ドリアンb9の「標準コード」がサスコードであるのはなぜですか？より具体的には、sus4。トライアドを積み重ねる代わりに、このモードの最初のステップでサスコードを使用する人（特にYouTubeのリックベアト）をよく見かけます。 「これはモードの音です」以外に実際の説明はありません。
dorianb2のベースコードとしてsus4（おそらくb2を追加）を使用する理由について誰かが説明していますか？そして、和音を積み重ね続けるときに、これをスケールを通してさらに翻訳しないのはなぜですか？例えば。 Adorianb2の場合：最初のコードはA、D、Eです。 2番目のコードはBb、D、F＃です。 Bb、E、F＃を使用しないのはなぜですか？
コメント
- 詳細を追加しますか？ ' Aで始まる音階で、' Bbで始まる昇順のメロディックマイナースケールの音符を使用しているのかどうかはわかりません。またはGで始まるもの。BbマイナースケールにはDナチュラルまたはEナチュラルが含まれていないため、どちらも問題が発生します。そのため、'説明したA、D、Eコードを使用できません。 、Gマイナースケールには' Fナチュラルが含まれていないため、' BbEFコードを使用できませんでした。
- 最初のコードのトライアドはACEだと思いました。 2番目はBbD F＃になります。 ' A Dorian b9にはFがないため、'をBbEFにすることはできません。その'は拡張されており、そのためあまり使用されていません。ロクリアンの最初のコードよりも使用量がさらに少なくなります。
- この'標準コード'はソートされている可能性がありますクォータル（3番目ではなく4番目に基づく）スタイルのハーモニーから借用すること。しかし、残りの説明はトライアドを示しています。 'それが調和への'標準'アプローチであるかどうかはわかりません。
- この理論はジャズのハーモニーから来ているようです。ジャズは本当に和音を生成するための基礎としてメロディックマイナーを使用していますか？ 'エキゾチック'であるのに対し、ハーモニックベースはダイアトニック（ii、V、Iで音階のシフトと色の変化が多い）だと思いました。メロディックオプションがコードに一致するメロディックマイナーのモードのようにスケーリングします。
- 'ごめんなさい。よくわかりませんでした。私はジャズのハーモニーの文脈で質問を意味しました。したがって、同じメロディックマイナースケールを昇順および降順します。また、Timが指摘したように、F＃である必要がありますが、トライアドでFについて言及しました。マイケル・カーティス、これは確かにもっと'古いskool 'ジャズとスウィングに当てはまりますが、フュージョンとモダンジャズではこれらは和音になりますとスケール。 'エキゾチックモード'を使用した標準の再調和は常に行われます。私は調和理論にはあまり興味がないので、ここで答えを得たいと思っていました。たぶん、それは好みの問題が教義に変わったのでしょうか？
回答
これは主に追跡できると思いますマーク・リーバインの「ジャズ理論書」に。レバインは、現代のジャズサウンド（1960年代以降の現代的な意味）の鍵であると彼が信じているメロディックなマイナースケールのモードを経験することに多くの時間を費やしています。
Levineは、ジャズミュージシャンがサスコードでドリアンb2モードを使用するのが一般的であることを観察しました（そして彼は例でこれをサポートしています）。理論的には純粋なマイナーコードでドリアンb2を演奏することは可能ですが、実際には、ミュージシャンはそのような状況で通常のドリアンを選択します。
したがって、これは純粋な理論よりも実践に基づいた慣習です。