Es wäre eher F-Dur als F-Moll, da es in C Mixolydian ein A gibt, nicht A ♭.

Der Grund für die Erwähnung eines Buchstabennamens besteht darin, die Wurzel oder“ Heimat „anzugeben.

Also beispielsweise in C Mixolydian Die Wurzel ist C, aber die Noten stammen nicht aus C-Dur oder C-Moll (einer von ihnen!), sondern aus C-Mixolydian.

Es kommt einfach so diatonisch vor, alle die nicht es (C D E F G A Bb) sind auch solche aus F-Dur. Es gibt nur eine Schlüsselsignatur für jede Haupttaste, und sie werden normalerweise am Anfang jeder Zeile angegeben, um uns daran zu erinnern, was sie sind, um stattdessen mit Vorzeichen zu sparen. Sie sagen uns auch indirekt, was der Schlüssel wahrscheinlich ist. Obwohl es mit nur B nicht F-Dur sein kann, könnte es d-Moll sein – oder sogar C-Mixolydisch!

Skalen und Tasten sind direkt verwandt, aber nicht auch. Wir sind uns dessen bewusst, wenn wir die zugeordneten Moll-Tasten und betrachten. In c-Moll mit der 3 ♭ -Taste gibt es die Noten CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ die alle verwendet werden können und werden – Sie bilden keine einzige Moll-Skala . Sie sind ein Amalgam aus mehreren Moll-Tonleitern, die alle zur c-Moll-Tonart gehören.

Also zurück zur Frage. Mit den Noten von C-Mixolydian sind wir dabei C Mixolydian, aber eine bevorzugte Schlüsselsignatur wäre eine Ebene für das geschriebene Stück; wir sind nicht wirklich in F . (und sicherlich nicht f-moll !!). Es könnte auch gesagt werden, dass wir uns im Mixolydian-Modus von F befinden, nur um einige zu verwirren! Und – das bestimmende Merkmal der Haupttasten ist das Hauptdrittel, so dass dies verbleibt von Moll-Tonarten, die ein Moll-Drittel enthalten – natürlich beide aus dem Grundton.

„Der Mixolydian-Modus des Skala von C „beginnt bei G.“ C Mixolydian „beginnt bei C und ist ein Modus der Skala von F.

Es gibt eine Verbindung zwischen C Mixolydian und F-Dur. (Eine ziemlich starke Verbindung – sie verwenden die gleichen Noten!) Aber wenn wir „in F-Dur“ sind, ist F die Wurzel. In C Mixoldian ist C die Wurzel. Wir haben die Welt der „Schlüssel“ verlassen.

In Wirklichkeit -Weltmusik, es ist oft sehr flüssig. B7-Noten (und BVII-Akkorde) existieren neben Nat7-Noten (und V-Akkorden). Ist ein „Blues in C“ in C Mixolydian (wegen C7) oder C-Dur (wegen des G7)? Oder etwas anderes (wegen des F7)? Sicherlich wechselt es nicht ständig die Taste / den Modus? 🙂 Wahrscheinlich besser, es in C-Dur mit einigen nicht-diatonischen Noten sein zu lassen.

Wenn ein Stück genau in C mixolydian ist, können Sie am genauesten sagen, dass es in C mixolydian ist. Wenn Sie beiläufig sprechen, Sie können sagen, dass es „in C“ ist, solange die Person, die Ihnen zuhört, dies als „der Grundton des Stücks ist C“ und nicht als „das Stück ist C-Dur“ interpretiert – weil ein Stück in C-Mixolydian ist nicht „in C-Dur“.

Wenn es darum geht, welche Schlüsselsignatur Sie verwenden sollten, um ein Stück in C-Mixolydian zu schreiben, werden Sie unterschiedliche Meinungen darüber finden, was klarer ist. Einige würden vorschlagen Verwenden einer Schlüsselsignatur mit einer Ebene und Markieren der Partitur „C mixolydian“.Andere würden vorschlagen, einfach jede B-Dur mit Vorzeichen zu markieren.

Wenn Tasten von Songs in Bezug auf die Dur- und Moll-Tonleiter definiert sind, wie definieren wir unsere Tonart, wenn wir andere Tonleitern als die Dur- und Moll-Tonleitern spielen ?

Tonalitäten von Songs werden nicht nur in Bezug auf die Dur- und Moll-Tonleiter definiert. Ich würde einfach vorschlagen, das Wort „Schlüssel“ nicht zu verwenden, da dies zu Verwirrung führen kann. Das Dur / Moll-Schlüsselsystem kann oft nur eine Annäherung sein, und wenn Sie sich darauf beschränken, nur über das Dur / Moll-Schlüsselsystem zu sprechen, können Sie Informationen über die Musik verlieren, über die Sie sprechen.

Eine Schlüsselsignatur definiert zwei Dinge: Welche Änderungen sollten vorgenommen werden? Standardmäßig werden Notizen gemacht und eine Richtung angegeben, in welcher Tonart sich die Musik befindet. Grundsätzlich ist die Wahl der verwendeten Schlüsselsignatur lediglich ein Balanceakt zwischen diesen beiden Faktoren.

Lassen Sie mich einige Beispiele nennen:

• c-Moll mit 3 Wohnungen (Bb, Eb, Ab). Sie haben die Wahl zwischen dem Schreiben ohne Abflachungen in der Schlüsselsignatur und dem Schreiben des Vorzeichens für jeden einzelnen 3./6 ./7. Einerseits macht die Signatur deutlich, dass es in C ist … andererseits müssen Sie „eine ganze Reihe von Noten versehentlich machen. Es ist klar, dass der zweite Faktor viel hinderlicher ist als der zuerst. Stattdessen wird c-Moll üblicherweise mit 3 Ebenen in der Tonart geschrieben – und es liegt an der Person, die die Musik liest, zu verstehen / zu begreifen, dass die drei Ebenen nicht bedeuten, dass die Musik ist in Es-Dur. Es ist „ein Nachteil (den Musiker mental berücksichtigen müssen) … aber der Nachteil wird mehr als aufgewogen, da nicht jede zweite Note versehentlich“ ed.
• C Mixolydian mit 1 Flat (Bb). Jetzt haben Sie die Wahl: Füge ich der Schlüsselsignatur ein B hinzu? Das Hinzufügen des Bb lässt den Eindruck entstehen, dass der Schlüssel des Songs tatsächlich F ist. Aber der Vorteil ist, dass ich nicht jedes B in der Partitur versehentlich machen muss. In diesem Fall … überwiegt mit ziemlicher Sicherheit der erste Faktor den zweiten: Niemand würde ein Auge darauf werfen, alle abgeflachten B zu sehen, aber es könnte Verwirrung stiften, wenn die Basis der Musik kein F war Jazzmusiker, ich kann definitiv sagen, dass ich viel lieber einen abgeflachten siebten Zufall lesen würde, als mich über die Akkordstruktur oder die Tonart eines Songs zu verwirren.)

Als allgemeine Faustregel sollten Sie die Musik wahrscheinlich mit einer Tonart einer Dur- oder Moll-Tonart bewerten – nicht, weil Sie nichts anderes tun können, sondern weil die Verwirrung einer Basis / Tonart wird wahrscheinlich überwiegen, wenn es darum geht, Vorzeichen mehr als gewöhnlich zu analysieren.

Kommentare

• Ich denke, eine Wohnung als Schlüsselsignatur zu sehen, erwarte dann aber zuerst, dass dies der Fall ist ‚ s in F, zweitens ‚ s in Dm (normalerweise mit C #,) und drittens ‚ ist auch nicht, würde mich zu Modi anspornen, und ‚ ist nicht zu di schwer von dort zu bestimmen. Richtige Sightreader spielen einfach das, was ‚ geschrieben ist, und nehmen es nicht zur Kenntnis. Daher ist ‚ kein ernstes Problem.

Wenn wir den C-Mixolydian-Modus spielen, sind wir immer noch in der Tonart C?

Vielleicht. Vielleicht nicht.

Das Problem mit der Frage besteht darin, dass eine Sammlung von Tönen C D E F G A Bb C das einzige ist, was zur Beantwortung der Frage benötigt wird.

Auf sehr vereinfachte Weise kann man sagen, dass diese Sammlung von Tönen zu den Tonarten F-Dur und D-Moll passt.

Natürlich würde es auch zu 1 von 7 möglichen Modi passen – C mixolydian, D aeolian, E locrian … usw.

Die Tonalität ist flüssig, sodass Sie auch sagen können, dass diese Töne übereinstimmen C-Dur mit vorübergehender Tonisierung der Subdominante. In der Tat kann die Analyse-Diskussion dies widerspiegeln. Menschen können sich in Bezug auf einen N6 Akkord oder eine „subdominante Beugung“ auf Dinge wie „phrygisches Aroma in Moll“ beziehen, wenn ein abgesenktes Siebtel in einer Dur-Tonart verwendet wird, ohne notwendigerweise eine Tonartenänderung zu identifizieren / p>

… wie definieren wir unseren Schlüssel …

Sie Sie müssen das Tonikum identifizieren, bevor Sie die Frage beantworten können.

Listen Sie die Notizen auch in alphabetischer Reihenfolge auf Die Reihenfolge ab C beantwortet die Frage nicht. Diese Skala passt gut zu Akkorden wie Dm7, C, C7, F usw.

Ja .

Wenn Sie geliehene Akkorde oder Modal Interchange verwenden und C das Tonzentrum ist, ist die Tonart immer noch C.Wenn Sie ausschließlich C Mixolydian verwenden, es jedoch weiterhin in C aufgelöst wird, handelt es sich um ein modales Lied oder eine modale Musik wie eine Gregorianischer Gesang und der Schlüssel ist C Mixolydian. Obwohl die Noten mit F-Dur identisch sind, ist es nicht F-Dur, wenn das Lied in C aufgelöst wird.