私は現在ジャズオロジーを読んでおり、子音と不協和音の間隔ごとの章で次のステートメントに出くわしました：
マイナーな3度は子音ですが、増二度は不協和音です。
（6ページ）
私の質問はこれです：
マイナーな3番目の子音であるのに、増二度の子音であるのは、技術的には同じノートであるためです。
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回答
まあ、それ以上のコンテキストがなければ、可能な区別はありません / em>技術的には、実際には同じ音符であるため、短三度と増二度の間です。
ただし、短三度と増二度は、3半音の空間だけでなく、この間隔が特定のコードまたはスケール内で再生される関係。西洋の世界で知られているほとんどすべての音階には何らかの形の第3度があるため、増二度のある音階または和音にはおそらく別の種類の第3度があり、増二度は文脈上追加の不協和音のように見えます。
このコードを検討してください：C7＃9。 （＃9は増二度と同等と見なすことができます）。コードの命名規則は、長三度があることを前提としています。つまり、コードは1、3、5、7、＃9です。最後の音符はコードの構造の本質的な部分ではなく、不協和音に聞こえます。
CとD＃/ Ebしかない場合は、それをaと呼んでもかまいません。 D＃またはEb。しかし、「ノートが別の構造内で果たす役割について話している場合、それを増二度と名付ける理由があります（短三度ではないことを明確にするため）。
これがお役に立てば幸いです！
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- 良い点でよく言われます。増二度はメロディックと同じくらい頻繁に、またはさらに頻繁に現れることを付け加えておきます。 音程であり、一般的な練習音楽では常にメロディックな不協和音ですが、メロディックな短三度は通常協和音です（ある種の色彩主義を除く）
- @PatMuchmore良い点、それは推論できると思います一般的な練習の観点と現代のジャズ理論の観点の両方から。メロディックな文脈で使用される音が、暗黙のハーモニーから逃れる増二度であり、したがって不協和音である可能性がある例を誰かが示すことができれば、明確になると思います。 、またはハーモニーに合わせて短三度です。しかし、'フィナーレを起動する気はしません！多分後で。
回答
覚えておくべき重要なことは、技術的にマイナーであるということです。 3度と増二度は、少なくとも平均律以外では、異なるピッチ（異なる概念基本周波数を持つ）です。純正律では、これら2つのピッチは約40セント（音程のリスト）異なり、子音韻の程度に知覚できる違いをもたらすのに十分です。 （また、中全音律のいくつかのタイプもこの違いを表すことができることに注意してください）。したがって、これらの異なる音符は異なり、和音のコンテキストでは異なる倍音の振る舞いをします。
ETでの演奏を目的とした音楽のコンテキストでも、異名同音を特定の方法で記譜すると、作曲家の意図に関する情報を演奏者に提供できます。
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- 良い点、デイブ。残念ながら、何百年も前にたくさんの床屋や鍛冶屋が音楽を呪うだけで音楽を台無しにするために共謀したため、私たちのほとんどはそれらの区別を失っています12ノート。：（
- @ Grey-ある程度は正しいが、'キーの変更が簡単になるわけではない…
- 1）'これで質問に答えられるとは思いません。2）その小さな周波数差（コンマで測定）は議論に影響を与えますか？その違いは、子音韻または子音韻に違いをもたらしますか？ 3）平均律が優勢であることを考えると、作者はそれを考慮に入れていると考えられます。
- @JCPedroza 1）（JIや他のいくつかのチューニングシステムでは）ピッチが異なるため、調和的に異なる動作をします。 2）調和のとれた文脈での40セントはかなり識別可能です（編集で答えに追加されます）3）作曲家は、与えられた音程が協和音か不協和音か、そしてそれがどのように意図されているかを示しています'のイントネーションは、ピッチを細かく制御する楽器で演奏する場合に行う必要があります。
- 3）作者は周波数差ではなく文脈について話しているので、それについて明確に述べています。完全な見積もり（6ページ）は次のとおりです。
Enharmonically equivalent intervals usually appear in different contexts and thus should not be considered the same as their counterparts, i.e. while a minor 3rd is consonant, an augmented 2nd is dissonant.
回答
1つの理由は、増二度を指定している場合、おそらく和音に増二度と長三度があるためです。これらの音符は半音しか離れていません。非常に不協和音です。
たとえば、「マイナー4度」の間隔がないため、増二度が含まれる場合、3度は常にメジャーになります。例外もあると思いますが、和音に長三度がない場合は、短三度として記述されます。
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- 'は、特定のコードで＃2とmaj3になることはありません。衝突が大きすぎます。＃9がありますが、これは議論の余地があります。同じことですが、'は、衝突したはずの音符から1オクターブ離れているため、'は音響的には問題。'ヘンドリックスコード'の近く。
- 申し訳ありませんが、＃9は基本的に私が意図したものですが和音のスカラー表現に関しては、例として＃2を使用しました。
- これは、完全な4度と同じ拡張3度である可能性もあります。その後、長三度のために不協和音が少なくなります。和音の2番目の音程で、3度を2倍に増やして、3度を2倍にするか、4度を増やすと、chが減少します。音楽で非常に一般的に使用されているord
回答
それは私たちが付ける意味からではないようです今の言葉に、しかし過去。子音とは、子音が鍵の中にうまく収まっていることを意味します。したがって、音楽で書かれた場合、マイナー3度は特定の音符のセットに属しますが、＃2は見つかりません。これは、実際の音の反映というよりも技術的なもののようです。
マイナー3を逆さまにすると、メジャー6度になります。おそらく子音です。＃2を逆さまにすると、7度になります。間隔の拡大と縮小の両方に不協和音のラベルが付けられました。
回答
適切な例を使用すると、はるかに簡単になります。この実験を試してください。このキーでハ長調の音階といくつかのI-IV-V-Iを演奏してから、突然ハーモニック音程C-D＃を演奏します。この文脈では不協和音に聞こえますが、D＃はEの導音のように聞こえます（脳はそれをEに解決するように求めます）。同じコードにCEを含める必要はありません。心の耳にキーのコンテキストを含めるだけで十分です。次に、このキーでハ短調といくつかのリズムを演奏し、突然C-Eb（実際には同じピアノ）を演奏します。キーはCD＃として）。この文脈では、それらは調和して聞こえます。これが異なる名前の理由です。したがって、音階の文脈では、書き込みと音の両方で異なります。音階の音楽では同じように聞こえます。あなたベートーベンが書いたスコアでD＃をEbと間違えたことは決してありませんが、周りにある一般的なコードチャートについては同じことを言うつもりはありません。
Enharmonically equivalent intervals usually appear in different contexts and thus should not be considered the same as their counterparts, i.e. while a minor 3rd is consonant, an augmented 2nd is dissonant.