왜 부 3 자음이 증가하고 2 부음이 증가 했습니까?

글쎄, 더 이상의 맥락 없이는 가능한 구별이 없습니다 마이너 1/3과 증강 초 사이는 기술적으로는 동일한 음표이므로

그러나 마이너 1/3 및 증강 초 는 세 반음의 해당 공간뿐만 아니라 이 간격이 주어진 코드 또는 스케일 내에서 연주하는 관계. 서구 세계에 알려진 거의 모든 음계는 어떤 형태의 3도를 가지고 있기 때문에, 증가 된 초가있는 음계 나 코드는 아마도 또 다른 종류의 3도를 가질 것입니다. 따라서 증가 된 초는 문맥 상 추가 된 불협화음처럼 보입니다.

이 코드를 고려하십시오 : C7 # 9. (# 9는 증가 된 초에 해당하는 것으로 간주 될 수 있습니다.) 코드의 명명 규칙은 메이저 1/3이 있다고 가정합니다. 따라서 코드는 1, 3, 5, 7 및 # 9입니다. 마지막 음은 화음 구조의 필수적인 부분이 아니며 불협화음으로 들립니다.

C와 D # / Eb 만 있으면 A라고 부르는지 여부는 중요하지 않습니다. D # 또는 Eb. 그러나 “음표가 다른 구조 내에서 수행하는 역할에 대해 이야기 할 때, 음표를 증가 된 초로 명명해야하는 이유가 있습니다 (단조 3 분의 일이 아님을 분명히하기 위해).

도움이되기를 바랍니다!

댓글

• 좋은 지적이며 잘 말씀하셨습니다. 증강 된 두 번째 곡이 멜로디처럼 자주 또는 더 자주 나타난다는 점을 덧붙이고 싶습니다. 간격, 그리고 그것은 일반적인 연습 음악에서 항상 선율 적 부조화이고 선율 적 단 3 도는 보통 자음입니다 (일종의 색채주의를 제외하고)
• @PatMuchmore 좋은 지적, 나는 그것이 추론 될 수 있다고 생각합니다 현대 재즈 이론의 관점뿐만 아니라 일반적인 관행 관점에서 볼 수 있습니다. 누군가가 멜로디 맥락에서 사용되는 음표가 묵시적 하모니에서 벗어나 부조화되는 증강 된 두 번째 방법에 대한 예를 제공 할 수 있다면 명확성을 더할 것이라고 생각합니다. , 또는 하모니와 조화를 이루는 3 분의 1 정도입니다.하지만 ' 피날레를 발사하고 싶지 않습니다. 나중에 할 수 있습니다.

명심해야 할 핵심 사항은 기술적으로 미성년자라는 것입니다. 3rd와 augmented 2nd는 적어도 동일한 기질이 아닌 다른 음조 (다른 개념적 기본 주파수를 가짐)입니다. 단지 인토네이션에서이 두 음조는 약 40 센트 ( 간격 목록 )만큼 차이가 나기 때문에 자음 정도에서 눈에 띄는 차이를 만들 수 있습니다. (또한 일부 유형의 평균 톤 기질도이 차이를 나타낼 수 있습니다.) 따라서 이러한 다른 음표는 다르며 코드의 맥락에서 다른 조화 동작을 갖습니다.

ET 공연을 목적으로하는 음악의 맥락에서도 특별한 방식으로 enharmonic 음을 기록하면 연주자에게 작곡가의 의도에 대한 정보를 제공 할 수 있습니다.

코멘트

• 좋은 지적입니다, Dave. 불행히도 수백 년 전 이발사들과 대장장이들이 음악을 12 개 노트. : (
• @Grey-어느 정도 사실이지만, ' 반은 키 변경을 방해하지 않습니다 …
• 1) 질문에 대한 답이 '라고 생각하지 않습니다.2) 작은 주파수 차이 (쉼표로 측정)가 인수에 영향을 미칠까요? 그 차이가 자음이나 부조화에 차이를 만들까요? 3) 동 음율의 우세를 감안할 때 저자가이를 고려하고 있다고 가정 할 수 있습니다.
• @JCPedroza 1) JI 및 일부 다른 튜닝 시스템에서 음조가 다르기 때문에 조화롭게 행동합니다. 2) 고조파 맥락에서 40 센트는 꽤 식별 가능합니다 (편집에서 대답에 추가됨). 3) 작곡가는 주어진 간격이 자음인지 불협화음인지 여부와 그 방법을 표시합니다. '의 인토네이션은 미세한 피치 컨트롤이있는 악기로 연주되어야합니다.
• 3) 저자는 주파수 차이가 아닌 컨텍스트에 대해 이야기하고 있으며 이에 대해 명시 적입니다. 전체 인용문 (6 페이지) : Enharmonically equivalent intervals usually appear in different contexts and thus should not be considered the same as their counterparts, i.e. while a minor 3rd is consonant, an augmented 2nd is dissonant.

한 가지 이유는 “증강 2를 지정하는 경우, 아마도 화음에 증가 된 2 차 및 장조 3 분의 1이 있기 때문일 것입니다.이 음표는 반 단계 떨어져 있습니다. 매우 불협화음.

예를 들어 “마이너 네 번째”간격이 없기 때문에 증가 된 2가 관련되면 세 번째 간격이 항상 메이저가됩니다. 예외가있을 수 있지만, “코드에 메이저 3 도도 없으면 마이너 3도 음정으로 작성됩니다.

댓글

• ' 특정 코드에 # 2와 maj3가 없을 것입니다. 충돌이 너무 큽니다. # 9가 있습니다. 똑같은 소리를 낼 수 있지만 ' 음표에서 한 옥타브 떨어져 있기 때문에 ' 음향 적으로 문제입니다. ' Hendrix 코드 '에 가깝습니다.
• 죄송합니다. 예 # 9는 기본적으로 제가 의미하는 바입니다. 코드의 스칼라 표현에 관해서는 # 2를 예로 사용했습니다.
• 완벽한 4 도와 같은 증강 3 도일 수도 있습니다. 그러면 장조로 인해 불협화음이 덜합니다. 화음의 두 번째 간격을 사용하고 3도를 증가시켜 이중으로 3도를 증가 시키거나 4도를 증가 시키면 채널이 감소합니다. 음악에서 매우 일반적으로 사용되는 ord

우리가 첨부 한 의미에서 비롯된 것 같습니다. 지금은 말이지 만 과거는. 자음은 그 반대의 키, 부조화에 잘 자리 잡고 있음을 의미했습니다. 따라서 음악에서 WRITTEN을 사용하면 마이너 3 도는 주어진 음표에 속하지만 # 2는 찾을 수 없습니다. 실제 소리를 반영하는 것보다 더 전문적인 것처럼 보입니다.

단조 3을 거꾸로 뒤집 으면 “장조 6도. 자음 일 것입니다. # 2를 거꾸로 뒤집 으면”7도 감소합니다. 증가 된 간격과 감소 된 간격은 모두 불협화음으로 표시되었습니다.

사운드 예제를 사용하면 훨씬 쉽게 할 수 있습니다. 이 실험을 시도해보십시오.이 키에서 Cmajor 스케일과 I-IV-V-I를 연주 한 다음 갑자기 고조파 간격 C-D #을 연주합니다. 이 맥락에서 불협화음으로 들릴 것입니다. D #은 E에 대한 선도적 인 음색처럼 들립니다 (당신의 두뇌는 그것을 E로 풀기를 요구할 것입니다). 같은 코드에서 CE를 사용할 필요는 없습니다. 마음의 귀에 키 컨텍스트를 포함하는 것으로 충분합니다. 그런 다음이 키에서 Cminor 스케일과 일부 케이던스를 연주하고 갑자기 C-Eb (실제로 동일한 피아노 이 문맥에서는 자음으로 들리므로 이름이 다른 이유입니다. 따라서 작문과 소리, 음조 문맥에서 모두 다릅니다. 무조 음악에서만 똑같이 들립니다. 베토벤이 그의 작문 악보에서 D #을 Eb로 착각하지는 못했지만, 주변에서 흔히 볼 수있는 코드 차트에 대해서는 똑같이 말하지 않을 것입니다.