감소 된 5도 및 증가 된 4도 간격을 구별하는 방법은 무엇입니까?

둘 다 트리톤 앱이며 소리는 같습니다. 간격이 증가 된 4도 또는 감소 된 5 도일 때 어떻게 구별 할 수 있습니까?

컨텍스트 :

음성 선도에서 우리는 경향 톤 (7도 및 4도)의 철자가 ) 감소 된 5 분의 1은 안쪽으로 (서로를 향해) 해결 될 것이며, 경향 톤의 철자가 증가 된 4 분의 1을 형성 할 때 바깥쪽으로 (서로로부터) 해결되는 경향이 있습니다.

이것은 V7에서 I in C 메이저 (G7 ~ C)에서 해결하는 경향 톤이 B와 F라는 것을 의미합니다. 보이싱에 따라 B와 F는 증가 된 4 번째 또는 감소 된 5 번째가 될 수 있습니다.

차이점은 무엇입니까?

댓글

  • G ♭와 F #의 차이점은 무엇입니까 '?
  • @CarlWitthoft 이름 지정 간격과 다른 질문에 관한 질문입니다. 조화로운 등가에 관한 것입니다. 그것들은 매우 다릅니다.
  • @Dorn it '은 모두 실제로 똑같은 것입니다. 페이지의 노트 이름 지정과 ' 조화의 규칙 ', 진정한 비늘과 단련 된 비늘이 던져졌습니다.
  • @CarlWitthoft it '는 전혀 동일하지 않습니다. 주제가 다릅니다. ' 피아노 악보가 타악기 악보와 같다고 말하는 것과 같습니다. 박자표가 같고 같은 노래에 대한 것입니다.
  • 하지만 여기에 게시 된 답변은 기본적으로 답변과 동일합니다.

답변

차이는 철자에 있습니다. tritone (증강 4 차 (A4) / 감소 5 차 (d5))은 분석 대상 컨텍스트에서 명명됩니다.

참고 G, B, D, F 순입니다. G to B는 Major 3rd (M3), G to D는 Perfect 5th (P5), G to F는 마이너 7도 (m7)입니다. 우리는 G를 근음으로 분석하여 모든 것이 G에서 다른 음까지의 거리를 기반으로합니다. B to G는 마이너 6도 (m6), D to G는 Perfect 4도 (P4), F to G는 메이저 2도 (M2)로 볼 수 있습니다. 우리가하지 않는 이유는 코드를 3 등분으로 쌓기 때문에 이런 방식으로 분석하는 것이 유용하지 않기 때문입니다. 우리는 아래 (뿌리)에서 위로 분석합니다. 이 때문에 B에서 D까지의 거리는 마이너 3 분의 1 (m3)이고 B에서 F까지의 거리는 5 분의 1 (d5)입니다. 다시 반전 될 수 있지만 이는 분석에 유용하지 않습니다.

척도의 맥락에서 감소 된 5 도와 증가 된 4가 어떻게 다른지 보여주는 두 가지 모드가 있습니다. 모드는 Lydian과 Locrian입니다. Lydian 척도의 4 도는 완전보다 크므로 간격은 Augment 4이고 Locrian 척도의 5 도는 완전보다 작기 때문에 간격은 감소 된 5 도입니다. 아래에는 C 메이저를 기반으로 두 가지 모드가 있습니다.

F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8 
B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8 

동일한 내부이지만 컨텍스트를 통해 무엇을 호출해야하는지 알 수 있습니다. 더 자세한 설명이 필요하면이 주제가 다소 광범위한 주제임을 알려주세요.

다음은 간격 표기법 반전 .

답변

단지 인토네이션에서는 희미합니다. 다섯 번째와 8 월. 네 번째 는 피치가 약간 다릅니다. 5 리미트 저스트 인토네이션에서는 높은 F와 낮은 B 사이의 간격 (주파수 비율)이 5도 감소 (610 센트)이고 높은 B와 낮은 F 사이의 간격이 증가 된 4 분의 1 인 경우입니다 ( 590 센트). 이 피치 차이는 예를 들어 연속 피치 악기로 얻을 수 있습니다. 초조하지 않은 현, 특히 음성; 그래서 그들은 소리가 다르기 때문에 다릅니다. 표기법은 “글자를 세어 간격을 측정하는”접근 방식의 관점에서이 차이를 반영합니다.

음성 리더의 경우이 규칙을이 두 가지로 배웠습니다. 음성은 간격의 축소 / 확장을 설명하는 규칙이 아니라 1/2 단계 떨어진 사용 가능한 음으로 이동합니다. 그러나 후자의 접근 방식이 의미가 있습니다. 예를 들어 보이싱 (낮음에서 높음) BFB를 고려하십시오. (저는 G7 코드에서 다른 음표를 삭제했습니다) 일반적으로 이러한 음색은 G7-C 케이던스로 CEC로 이동합니다. 어둡다. 다섯 번째는 계약했고, 8 월. 네 번째는 규칙에서 알 수 있듯이 확장되었습니다.

댓글

  • 이것은 이발소 조화에서 훨씬 더 관련이 있습니다. soul : 7-limit tritone 7 : 5는 실제로 자음이며 10 : 7 반전과는 매우 다른 소리입니다.

Answer

통보에 적혀 있지 않으면 할 수 없습니다. 8 월. 두 번째 소리는 최소 세 번째 소리와 같습니다. 최소 6 도는 8 월 5 일과 같고, 희미한 7 도는 maj.6 등의 소리와 같습니다.음정을 듣는 것만으로는 그것이 어떻게 쓰여지거나 이름이 지정되어야하는지 알 수 없습니다. 예를 들어, B에서 더 높은 F가 G의 키에 있다면, 그러면 “b5가됩니다. # 4로 만들려면 기술적으로 B에서 E #으로, 다른 키에 넣지 만 어쨌든 F가 아닙니다. 음표 이름을 사용하여, B와 F의 경우 b5로만 불릴 수 있습니다. 예를 들어 C와 F #을 인용하면 이것은 # 5입니다 (Cb와 F처럼).

편집 : 예, 그렇습니다. 모두 음성에 따라 다릅니다. 간격은 전통적으로 낮은 음에서 높은 음까지 계산됩니다. 따라서-B> F #은 P5이므로 B> F는 감소 된 5이고 F> B는 F> Bb가 P5이므로 F> B는 증가 된 4입니다. . 적어도 종이에 대한 증거입니다!

좀 더 생각해 보면 BF는 항상 b5이고 FB는 항상 # 4입니다. B-F #은 P5이고 F-Bb는 P4이기 때문입니다. 다른 정답은 없습니다. “삼음으로 분리 된 두 개의 음표에 대해 물어 보지 않는 한, 분명히 동일한 소리를 낼 수 있습니다. 앞서 말했듯이 소리만으로는 음정에 반드시 정확한 이름을 부여 할 수 없습니다.

Answer

이것은 V7에서 I in C 메이저 (G7에서 C)로 해결됨을 의미합니다. 성향 톤은 B와 F입니다. 보이싱에 따라 B와 F는 증가 된 4도 또는 감소 된 5 도일 수 있습니다.

G7 코드 (GBDF) ) B-F는 항상 감소 된 5 도입니다. 그러나 코드의 반전 (예 : BDFG)에서는 증가 된 4 도인 F-B가 될 수 있습니다. 여하튼 보시다시피 해상도는 동일하게 유지되고 B는 C와 F는 E로갑니다.

이것은 사실입니다 :

성향 톤의 철자 (7도 및 4도 ) 감소 된 5 분의 1을 형성하고 그들은 안쪽으로 (서로를 향하여) 해결 될 것이며, 경향 톤의 철자가 증가 된 네 번째는 바깥쪽으로 해결하는 경향이 있습니다. 항상. 그러나 조화 분석을 수행하는 경우이 V7이 루트 위치에 있는지 아니면 반전에 있는지 고려해야합니다.

답변

구간이 증가 된 4도 또는 감소 된 5 도인 경우 어떻게 구별 할 수 있습니까?

그것은 모두 매우 간단합니다. 적어도 5 개의 손가락으로 태어난 곳에서 5 개까지 셀 수 있다고 가정하면 할 수 있습니다.

C를 예로 들어 보겠습니다. 당신은 당신의 엄지 손가락을 당신의 엄지 손가락이이 C를 나타내도록 만듭니다. 그래서 C = 1 = 엄지. D = 2 = 인덱스 E = 3 = 중간이고 F = 4 (네 번째)를 얻습니다.

그래서 C는 F의 어떤 유형이든 4 번째입니다. 이 특허받은 8 손가락 교육 방법론으로 5까지 세면 5 번째도 얻을 수 있습니다. C는 어떤 유형의 G가 5 도입니다.

4도 및 5 도와 같은 완벽한 간격이 있고 아래쪽 음을 높이거나 위쪽 음을 낮추어 간격을 더 가깝게 잡으면이 완벽한 간격이 줄어드는 간격이됩니다.

위 음표를 올리거나 아래 음을 내림으로써이 간격이 서로 멀어지면 완벽한 간격은 증가 된 간격이됩니다.

C- F # 및 C-Gb는 서로의 엔 하모닉 등가물 일 수 있지만 동일한 간격이 아닙니다!. 하나는 4 분의 1이고 다른 하나는 5 분의 1이거나 좀 더 구체적으로 on은 Augmented Fourth이고 다른 하나는 Diminished Fifth입니다.

도움이 되길 바랍니다.

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