D # Vermindert: D # – F # – A
III. E-Dur: E – G # – B
iv. F-Moll: F # – A – C #
v. G # Moll: G # – B – D #
VI. A-Dur: A – C # – E
VII. B. Dur: B – D # – F #

Beachten Sie, dass der Akkord auf der fünften (dominanten) Tonleiter Moll (G # Moll) ist.

= = =
In der Musiktheorie der Ton der siebten Tonleiter (B Natural) der diatonischen (natürlichen) Moll-Tonleiter wird um einen halben Schritt angehoben, um einen Dur-Akkord auf der dominanten (fünften) Skala zu erhalten. Hier ist die Skala jetzt:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Der dominante Akkord ist jetzt Dur:
(V.) G # Dur: G # – B # – D # oder (5 – # 7 – 2)

Dies (B #) gibt uns auch einen Leitton in die Oktave und die Harmonic Minor Scale. Mit Leading Tone meine ich, dass der Aufstieg in die Oktave jetzt ein halber Schritt (B # – > C #) von der ist (vorher) ganzer Schritt (B natürlich – > C #). Außerdem:

• Wir haben jetzt ein drittes Paar von (1/2) Schritten in der Skala

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Aus kompositorischer Sicht kann eine authentische Trittfrequenz (V / V7 – > I) als Auflösung in Moll verwendet werden klingt sehr dramatisch, wenn sich die Akkordtöne auflösen.

Wenn Sie ein (B #) als siebten Grad der Tonleiter haben, werden diese Änderungen an der harmonisierten cis-Moll-Tonleiter vorgenommen:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # Vermindert: B # -D # – F #

~

Zur weiteren Verwirrung Dinge, die Noten dürfen nur bei gleichem Temperament Enharmonic (gleiche Tonhöhe) sein. In einem anderen Temperament können sie leicht unterschiedliche Tonhöhen haben.

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• Dies ist falsch. In jedem 12-Ton-Temperament und in vielen Temperamenten mit mehr Tönen können sie nur die gleiche Tonhöhe haben. Sie können nur in einem ungehärteten Kontext (Instrumente oder Stimmen, die die Stimmung während der Aufführung verändern können) oder in einem Temperament mit getrennten B♯ und C (z. B. einer Tastatur mit einer zusätzlichen Taste für B♯) unterschiedlich sein.