간격 분석, 증가 된 5 또는 6?

역 주제를 작성하면서 간격 분석을 수행하고 있습니다 (지금 바로 조화를 이루고 있습니다). 하지만 여기에 약간의 문제가 있습니다. 주어진 4 분 음표에 대해 3 가지 음표를 선택할 수 있습니다. 제가 현재 분석하고있는 지점은 큰 하모니가 있습니다. 이제 D가 있기 때문에 A는 코드 톤이 아니라는 점에서 “불협화음”이 아닌 유일한 옵션입니다. 그러나 그 D는 C #으로 가고 C #에서 A는 증가 된 5입니다.

어떻게 알 수 있습니까? C # 8 월에는 C #, F, A의 순서대로 3 개의 음표가 있습니다.하지만 동시에 C #은 A 메이저 스케일의 6도이므로 6 도입니다.

그 간격을 주목할까요? 내 간격 분석에서 C #에서 A로 6 번째 또는 5 번째로 증가합니까? 내 말은, A 메이저에서는 6 도입니다. 그러나 나는 6 번 마이너 만이 부조화 적으로 들리는 것을 항상 알아 차렸다. 그래서 그것은 증강 된 5 도처 럼 들립니다. 6도 간격에서 C와 Ab 만 연주하면 6 도가 기술적으로 자음이더라도 C aug가 들립니다. 그것이 증강되었는지 아닌지를 즉시 알 수있는 유일한 방법은 전체 트라이어드가 있는지 여부입니다. 소령 3 위이며 증강됩니다. 마이너 3도이고 1 차 반전 메이저입니다.

그래서 마이너 6도 자체를 증강 5 도라고 들으면 2 음 대위법으로 취급하고 증강 화음의 모호한 해상도를 가져야할까요? ? 아니면 메이저 코드에서 6도를 취급하고, 증강 5도를 듣더라도 메이저 6 도처 럼 취급해야합니까? 즉, 내가 다음과 같은 경우에만 5도 증가로 취급해야합니까?

1) 변조

및

2) 3 개 이상의 목소리가 변조

코멘트

• " C # 8 월에는 C #, F, A "-정답이 아닙니다. C # 8 월 트라이어드는 C # E # G ##입니다.
• 예,하지만 G ##은 피아노에서 A와 같은 방식으로 연주됩니다. 같은 관계를 가지고 있습니다. Bb는 여전히 G ##에서 마이너 초입니다. 나는 피아노를 위해 작곡하고 있기 때문에 일반적으로 어떤 엔 하모닉에 상응하는 것이 우연이 적다고 생각합니다. 따라서 G #이 C # 메이저에서 5 위임에도 불구하고 C # 8 월의 G ##을 G ## 대신 A로 생각합니다. 그리고 C aug의 경우, C 단조의 검은 건반은 플랫에서 더 쉬워 진다고 생각하므로 C aug의 5 도는 Ab로 생각합니다. 그리고 기술적으로 Bb 8 월 5 일이 Gb라고하더라도 그 노트는 F #으로 더 쉽다고 생각합니다.
• @Caters 매우 혼란 스러울 수 있습니다.
• 개인적으로 외롭고 노출 된 미성년자를 찾습니다. 6 도는 상당히 자음으로 들립니다. 병렬 마이너 6도 소리가 훨씬 더 좋습니다 (병렬 4도 또는 5도에서 들리는 이상한 소리는 없습니다).
• 작성할 때 C # > A는 ' 8 월 5 일이 아닙니다. 반전은 잘 알려진 maj3이므로 9의 규칙을 사용하면 C # > A는 m6th입니다. +5를 원하면 C # > Gx로 작성됩니다. 8 월. 간격은 종종 다음 하모니가이 경우 F # maj 일 수 있음을 의미합니다. Context!