이 메모-B #-은 무엇을 의미합니까?

키 시그널에 이미 약간의 샤프 (또는 플랫)가있는 건반에서, 여기에서와 같이 이러한 음을 연주 할 때마다 샤프 (또는 플랫)되어야합니다. . E 또는 C # m에서 키는 E, A, B와 같은 다른 모든 음이 자연 스럽습니다. 따라서 C처럼 들리는 음표를 연주해야한다면 C로만 쓸 수 없습니다. 플레이어는 C #을 연주하기 위해 자동으로 선명하게 만들 것입니다.

따라서이 실제 음표를 작성하는 방법에는 C natural 또는 B sharp 두 가지가 있습니다. 이는 해당 음표가 무엇인지와 같이 사물의 기술적 특성에 따라 달라집니다. 예를 들어 아래에있는 하모니가 E, G #, B가 E, G # B #이되는 증강 코드를 생성하면 그게 쓰여진 것입니다. 다른 택에서 아래 코드가 갔다면 A maj.에서 Amin.로 변경된 경우 변경된 음은 더 이상 C #이 아니라 C 자연스러운 것입니다. 따라서 해당 코드에서 단 하나의 음 일지라도 코드를 올바르게 철자합니다.

켜기 얼굴은 불필요 해 보이지만 기술적 인 관점에서는 정확합니다. 많은 플레이어가 C를 자연스럽게 읽는 것만큼이나 기뻐할 것입니다.하지만 다음 문제는 바에있는 모든 후속 C #이 실수로 작성해야한다는 것입니다. 이는 읽을 추가 내용입니다.

댓글

• 또한 FWIW, 일부 튜닝 / 템페라 멘트 / 일부 악기에서 C는 실제로 B # 등과 약간 다릅니다. en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_ % 28music % 29
• ” 다음 결함은 ” : 실제로 , 다음 글리치는 아마도 B 샤프가 지배적 인 코드의 리드 톤이기 때문에 거의 항상 토닉 코드가 뒤 따르며 그 뿌리는 리드 톤보다 반 단계 높기 때문입니다. 그 다음으로 가장 가능성이 높은 화음은 서브 메디 언트, 세 번째 또는 리딩 톤보다 반 단계 높은 코드입니다. 사실이 B 샤프 뒤에 C 샤프가 가까이 있지 않을 가능성은 거의 없습니다.

음표는 C와 같은 키입니다.

클래식 (뮤지컬) 하모니의 규칙에 따라 음표의 “역할”을 나타 내기 위해 “C natural”대신 B #으로 작성됩니다.

내 생각 엔이 부분은 Cis-moll로 쓰여졌 고 연주되는 아르페지오는 우세 코드 (G # B # D # F #)입니다. 마이너 톤에서 도미넌트 코드는 항상 하프 톤 (Cis-moll에서 B는 VIIth 톤)으로 하프 톤으로 올리기 때문에 (지배 코드처럼 들리므로) C 자연 대신 B #을 얻습니다.

이것은 로맨틱 음악 시대 (Franz Liszt, Franz Schubert 등 … Liszt가 있는지 확실하지 않음) 시대의 클래식 음악과 음악에서 큰 문제입니다. 코드는 연주되는 시퀀스 / 파트의 음색에 따라 다르게 인식 될 수 있습니다 (코드 시퀀스로 연주 할 때).

아토 날 음악 에 대해 이야기하지 않는 한 일반적으로 샤프 / 플랫 / 내추럴을 무작위로 설정할 수 없습니다. 따라서 C natural 대신 B #입니다.

그게 요점입니다.

댓글

• 음표는 C와 같은 키입니다. 음표와 키는 다른 것입니다. 이건 로맨틱 음악 시대의 클래식 음악과 음악에서 큰 문제입니다 여기에는 로맨틱 음악에만 국한된 것은 없습니다 .
• @BenCrowell ” 메모와 키는 서로 다릅니다. ” 그게 ‘ s nitpicking. 여기서는 ‘ 수학이나 프로그래밍에 대해 이야기하지 않습니다. ” 여기에서 로맨틱 한 내용은 없습니다. ” ” 클래식 “를 놓쳤습니다. C 대신 B #은 이것이 단조 음에서 지배적 인 코드임을 나타냅니다. 전통 하모니의 규칙에.
• @BenCrowell-‘ ‘이 동일한 피아노 건반임을 알 수 있습니다. 두 개의 검은 색 왼쪽에있는 흰색 …
• 영어 대답에서 Cis-moll 은 c sharp minor 로 읽어야합니다.

예 B #은 C 일뿐입니다. “C”대신 “B”처럼. 메모를 보면 G #, B # 및 F #이 있습니다. 익숙해 보이십니까? G # 지배적 7 위 (5 위는 생략되었지만 들어 본 적이 없음)

이 아이디어에 대한 더 집중된 질문은 이 질문에서 볼 수 있습니다. 메모가 대체 이름을 갖는 이유 .

댓글

• 아니요. 여러 댓글 작성자가 지적했듯이이 B #은 C 만 아닙니다 .
• @RosieF B #은 피아노의 C에 매핑됩니다. ‘ 항상 사실이 아닌 다른 악기에서는 하지만 다시 한 번 우리는 피아노에 대해 이야기하고 있습니다.이 답변은 기능적인 이유로 철자가 ‘라고 말합니다. 다른 답변도 마찬가지입니다.
• @Dom이 있습니다. B 샤프와 C를 연주하는 별도의 방법이있는 악기? 내 경험상 대체 운지법은 일반적으로 음표의 어떤 엔 하모닉 철자에 속하는지가 아니라 어느 것이 더 높거나 낮은 측면에서 논의됩니다. C보다 낮거나 높으면 튜닝 시스템과 컨텍스트에 따라 다릅니다.
• @p hoog fretless 현악기는 다양한 기질로 연주 할 수 있으며 이로 인해

^{면책 조항 추가 어떤 사람들은 내가이 답변으로 무엇을 얻었는지 이해하지 못하거나 유머를 이해하지 못하거나 따라서 답변을 표시했습니다. 여기에서 발견 된 모든 맞춤법 오류는 본질적으로 완전히 조화로운 것임을 확신합니다 , 따라서 중요하지 않습니다. 아니면 그럴까요? 그렇게 생각하면 “내가 말하고있는 요지가 있습니다.}

매듭이 C입니다. True – ewe whir가 피아노 (또는 실제로 대부분의 다른 서양 악기)에서 그 음표를 두 번 연주하라고 요청하면 “ewe wood 4 ° C와 동일한 건반 / 손가락을 사용하지만 여전히 같은 음표를 매듭 짓습니다. 개념적으로 . 마녀는 두 벌이 같은 방식으로 발음 하는 것처럼 말하고 완전히 다른 말을하는데, 다르게 쓰여진 경우에도 말은 구별 할 수 있고 문맥을 살 수 있습니다.

( 그리고 , 그들은 아닙니다 실제로 사용되는 여관은 정확히 똑같습니다. 발음은 항상 조금씩 다릅니다. 그것은 또한 진정한 네 가지 음악입니다. 예를 들어 현악기의 좋은 가수 광석 연주자는 정확히 똑같은 방식으로 사용하지 않습니다 12edo는 피아노 우드 프로듀스를 피치하지만 상황에 가장 잘 어울리는 인토네이션을 조정합니다. 일반적으로 결과는 5 리밋 단지 인토네이션 과 피타고라스 튜닝 사이의 결과입니다.)

이에 대한 다른 질문에서 작동 방식이 논의됩니다. 시력 및 기타. 이 특별한 경우, B♯는 지배적 인 G♯ ₇ 의 주음으로 매우 자연스럽게 발생하여 두 개의 c♯ 광부 강장제를이 끕니다. OTOH, C 나무는 실제로 우연히 강장제 자체에 영향을 미치기 때문에 이상하고 맥락에서 벗어난 것처럼 보입니다. 따라서 숙련 된 피아니스트 4 명이라도 물리적으로 동일한 동작을 실행하지만 C wood bee는 그 시점에서 잘못된 지시를 내립니다.이 답변의 텍스트를 읽은 경우 2 명이 뉴스 리더를 혼동하는 wood bee처럼.

댓글

• 여기에서 맞춤법 오류를 줄여 주실 수 있습니까? ‘ 당신이 무엇을하려고하는지, 그리고 투표를 기반으로해서 다른 사람들도 마찬가지지만, 우리도 몇 가지 불만 사항을 받았습니다. 불만 제 기자들이 당신이 트롤링을한다고 생각했는지, 아니면 ‘ 의도를 얻지 못했는지 확실하지 않지만 좀 읽기 어렵고 제 생각에는 당신의 요점은 몇 번의 경우를 거친 후에 만들어졌습니다.
• 당신의 조화로운 철자는 기분이 좋지 않습니다.

C로 작성 되었다면 실제로는 C #이됩니다. 왼쪽에 4 개의 샤프 (####)가 있고 기본적으로 다음을 의미하기 때문입니다.

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

E 메이저입니다. 대신 실제 C를 연주하기를 원하기 때문에 B #으로 작성합니다.

자연 기호 ♮가있는 C로 작성 될 수도 있습니다. 자연스러운 기호는 날카로운 #을 “취소”합니다. C.

완전히 설명되지 않은 몇 가지 사항을 명확히하고 싶습니다.

첫 번째는 “음표”와 “음표”의 개념 사이에 이해해야 할 차이가 있다는 것입니다. 음표는 악보의 상징입니다. 소리를 내야 할 음정을 나타냅니다. Enharmonic 동등성은 아이디어입니다. 예를 들어 D #과 Eb 음표는 피아노에서 동일한 검은 색 건반을 나타냅니다. 여기서 볼 수있는 것은 음표 C로 명명하는 데 익숙한 음정의 이름은 다음과 같습니다. 대신 메모 B #.그것들은 enharmonic 등가물입니다.

“왜?”라는 질문의 두 번째 부분과 관련하여, 음계의 음표가 그대로 표기되는 이유가 있습니다 : 장조 또는 단조의 모든 음표 스케일은 스케일의 다른 음표와 특정 기능 및 특정 관계를 가지고 있습니다. 철자는 이러한 관계와 기능을 표현합니다. 7 단계 정도의 기능은 보통 시급히 해결하고자하는 고조파 장력을 생성하는 것입니다.

이와 함께 진행되는 원리는 장력을 도입하는 음표가 일반적으로 특정 방식으로 해결된다는 것입니다. 7 단계 정도는 대부분의 경우 8 단계 (강조) 단계까지 해결되기 때문에 종종 “주요 톤”이라고합니다. 이 노트를 C natural으로 철자하는 것은 적절하지 않습니다. 철자의 의미는 조화 함수와는 상당히 반대입니다.

댓글

• ” 참고 점수의 기호입니다 ” : 반드시 그런 것은 아닙니다. 이 단어는 특정 피치 또는 특정 기간 또는 둘 다에서 연주되거나 노래되는 톤을 나타낼 수도 있습니다. 어떤 사람들은 ” 노트 ” 및 ” 피치 이론적 논의를 위해 예술 용어로 더 정확하게 말하지만, 이러한 단어를 상식으로 사용하는 것은 올바르지 않습니다.

C를 작성하는 데있어 가상의 문제와는 아무 상관이 없습니다. G # 위의 주요 3도를 올바르게 입력하고 간격을 3 도처 럼 보이게하는 것입니다. , 4 도가 아닙니다.

반음으로 주음 (B)을 올리는 C # 마이너처럼 보입니다. B #과 C가 같은 장소에서 연주된다고 생각하는 것이 맞지만 음악 이론의 목적 상 그것들은 같은 음이 아닙니다. 그것들은 같은 장소에서 연주되는 다른 이름을 가진 두 개의 음표 인 enharmonic 등가물이라고합니다.

음계는 7 개의 음조로 구성되며 각 음조는 자체 문자로 일관되게 지정됩니다. 따라서 C 장조의 작품은 일반적으로 C-D-E-F-G-A-B-C 피치를 사용합니다. C # 메이저의 조각은 C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #을 사용합니다. 이것들을 C # -D # -FF # -G # -A # -CC #로 지정하는 것은 잘못된 것입니다. F와 C의 두 가지 “맛”이 있지만 E 나 B의 “맛”이 없기 때문입니다. 귀하의 예는 C # 부조 인 “Moonlight Sonata”인 것으로 보입니다. 따라서 C # 아래의 피치는 B #으로 작성됩니다.

이 곡은 E 장조 또는 C # 마이너. 멜로디 라인은 G #-B #-F #으로, 스케일 III (중간)의 우세 화음 인 G # 7, 부 중간 (이 경우 VIm 또는 C # m)에 우세한 2 차 화음을 표시합니다. 이 하모니는 일반적으로 B # 대신 B를 사용하는 G # 마이너이지만 2 차 우세한 특성으로 인해 세 번째로 선명하게됩니다.

댓글

• 사실, 음표를 선명하게하는 방법은 강화 된 일치로 음표를 올리는 것입니다. 이렇게하면 이름의 문자 부분이 변경되지 않습니다. 그 부분은 여전히 B입니다. 따라서 B를 선명하게 한 결과는 B #입니다. B # 대신 C를 쓰는 것은 음계의 잘못된 정도에 놓는 것입니다.
• 베토벤 소나타 op.27 no.2 ‘ 준비율 판타지아 ‘

* 아래의 두 번째 음인 B #을 연주하는 방법에 대해 설명합니다. “C”라는 뜻입니까? 가능할까요? 어떤 경우에 ** C뿐만 아니라 이렇게 쓰여진 이유는 무엇입니까? **

*

요컨대, B는 B #에 대한 조정으로 (1/2) 단계를 올립니다. 노래의 조화. 이해를 돕기 위해 트라이어드를 사용하여 C # 마이너 스케일을 조화시켜 보겠습니다.

조표에서 알 수 있듯이 C # 마이너 키에는 4 개의 샤프 (F #, C #, G # 및 D #)가 있습니다.

다음은 C # Natural Minor Scale의 처음 7 개 톤입니다.

C #-D #-E-F #-G #-A-B

하모니 :

i. C # 마이너 : C #-E-G #
ii. D # 감소 : D #-F #-A
III. E 메이저 : E-G #- B
iv. F # 마이너 : F #-A-C #
v. G # 마이너 : G #-B-D #
VI. A 메이저 : A-C #-E
VII. B 메이저 : B-D #-F #

다섯 번째 (지배) 스케일의 코드는 마이너 (G # 마이너)입니다.

= = =
음악 이론에서 온음계 (자연) 마이너 스케일의 7 번째 스케일 톤 (B Natural) 도미넌트 (다섯 번째) 스케일 정도에서 메이저 코드를 얻기 위해 절반 단계를 올립니다. 지금 스케일은 다음과 같습니다.

C #-D #-E-F #-G #-A-B #

도미넌트 코드는 이제 메이저입니다.
(V.) G # 메이저 : G #-B #-D # 또는 (5-# 7-2)

이 (B #)는 옥타브의 리드 톤과 하모닉 마이너 스케일도 제공합니다. Leading Tone이란 옥타브로의 상승이 이제에서 1/2 단계 (B #-> C #)임을 의미합니다. (이전) 전체 단계 (B natural-> C #). 또한 :

• 이제 세 번째 쌍의 (1/2) 단계가 있습니다.

D #-> E (2-> 3)
(5-> 6) G #-> A
B #-> C # (7-> 1)

구성 적 관점에서 보면, 결의안으로서의 Authentic Cadence (V / V7-> I)는 Minor에서 코드 톤이 해결됨에 따라 매우 드라마틱하게 들립니다.

또한 7도 스케일로 (B #)을 사용하면 조화 된 C # 마이너 스케일 :

V. G # 메이저 : G #-B #-D #
vii. B # 감소 : B # -D #-F #

~

더 혼동 음표는 동일한 음율로만 엔 하모닉 (동일한 피치) 일 수 있습니다. 다른 기질에서는 음조가 약간 다를 수 있습니다.

댓글

• 잘못된 내용입니다. 12 개 톤의 기질과 더 많은 톤을 가진 많은 기질에서는 같은 음조 만 가능합니다. 절제되지 않은 상황 (연주 중에 조율을 변경할 수있는 악기 또는 음성) 또는 B♯와 C가 분리 된 기질 (예 : B♯에 대한 추가 키가있는 키보드)에서만 다를 수 있습니다.