¿Por qué el «acorde estándar» de Dorian b9 es un acorde sus? Más específicamente, un sus4. En lugar de apilar tríadas, a menudo veo que la gente (especialmente Rick Beato en youtube) usa un acorde sus en el primer paso de este modo. No se da ninguna explicación real aparte de «este es el sonido del modo».
¿Alguien tiene una explicación de por qué usamos un sus4 (tal vez agregue un b2) como el acorde base de dorianb2? ¿Y por qué no traducimos esto más a través de la escala cuando seguimos apilando tonos de acordes? P.ej. en Adorianb2: El primer acorde es A, D, E; el segundo acorde es Bb, D, F #. ¿Por qué no Bb, E, F #?
Comentarios
- ¿Agregaría más detalles? No ' no tengo claro si quieres decir que para la escala que comienza en A, ' estás usando notas de la escala menor melódica ascendente que comienza en Bb o el que comienza en G. Ambos presentan problemas porque la escala Bb menor no contiene D natural o E natural, por lo que no podría ' tener el acorde A, D, E que describe , mientras que la escala de sol menor no ' t contiene un F natural, por lo que no podría ' tener el acorde Bb EF.
- Pensé que la tríada del primer acorde sería ACE. El segundo sería Bb D F #. ¿No puede ' ser Bb E F, ya que ' no hay F en A Dorian b9. Eso ' s aumentado, y no es de mucha utilidad debido a ello. Obtiene incluso menos uso que el primer acorde de Locrian.
- Puede ser este ' acorde estándar ' es sort de tomar prestado de la armonía de estilos de cuartos (basados en cuartos en lugar de terceros). Pero el resto de sus descripciones muestra tríadas. Yo ' simplemente no estoy seguro de que sea un enfoque ' estándar ' de la armonía.
- Esta teoría parece provenir de la armonía del jazz. ¿Realmente el jazz usa la melódica menor como base para generar acordes? Pensé que la base armónica era diatónica (ii, V, I con mucho cambio tonal y alteración cromática) mientras que la ' exótica ' escalas como modos de la menor melódica donde las opciones melódicas coinciden con los acordes.
- Yo ' lo siento. No estaba claro. Me refería a la pregunta en el contexto de la armonía del Jazz. Ascendiendo y descendiendo la misma escala menor melódica. También mencioné F en las tríadas, mientras que debería ser F # como señaló Tim. Michael Curtis, esto ciertamente es cierto para más ' old skool ' jazz y swing, pero en la fusión y el jazz moderno estos son acordes y escamas. La armonización de estándares usando ' modos exóticos ' se realiza todo el tiempo. No estoy muy interesado en la teoría armónica, así que esperaba obtener una respuesta aquí. ¿Quizás es solo una cuestión de gustos convertida en dogma?
Respuesta
Creo que esto se puede rastrear en gran medida a «The Jazz Theory Book» de Mark Levine. Levine pasa mucho tiempo repasando los modos de la escala melódica menor, que él cree que es la clave del sonido del jazz moderno (significado moderno posterior a la década de 1960).
Levine ha observado que es común que los músicos de jazz usen el modo Dorian b2 sobre sus acordes (y lo apoya con ejemplos). Aunque teóricamente es posible tocar el Dorian b2 sobre un acorde menor puro, en la práctica, los músicos elegirán a Dorian normal en esas situaciones.
Así que esta es una convención basada más en la práctica que en la teoría pura.