- 모든 메이저 스케일의 상대 마이너가 해당 메이저 스케일의 모든 음표를 공유한다는 것을 알고 있습니다.
- I “m 또한 상대적인 미성년자의 개념이 솔로와 즉흥 연주의 목적에 유용 할 것 같다는 점을 알고 있습니다.
그러나 위의 두 문장은 서로 어울리지 않는 것 같습니다. 메이저 스케일의 상대적인 마이너를 사용하여 단순히 메이저 스케일 자체를 사용했을 때와 똑같은 음표를 제공한다면 정확히 무엇을 얻을 수 있습니까?
댓글
- 두 번째 중요 항목에 대해 잘 모르겠습니다.
- ' ' 메이저 스케일로 솔로를 할 때 상대적인 마이너를 생각하는 데 도움이됩니다. 이 조언으로 인용 할 수있는 것이 있습니까? 이것이 도움이된다는 것을 알 수있는 유일한 방법은 솔리스트가 메이저 스케일을 ' 알지 못하거나 마이너 스케일의 맥락에서 핥기 만 배운 경우입니다.
- '는 도구 키트의 또 다른 도구입니다. 모듈레이션, 솔로, 코드 진행에 도움이 될 수 있습니다. 학습 이론을 무시하지 마십시오. 이것은 제가 아직 배운 것 중 가장 도움이되는 것입니다. (거의) 모든 악기에 적용됩니다.
- 스케일은 특징없는 메모 봉투 그 이상입니다. ' 영어와 이탈리아어가 동일하다고 말하지 않을 것입니다. (거의) 동일한 문자 세트를 사용하더라도. 마찬가지로 A 단조 (자연)는 각 음표가 두 가지 맥락에서 다른 목적을 수행하기 때문에 C 장조와 매우 다릅니다.
- 밴드에서 즉흥 연주를한다고 가정하고 상대적인 단조로 연주한다고 가정합니다. 괜찮고 " 색상을 추가합니다. "이 트릭을 음악 생활 초기에 배웠고 자주 사용합니다.
답변
거의 맞습니다. 자연 상대적인 마이너가 모든 메모를 공유합니다. 미성년자.
컨셉은 모든 곡에 “홈”사운드가 있다는 것입니다. 일반적으로 메이저 곡에서는 근음 코드 / 하모니가 연주되는 지점에서 휴식을 취할 때 집에서 들립니다.
따라서 그 사실을 고려할 때, 그 곡이 의도적으로 상대적인 단조로 쓰여졌다면 “집”은 내가 말했듯이 근음 / 하모니가 그 지점에있는 것처럼 느껴질 것입니다.
C로 된 곡은 집에서 C로 들릴 것입니다. Am에서는 Am으로 들릴 것입니다.
이것이 고조파 가되는 이유 중 하나입니다. 마이너가 등장했습니다. 리드를 선명하게하여 루트로 더 잘 밀었습니다.
또한 모드 는 장음계에있는 동일한 7 개의 음표를 사용하지만 다른 음표를 “집”으로 사용합니다. 도리안은 두 번째 음계도 / 음표를 사용하고 도리안으로 쓰여진 부분은 작은 소리로 들리지만 두 번째 음표로 집으로 돌아옵니다. . 아일랜드 민요를 예로 생각해보세요. Mixolydian 모드를 확인해보세요. 또 다른 민요 한 연주 방법입니다. 예전 7 개의 음표를 여전히 사용하고 있지만 메이저 나 상대적 마이너가 아닙니다.
댓글
- 플레이어로서 상대적인 메이저 / 마이너 스케일을 아는 것은 당신이 알아야 할 스케일 패턴과 조표 수의 절반으로 잘라냅니다.
- @ToddWilcox-거기에는 알아야 할 세 가지 (재즈 멜로디 제외) 마이너 패턴입니다. 그는 자연적인 단조 패턴은 상대적 장조가 하나의 패턴을 제거하는 것과 동일하며 하강하는 클래식 멜로디 단조와 동일합니다. 네, 정확히 반으로 자릅니다. 그러나 나는 훨씬 더 많은 플레이어가 절대적인 용어로 생각하고 각각을 별개의 엔티티로 배우는 것으로 생각합니다. 도리안 모드와 마찬가지로 부모 전공과는 완전히 다른 패턴입니다. 하지만 '는 아닙니다. 그것은 ' 노트 2에서 시작하는 동일한 패턴입니다 … 그리고 마이너 키에 대한 키 시그 – 완전히 새로운 웜 캔입니다.
- 내가 옳을까요? 차이점은 일부 노트 / 키가 다른 것보다 하나에서 더 많이 사용된다는 것입니까? 왜냐하면 그것이 ' 순서의 차이 일 뿐이라면, 우리는 항상 하나의 노트 (예 : C 메이저)를 다른 쪽의 해당 노트 (예 : A 마이너)로 교체 할 수 있습니다. ? ' 교체 할 수없는 것이 있어야합니다.
답변
상대적인 메이저 / 마이너를 아는 것은 제가 생각할 수있는 두 가지 이유로 중요합니다.
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메이저 키의 상대적 마이너는 밀접하게 관련된 키 . 밀접하게 관련된 의미는 둘 다 동일한 키 서명을 가지고 있습니다. (다른 사람들은 이미 상대 단조의 6도 및 7도 음계를 올리거나 올리지 않고 다양한 음계를 형성 할 수 있음을 지적했습니다. 자연, 조화, 멜로디. 모든 음표를 변경할 수있는 6도 및 7도 제외 두 척도는 동일합니다.
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코드 대체 . 때로는 메이저 코드를 상대 마이너로 대체하거나 그 반대로 할 수 있습니다. 마이너 코드를 관련 메이저로 대체 할 수 있습니다. 이러한 상대적 화음 관계에서 트라이어드의 세 음표 중 두 개는 동일합니다.
상대적인 장 / 단조 관계의 중요한 측면은 공유되는 많은 것임을 알 수 있습니다. 참고.
FWIW, 병렬 마이너 / 메이저도 있습니다. 여기서 토닉 은 동일하게 유지되지만 모드를 변경합니다. 따라서 A minor와 A major는 병렬 키입니다. 6도 및 7도 스케일의 처리에 따라 병렬 키간에 1 ~ 3 개의 음표 만 다릅니다. 그리고 물론 공유 된 토닉은 병렬 키를 밀접하게 관련된 키로 만드는 것입니다.
그러나 이러한 용어를 아는 것이 진정한 가치는 무엇일까요? 그 가치는 음악의 구조를 이해하는 것입니다. 노래와 동작은 종종 관련 키와 평행 키와 같이 밀접하게 관련된 키로 키를 변경하며 코드 대체는 음악적 아이디어를 다양 화하고 발전시키는 데 사용할 수 있습니다. 이러한 사실을 알고 있다면 음악이 어떻게 작동하는지 더 깊이 이해하게 될 것입니다.
답변
미성년자도 피치마다 거의 모든 코드가 다릅니다. Tonic 및 Sub-Dominant 코드는 상대적인 키에서 Major 인 경우 마이너이고, Leading Tone을 올리지 않는다고 가정하면 Dominant도 마이너입니다.
따라서 정확히 동일한 음이 있더라도 음조 중심이 다르다는 사실은 서로 다른 하모니를 제공하고 실제로는 다른 사운드를 제공합니다. 단조와 장조의 차이를 명확하게들을 수 있습니다.
음표가 겉보기에 똑같다는 이유만으로 작동 원리를 배우고 싶지 않은 이유는 무엇입니까?
Answer
동일한 음표가 다른 시퀀스 wwhwwwh maj whwwhww 따라서 다른 사운드와 이전 게시물에서 언급 한 다른 강장제
파트 스케일의 모드가 동일하지만 시작 음이 다르기 때문에 원하는대로 토닉이 다릅니다.
Answer
첫 번째 요점을 명확히하겠습니다. 장조 및 부조는 모두 동일한 음표를 공유하지 않습니다 . 부음 계에는 3 가지 유형이 있으며 각각 다른 기준을 형성합니다.
예 : G 메이저 / E 마이너 (오름차순)
G 메이저 GABCDEF # G-GF # EDCBAG
E 자연 마이너 EF # GABCDE-EDCBAGF # E
E 고조파 마이너 EF # GABCD # E-ED # CBAGF # E
E m elodic minor EF # GABC # D # E-EDCBAGF # E
마이너 스케일 사용에 관한 다음 포인트, 대부분의 경우 메이저 키가 더 밝고 사소한 소리로 다른 분위기를 불러 일으키기 위해 키 변경이 사용됩니다. 키는 마이너 스케일의 형태에 따라 더 우울하거나 “중동”입니다.