どちらも三全音のアパートで、どちらも同じように聞こえます。音程が4番目に増加した場合と5番目に減少した場合をどのように区別できますか？
コンテキスト：
声部連結では、傾向の三全音（7度と4度）のスペルが）は、減三和音を形成し、内側に（互いに向かって）解決します。傾向トーンのスペルが増加した4音を形成すると、外側に（互いに離れて）解決する傾向があります。
これは、ハ長調（G7からC）のIで解像するV7では、傾向音がBとFであることを意味します。発声に応じて、BとFは4番目に大きくなるか5番目に小さくなります。
違いは何ですか？
コメント
- ' G♭とF＃の違いは何ですか？
- @CarlWitthoftこれは、名前の間隔とその他の質問に関する質問です。異名同音の同等性についてです。それらは非常に異なります。
- @Dorn it 'はすべてまったく同じことです。つまり、ページ上のメモに名前を付けることと'調和のルール'、真のスケールと強化されたスケールのダッシュがスローされます。
- @CarlWitthoft it 'はまったく同じではありません。トピックは異なります。'は、ピアノのシートミュージックはパーカッションのシートミュージックと同じであると言っているようなものです。は同じ時間の署名があり、同じ曲に対するものです。
- それでも、ここに投稿された回答は、基本的にそこにある回答と同じです。
回答
違いはつづりにあります。 三全音（増三度（A4）/短三度（d5））は、分析対象のコンテキストで名前が付けられています。
メモG7の順番はG、B、D、Fです。GからBは長三度（M3）、GからDは完全五度（P5）、GからFは短七度（m7）です。 Gをルートノートとして分析します。すべては、Gから他のノートまでの距離に基づいています。 BからGを短六度（m6）、DからGを完全四度（P4）、またはFからGを長二度（M2）と見なすことができます。私たちがそうしない理由は、コードを3番目にスタックするため、この方法で分析することは役に立たないからです。下（ルート）から上に分析します。このため、BからDまでの距離はマイナー3番目（m3）であり、BからFまでの距離は減少した5番目（d5）です。ここでも逆にすることができますが、これは分析には役立ちません。
スケールのコンテキストでは、減三和音と増三和音の違いを示す2つのモードがあります。モードはリディア旋法とロクリア旋法です。リディア音階の4度が完全よりも大きいため、間隔は拡張4であり、ロクリアン音階の5度が完全ではないため、間隔は5番目に減少します。以下に、ハ長調に基づいて2つのモードを示します。
F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8
B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8
内部は同じですが、コンテキストは、それを何と呼ぶかを知らせます。さらに詳しい説明が必要な場合は、これがかなり幅広いトピックであることをお知らせください。
回答
純正律では、薄暗い。 5番目と8月。 4番目のピッチはわずかに異なります。 5限界純正律では、高いFと低いBの間の音程（周波数比）が5番目に減少し（610セント）、高いBと低いFの間の間隔が4番目に増加する場合があります（610セント）。 590セント）。ピッチのこの違いは、連続ピッチ楽器によって達成することができます。フレットのない弦、特に声。ですから、「音が違うので違います。表記は、「文字を数えて音程を測定する」アプローチの観点からこの違いを反映しています。
声部連結については、この2つのルールを学びました。声は、音程の縮小/拡大を説明する規則としてではなく、1/2ステップ離れた利用可能な音符に移動します。ただし、後者のアプローチは理にかなっています。例として、声部（低音から高音）のBFBを考えます。 （私はG7コードから他の音符を削除しました）通常、これらの声はG7-CケイデンスでCECに送られます。薄暗い。 5番目が契約し、8月。あなたのルールが示すように、4番目は拡大しました。
コメント
- これは理髪店のハーモニーでさらに関連性が高くなり、ブルースや魂：7リミットトリトーン7：5は実際には子音韻であり、その反転10：7とは非常に異なって聞こえます。
回答
ステーブに書かれていない限り、「できません」。 8月。 2番目はmin.3rdのように聞こえます。最小6日は8月5日と同じように聞こえます。薄暗い7日は長調6日と同じように聞こえます。どちらを呼び出す必要があるかを音楽的に示すのは文脈です。音程を聞いているだけでは、どのように書くか、名前を付けるかはわかりません。たとえば、Bから上位のFがGのキーにある場合、次に、「b5になります。＃4にするには、技術的にはBからE＃になり、別のキーに入れられますが、とにかくFではなくなります。メモ名を使用して、 BとFの場合、b5とのみ呼び出すことができます。たとえばCとF＃を引用した場合、これは＃5のみになります（CbとFと同様）。
編集：はい、そうです。すべては声に依存します。間隔は伝統的に低い音から高い音までカウントされます。したがって、B> F＃はP5であるため、B> Fは減少した5ですが、F> BbはP5であるためF> Bは増加した4です。 。それは、少なくとも紙の上の証拠です！
もう少し考えた後、BFは常にb5であり、FBは常に＃4です。 B-F＃はP5であり、F-BbはP4であるため、そうである必要があります。他に正解はありません。 「三全音離れた2つの音符について質問し、明らかに同じ音を出す場合を除きます。前に述べたように、音だけから、音程に正しい名前を付ける必要はありません。
回答
これは、V7ではI in Cメジャー（G7からC）で解決することを意味します。傾向音はBとFです。ボイシングに応じて、BとFは4番目に大きくなるか5番目に小さくなります。
G7コード（GBDF ）B-Fは常に5番目に減少しますが、コードの反転（BDFGなど）では、4番目に拡張されたF-Bになる可能性があります。いずれの場合も、解像度は同じままで、BはCとFはEになります。
これは真実です：
傾向音のスペル（7度と4度）の場合）減三和音を形成し、それらは内側に（互いに向かって）解決しようとします。そして、傾向音の綴りが増三和音は外側に向かって（互いに離れて）解決する傾向があります
和音は3和音に基づいて構築されているため、減三和音と呼ぶのは自然なことです。いつも。ただし、調和解析を行う場合は、このV7がルート位置にあるか反転にあるかを考慮する必要があります。
回答
間隔が4番目に増加した場合と5番目に減少した場合を区別するにはどうすればよいですか？
Itすべて非常に単純です。少なくとも5本の指で生まれ、5本まで数えることができると仮定すると、それを行うことができます。
Cを例として取り上げましょう。あなたは親指を取り、親指がこのCを表すようにします。4番目の指（薬指）に到達すると、4番目の指があります。したがって、C = 1 =親指。 D = 2 =インデックスE = 3 =中央、次にF = 4（4番目）を取得します。
したがって、CはどのタイプのFでも4番目です。この特許取得済みの8本指の教授法で5まで数えると、5つ目も得られます。 CからGのタイプは5度です。
4度や5度のような完全な音程があり、下の音を上げるか上の音を下げることで音程を近づけると、この音程は完璧になります。音程は減少した音程になります。
この音程が上の音程を上げるか下の音程を下げることによって互いに離れると、完全な音程は拡張された音程になります
C- F＃とC-Gbは互いに異名同音である可能性がありますが、それらは同じ間隔ではありません！。 1つは4番目で、もう1つは5番目です。具体的には、オンは増三和音で、もう1つは減三和音です。
お役に立てば幸いです。