- Ich weiß, dass das relative Moll einer Dur-Tonleiter alle Noten dieser Dur-Tonleiter teilt.
- I „m Ich bin mir auch bewusst, dass das Konzept des relativen Moll für den Zweck des Solos und Improvisierens nützlich zu sein scheint.
Die beiden obigen Sätze scheinen jedoch nicht zusammen zu passen. Wenn die Verwendung eines relativen Moll einer Dur-Tonleiter genau die gleichen Noten ergibt, die wir hätten, wenn wir einfach die Dur-Tonleiter selbst verwendet hätten, was genau gewinnen wir dann?
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- Ich bin mir nicht sicher über Ihren zweiten Aufzählungspunkt.
- Ich habe ‚ nicht gehört, dass es ist hilfreich, um über das relative Moll nachzudenken, wenn Sie über eine Dur-Tonleiter solo spielen. Gibt es etwas, das Sie mit diesem Rat zitieren können? Der einzige Weg, wie ich sehen kann, dass dies hilfreich ist, ist, wenn der Solist ‚ t die Dur-Skalen nicht kennt oder nur Licks im Kontext von Moll-Skalen gelernt hat.
- Es ist ‚ nur ein weiteres Werkzeug in Ihrem Toolkit. Es kann bei Modulationen helfen, es kann bei Soli helfen, es kann bei Akkordfolgen helfen … viele Dinge. Ignorieren Sie nicht die Lerntheorie – es ist das Hilfreichste, was ich bisher gelernt habe. Es gilt für (fast) jedes Intrument.
- Eine Skala ist viel mehr als eine merkwürdige Tüte mit Notizen. Sie würden nicht sagen, dass Englisch und Italienisch gleich sind. ‚ obwohl sie (fast) den gleichen Satz von Buchstaben verwenden. Auf die gleiche Weise unterscheidet sich A-Moll (natürlich) stark von C-Dur, da jede Note in beiden Kontexten einen anderen Zweck erfüllt.
- Angenommen, Sie improvisieren in einer Band, spielt das Spielen in der relativen Moll-Passform genau gut und fügt eine “ Farbe hinzu. “ Ich habe diesen Trick früh in meinem Musikleben gelernt und benutze ihn häufig.
Antwort
Sie haben fast Recht. Der natürliche relative Minderjährige teilt alle diese Noten. Es gibt andere Minderjährige, die dies nicht tun.
Das Konzept ist, dass jedes Stück einen „Heim“ -Sound hat. Im Allgemeinen klingt es in einem Hauptstück zu Hause – in Ruhe – an dem Punkt, an dem der Grundakkord / die Harmonien gespielt werden.
Wenn man bedenkt, dass das Stück absichtlich in der relativen Moll-Sprache geschrieben wurde, würde sich „Zuhause“, wie gesagt, dort befinden, wo sich die Wurzel / Harmonie an diesem Punkt befindet.
Ein Stück in C wird auf C zu Hause klingen. In Am wird es dort auf Am sein.
Dies ist ein Grund, warum die Harmonische Moll kam zustande – Schärfen der führenden Note, um besser zum Grundton zu gelangen.
Sie sollten auch die Modi , die dieselben sieben Noten verwenden, die Sie in der Dur-Tonleiter haben, aber eine andere, andere als „Zuhause“ verwenden. Dorian verwendet den Grad / die Note der zweiten Tonleiter, und in Dorian geschriebene Stücke klingen minderwertig, kommen aber mit dieser zweiten Note nach Hause Denken Sie an irische Volkslieder als einige Beispiele. Schauen Sie sich den Mixolydian-Modus an – eine andere volkstümliche Spielweise – weder Dur noch dessen relative Moll, obwohl immer noch dieselben alten sieben Noten verwendet werden.
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- Wenn Sie als Spieler die relativen Dur / Moll-Skalen kennen, schneiden Sie die Hälfte der Skalenmuster und Schlüsselsignaturen, die Sie kennen müssen.
- @ToddWilcox – gibt es drei (ohne Jazz melodische) Mollmuster zu kennen. Sich bewusst sein, dass t Das natürliche Moll-Muster ist das gleiche wie das relative Dur, eliminiert ein Muster, das auch das gleiche ist wie das absteigende klassische melodische Moll. Also, ja, es schneidet es genau in zwei Hälften. Ich vermute jedoch, dass weit mehr Spieler absolut denken und jeden als separate Einheit lernen. Wie im dorischen Modus ist ein völlig anderes Muster als im Elternmajor. ‚ ist es jedoch nicht; es ‚ ist das gleiche Muster ab Note zwei … und Schlüsselsignale für Moll-Tasten – eine ganz neue Dose Würmer.
- Also hätte ich recht zu sagen, dass der Unterschied darin besteht, dass einige Noten / Tasten mehr in einer als in der anderen verwendet werden? Denn wenn es sich bei ‚ nur um einen Unterschied in der Reihenfolge handelt, können wir die Noten in einer (z. B. C-Dur) immer durch die entsprechende Note in der anderen (z. B. a-Moll) ersetzen. ? Es muss etwas geben, das ‚ nicht ersetzt werden kann.
Antwort
Das Wissen über das relative Dur / Moll ist aus zwei Gründen wichtig, die ich mir vorstellen kann:
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Das relative Moll eines Dur-Schlüssels ist eine eng verwandter Schlüssel . Eng verwandt bedeutet, dass beide die gleichen Schlüsselsignaturen haben. (Andere haben bereits darauf hingewiesen, dass die Grade der 6. und 7. Tonleiter im relativen Moll angehoben werden können oder nicht, um die verschiedenen Moll-Tonleitern zu bilden: natürlich, harmonisch und melodisch. Mit Ausnahme der 6. und 7. Tonleiter, die alle Noten geändert werden können zwischen den beiden Skalen sind gleich.
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Akkordsubstitution . Manchmal können Sie einen Dur-Akkord durch seinen relativen Moll-Akkord ersetzen und umgekehrt. Sie können einen Moll-Akkord durch seinen relativen Dur ersetzen. In diesen relativen Akkordbeziehungen sind zwei der drei Noten der Triade gleich.
Sie können sehen, dass der wichtige Aspekt der relativen Dur / Moll-Beziehung die vielen gemeinsamen sind Hinweise.
FWIW, es gibt auch die parallele Moll / Dur. Hier bleibt das Tonikum gleich, aber Sie ändern den Modus. A-Moll und A-Dur sind also parallele Tasten. Abhängig von der Behandlung der 6. und 7. Skalenstufe gibt es nur 1 bis 3 Noten, die sich zwischen den parallelen Tasten unterscheiden. Und natürlich macht das gemeinsame Tonikum parallele Tasten zu eng verwandten Tasten.
Aber was ist der wahre Wert, wenn man diese Begriffe kennt? Ich würde sagen, der Wert besteht darin, die Struktur der Musik zu verstehen. Songs und Bewegungen ändern häufig die Tonart in eng verwandte Tonarten – wie die relative und die parallele Tonart – und Akkordersetzungen können verwendet werden, um musikalische Ideen zu variieren und zu entwickeln. Wenn Sie über diese Dinge Bescheid wissen, haben Sie ein tieferes Verständnis dafür, wie ein Musikstück funktioniert.
Antwort
Minderjährige haben ebenfalls Fast jeder Akkord auf jeder Tonhöhe ist anders. Die Tonic- und Sub-Dominant-Akkorde sind Moll, wenn sie in den relativen Tonarten Major sind. Die Dominant-Akkorde sind ebenfalls Moll, vorausgesetzt, Sie erhöhen den Leading-Ton nicht.
Selbst wenn Sie genau die gleichen Noten haben Die Tatsache, dass sich die Tonzentren unterscheiden, ergibt eine unterschiedliche Harmonie und in Wirklichkeit einen anderen Klang. Sie können den Unterschied zwischen einem Stück in einer Moll-Tonart und einer Dur-Tonart deutlich hören.
Warum sollten Sie die Theorie hinter ihrer Funktionsweise nicht lernen wollen, nur weil die Noten auf oberflächliche Weise gleich sind?
Antwort
gleiche Noten unterschiedliche Reihenfolge wwhwwwh maj whwwhww also unterschiedlicher Klang und wie im vorherigen Beitrag unterschiedliche Tonika erwähnt.
Genau wie die Modi einer Teileskala gleich sind, aber unterschiedliche Startnoten haben, verschiedene Tonics zu Hause, wie auch immer Sie es nennen möchten
Antwort
Lassen Sie uns den ersten Punkt klarstellen: Dur- und Moll-Tasten teilen nicht alle Noten. Es gibt drei Arten von Moll-Tonleitern, von denen jede unterschiedliche Kriterien für die Bildung enthält.
ZB: G-Dur / e-Moll (aufsteigend-absteigend)
G-Dur GABCDEF # G – GF # EDCBAG
E natürliches Moll EF # GABCDE – EDCBAGF # E
E harmonisch moll EF # GABCD # E – ED # CBAGF # E
E m elodic minor EF # GABC # D # E – EDCBAGF # E
Nächster Punkt in Bezug auf die Verwendung der Moll-Tonleiter: Meistens wird der Tastenwechsel verwendet, um eine andere Stimmung hervorzurufen, da die Dur-Tonart fröhlicher klingt, während die Moll-Tonart fröhlicher klingt Schlüssel ist melancholischer oder „Mittlerer Osten“, abhängig von der Form der kleinen Skalen.