A fórmula de compasso 3/4 difere de 6/8?

Na verdade, em termos de frações, 3/4 é o mesmo que 6/8. Mas as assinaturas de tempo são não frações.

3/4 significa que cada compasso tem 3 notas de 1/4 cada. 6/8 significa que cada compasso tem 6 notas de 1/8 cada. E sim, a diferença está na maneira como você conte: Em 3/4 você conta 1,2,3 e em 6/8 você conta até 6 e as notas são mais curtas.

Os acentos também mudam; 6/8 é uma assinatura uniforme enquanto 3/4 é estranho; você geralmente enfatiza a primeira batida de cada compasso em 3/4, enquanto em 6/8 você pode enfatizar as batidas 1-3-5, ou apenas 1 e 4 (que acaba parecendo trigêmeos), ou 2-4-6 …

Comentários

• Uma música em 6/8 que enfatiza as batidas 1-3-5 pode ser discutida o na verdade estar em 3/4 com um ritmo de colcheia subjacente. Como outras respostas mencionadas, embora a sensação de uma música às vezes seja ambígua, geralmente, 6/8 tem uma sensação dupla (2 conjuntos de tercinas), enquanto 3/4 tem uma sensação tripla (3 conjuntos de pares de colcheias , por exemplo).
• Uma música em 3/4 a 60 bpm é igual a 6/8 a 120 bpm. É ‘ tudo relativo ao bpm e como ‘ está fisicamente dividido em uma partitura.
• ” você pode enfatizar as batidas 1-3-5, ou apenas 1 e 4 “. Se você enfatizar as batidas 1 & 4 de 6/8, não seria o mesmo que enfatizar 1 em 3/4? É ‘ como se ‘ não há consenso comum. Ouvi pessoas tentando notar Coltrane ‘ s My Favorite Things em 6/8 e 3/4 com sucesso, mas 3/4 acho que visualmente é mais fácil de ver
• @Cornbeetle that ‘ está incorreto porque 3/4 implica ênfase nos tempos 1, 2, 3, enquanto 6/8 implica ênfase nos tempos 1 & 4. Outra maneira de colocar isso é 3/4 difere de 6/8 porque 3/4 organiza as colcheias em grupos de 2, mas 6/8 organiza as colcheias em grupos de 3. Se o compositor escreve uma música em 6/8 e deseja ênfase nas batidas 1, 3 e 5, então (a) isso teria que ser escrito especificamente na música a fim de anular a interpretação amplamente aceita de que 6/8 organiza batidas em grupos de 3 (não em grupos de 2) e (b) muitos pensariam que o compositor selecionou o hora errada.

As assinaturas de tempo parecem fr ações, mas não são realmente. Eu cresci com crotchets e colcheias, então vou usar essas palavras, mas os nomes de números americanos / alemães saem naturalmente das assinaturas de tempo.

3/4 não significa “3 dividido por 4 “, significa 3 vezes 1/4 , ou 3 batidas de uma semínima. Portanto, a peça está” em 3 “.

Em toda a notação tradicional (Beethoven, Mozart, et al) 6/8 é chamado de tempo composto e significa não “6 vezes 1/8”, mas 2 vezes 3/8 , ou 2 batidas de uma semínima pontilhada (3/8 não é “t bastante o nome americano, mas perto o suficiente) . Então a peça está “em 2”, mas com cada batida pronta dividida em tercinas, dando a ela uma qualidade cadenciada.

Geralmente, “tempo composto” significa 3n / 8, então 3/8, 6/8, 9/8 e 12/8 são as assinaturas de compasso para 1, 2, 3 e 4 batimentos por compasso. Em princípio, 15/8 pode ocorrer como tempo composto para uma peça “em 5”, embora você tenha que ter cuidado: a única peça que me lembro imediatamente em 15/8 é o prelúdio de Scriabin, op. 11 no.14, mas é muito claro nas raízes da nota que isso não é 5 vezes 3/8, mas 3 vezes 5/8; a peça é marcada como Presto e cada uma das três batidas é muito rápida duh-duh-duh-duh-duh.

Comentários

• ” Geralmente ” tempo composto ” significa 3n / 8 ” errado, 3/8 é simples triplo

Estão muito diferente.

Em 3/4 você está jogando em três: [ONE dois três] [ONE dois três] [ONE dois três].

Em 6/8 você está jogando dois [[ONE dois três] [Quatro cinco seis]] [[ONE dois três] [Quatro cinco seis]]

Difícil de ilustrar, mas em 6/8 o padrão subjacente é 1-2-1- 2-1-2 onde o 1 ocorre na primeira colcheia e o 2 na quarta. Se você estivesse tocando um tambor grande, poderia tocar 6/8 simplesmente clicando

doom boom doom boom 1-2-3 4-5-6 1-2-3 4-5-6 

Comentários

• @CarlWitthoft ‘ O exemplo West Side Story (postado como um comentário à pergunta) funciona bem em sua notação, pois você pode ouvir a mudança de 8/6 para 3/4 em sua cabeça: [[gosto de] [ser-em-A]] [mer-i-ca]

Quando a música é uma longa seqüência de colcheias, 3/4 são 3 grupos de 2; 6/8 são dois grupos de 3:

• 3/4: [ee] [ee] [ee]
• 6/8: [eee] [eee]

e a primeira nota em cada grupo é (geralmente) levemente acentuada em relação às outras e, claro, a primeira nota do compasso é (geralmente) mais acentuada.

atrasado para a festa: Deixe-me explicar meu comentário humorístico, que foi “Eu gosto de estar na América; por mim, tudo bem América; tudo de graça na América; por uma pequena taxa na América! (Se isso não fizer sentido, procure a partitura de West Side Story) “

Esta música mantém uma velocidade constante de colcheia, mas muda frequentemente entre um ritmo 6/8 (“ I gosto de seja em A- “) e 3/4 (” me-ri-ca “) < – Coloquei em negrito as batidas principais lá .

Comentários

• ” América ” é um ni ce exemplo: se fosse tudo em 3/4, seria ” Eu gostaria de estar em A- mer – i – ca . O -kay por mim em A- mer – i – ca . ” Se tudo em 6/8, ” eu gosto de esteja em A- mer -i- i -ca. O -kay por mim em A- mer -i- i -ca. ” Em vez disso, a peça (pelo menos na partitura teatral) é marcada como ” 6/8 3/4 ” , e a fórmula de compasso alterna a cada compasso.

Três bolos de 200g pesam o mesmo que seis bolos de 100g , mas se eles fossem colocados em um prato na sua frente, você os veria como experiências alimentares diferentes.

É a mesma coisa com 3/4 versus 6/8. 3/4 parece como três batidas em cada compasso. Em 6/8 você sente o pulso de 6 batidas mais curtas em cada compasso.

Cito abaixo o Prof. Bruce Taggart (PhD em Teoria Musical, EUA da Pensilvânia) em seu Coursera .

[3:21] Você deve ter notado que temos duas assinaturas de medidores que parecem resultar na mesma coisa em termos matemáticos. 3-4 e 6-8 ditam seis colcheias em um compasso. 3-4 significa três semínimas em um compasso, ou seja, seis colcheias. E 6-8 significa seis colcheias em um compasso. Então, por que ter duas assinaturas de métrica diferentes para o mesmo número de notas em um compasso?

É porque as diferentes batidas implícitas e diferentes agrupamentos de colcheias.

Pela nossa definição de assinaturas de métrica, sabemos que uma dessas assinaturas de métrica sugere agrupar colcheias por três, a saber, 6-8. O compasso com colcheias agrupadas em dois é melhor mostrado com uma assinatura de métrica de 3-4.

Sentimos batidas métricas diferentes em 6-8 e 3-4. Em 6-8 é provável que sintamos um, dois, três, quatro, cinco, seis. Em outras palavras, cada batida contém três colcheias, que equivalem a uma semínima pontilhada.

Então, para completar nossa definição, 6-8 significa que há seis colcheias em cada compasso. As colcheias são agrupadas em três, e a batida métrica, a batida que acompanhamos, provavelmente é a semínima pontilhada. A definição tradicional de 6-8, seis tempos em um compasso e a colcheia recebe a batida, geralmente não é correta. Não é impossível, mas significaria que 6-8 estava sendo tocado de forma anormalmente lenta. Em 6-8, a batida para a qual estamos mais propensos a nos mover é geralmente a semínima pontilhada. [Bold mine]

@Joshua Siktar, você está certo sobre 6/8 no sentido de que existem seis notas de colcheia por compasso, mas vou tentar explicar por que isso por si só não é suficiente para descrever o que o torna diferente de 3/4.

Se fossem iguais, seria apenas uma questão de preferência do escritor, mas é obviamente um pouco mais do que isso. O ritmo da música é o que cria muito da sensação. Geralmente, no tempo 4/4, por exemplo: uma corda constante de colcheias seria escrita em quatro conjuntos de duas notas, e isso porque a semínima é o cronometrista definidor, representando uma batida dentro do compasso. Portanto, leva o a mesma quantidade de tempo para tocar duas colcheias que para tocar uma semínima. Isso tudo é olhar para as notas de forma mais individual.

Há mais notas que são tocadas do que apenas o tempo que duram: às vezes elas são acentuadas, às vezes elas mal são ouvidas, há staccato e tudo o mais que adiciona caráter ao notas individuais em relação às outras notas que estão sendo tocadas ao redor dele ou junto com ele ou o que quer que seja. Essas são as características que criam a distinção audível entre 4/4 e 3/4. Portanto, agora para o 6/8: o mesmo conceito, exceto que as 8ª notas não estão sendo escritas em pares, mas como tercinas. Isso significa, aproximadamente, que você deve tocar três colcheias na mesma quantidade de tempo que leva para tocar uma semínima em vez de apenas duas.

Pode até ajudar a visualizar (haha com os ouvidos, não com os olhos) uma assinatura 4/4 com duas colcheias regulares seguidas por um terceto de colcheias:

BUM--buh Buh-buh-buh BUM--buh Buh-buh-buh... 

(hífens conectam sons em uma única batida; espaços entre as batidas individuais).

Isso seria uma contagem de 4 batidas por compasso … 6/8 é baseado na sensação dos trigêmeos versus a sensação do dupleto, fazendo com que pareça mais uma contagem de 2 batidas por compasso, mas com mais senso de movimento ou urgência … tipo de energia superior. 3/4 usa os dubletes com notas iniciais e acentos, etc., distinguindo-o de 4/4 e diferindo de 6/8 por não ter aquela nota extra por batida, tornando-o mais estável e relaxado em seu ritmo (estável provavelmente não é um boa palavra para usar para essa descrição, mas espero que você esteja entendendo a diferença agora). Pode soar mais urgente do que 4/4 porque está perdendo uma batida (não literalmente, digo perder uma batida porque 4/4, tenho certeza, é a fórmula de compasso mais comum).

É realmente difícil colocar tudo isso em palavras, mas espero que isso ajude a ter uma ideia em sua mente. Eu deveria gravar um vídeo demonstrando as diferentes assinaturas e postá-lo no Youtube …

A notação musical fracionária é um pouco enganador. Em termos do que eles realmente significam, musicalmente, 3/4 significa que cada compasso tem três tempos de uma semínima cada. Nós poderíamos escrever assim:

Podemos contá-lo como “1 e 2 e 3 e”, onde os “e” s são as colcheias intermediárias.

6/8, por outro lado, significa que cada compasso tem duas batidas de semínima pontilhada cada (ou seja, três notas de 1/8). Poderíamos escrever assim:

Podemos contá-lo como “1 la li 2 la li”, onde os “la” se os “li” s são as colcheias intermediárias.

Vendo-os escritos assim, você pode se perguntar por que alguém pode pensar que eles são iguais!

De certa forma, seis oitavas batidas equivalem a três quartos de batida (ao mesmo tempo levaria um compasso em cada compasso a mesma quantidade de tempo para tocar), mas você deve perguntar por que um compositor escolheria uma fórmula de compasso em vez da outra. Isso realmente depende da composição dos compassos. 6/8 significa literalmente “seis colcheias” enquanto 3/4 literalmente significa “três semínimas.” Normalmente, uma partitura em 6/8 será cheia de colcheias e semínimas pontilhadas, enquanto uma partitura em 3/4 conterá principalmente semínimas, mínimas e mínimas pontilhadas. Isso realmente depende. Para uma partitura que usa uma ampla gama de todos os tipos de notas que listei, geralmente 3/4 será escolhido pela simplicidade, mas os maestros podem certamente optar por conduzir compassos selecionados em 6/8 se isso ajudar seus músicos a seguir a música de maneira mais eficaz – isso é um julgamento por parte do maestro.

Essa mesma lógica pode ser aplicado a outros grupos de fórmulas de compasso com batimentos matematicamente equivalentes, a saber:

2/2 e 4/4

3/2 e 6/4 e 12/8

2 medidas de 3/8 vs. 1 medida de 6/8

Comentários

• Existem ‘ uma grande distinção que você está perdendo. Verifique as outras respostas.

Realmente não há diferença.É apenas um protocolo de notação que torna a música mais fácil para o leitor interpretar e conceituar.

O tempo 3/4 designa que cada compasso recebe 3 batidas de semínima.

O tempo 6/8 designa que cada compasso recebe 6 batidas de colcheia.

O tempo 4/4 designa que cada compasso recebe 4 batidas de colcheia.

8 / 8 tempo designa que cada compasso tem 8 batidas de colcheia.

Você pode escrever uma música de 4/4 em qualquer outra fórmula de compasso, desde que preencha o final com notas de pausa. É muito estranho fazer isso na prática, mas nada o impede de escrever uma música 3/4 em 4/4.

3/4: Do Re Mi | Do Re Mi | Do Re Mi | Fa Re Do

4/4: Do Re Mi Do (>) | Re Mi Do (>) Re | Mi Fa (>) Re Do

6/8: (1) Do- (3) Re- (5) Mi- | (1) Faça- (3) Re- (5) Mi | ,,, etc

As assinaturas de tempo são frações. É apenas o denominador não é redutível.

Se você quer 8 maçãs e tem 6, isso não é o mesmo que ter 3 maçãs e querer 4. A proporção de maçãs que você tem em comparação com sua meta é o mesmo, mas isso não significa que as próprias frações sejam a mesma quantidade. (a única razão pela qual pensamos que sim é porque 5/6 de 1 e 10/12 de 1 resolvem para 1/1. Na música, 3/4 resolve para 4/4 e 6/8 gira para 8/8 porque mudar a definição de uma medida (em outras palavras, a definição de 1).

As assinaturas de tempo mudam a base de uma medida (4/4 do tempo é quadral, 6/8 é base octal, 1/2 é base binária, 7/10 é decimal, etc)