Ambos são um appart trítono, ambos têm o mesmo som. Como podemos diferenciar quando um intervalo é uma quarta aumentada ou uma quinta diminuta?
Contexto:
Na liderança de voz, aprendemos que quando a grafia dos tons de tendência (7º e 4º graus ) forma uma quinta diminuta, eles irão se resolver para dentro (em direção um ao outro), e quando a grafia dos tons de tendência formar uma quarta aumentada, eles tenderão a se resolver para fora (um caminho um do outro).
Isso significa que em V7 resolvendo em I em Dó maior (G7 a C) os tons de tendência são B e F. Dependendo da abertura, B e F podem ser uma quarta aumentada ou uma quinta diminuta.
Qual é a diferença?
Comentários
- possível duplicata de Qual ‘ sa diferença entre um G ♭ e um F #?
- @CarlWitthoft Esta é uma pergunta sobre como nomear intervalos e a outra pergunta é sobre equivalência enarmônica. Eles são muito diferentes.
- @Dorn it ‘ s são realmente a mesma coisa: nomear notas na página vs. o ‘ regras de harmonia ‘, com uma pitada de escalas verdadeiras vs. moderadas.
- @CarlWitthoft it ‘ não é a mesma coisa. Os tópicos são diferentes. É ‘ como dizer partituras de piano é o mesmo que partituras de percussão porque tem a mesma fórmula de compasso e é para a mesma música.
- E ainda assim as respostas postadas aqui são fundamentalmente as mesmas que as respostas ali.
Resposta
A diferença está na grafia. O trítono (4º aumentado (A4) / 5º diminuto (d5)) é nomeado no contexto em que é analisado.
As notas de G7 na ordem são G, B, D e F. G a B é uma 3ª maior (M3), G a D é uma 5ª perfeita (P5) e G a F é uma 7ª menor (m7). Analisamos o Sol como a nota fundamental, tudo é baseado na distância do Sol às outras notas. Poderíamos olhar de B para G como uma 6ª menor (m6), ou de D para G como uma 4ª perfeita (P4), ou F a G como uma 2ª maior (M2). A razão de não fazermos isso é que não é útil analisar dessa forma porque empilhamos acordes em 3ªs. Analisamos de baixo (raiz) para cima. Por causa disso, a distância de B a D é uma 3ª menor (m3) e a distância de B a F é uma 5ª diminuta (d5). Novamente, pode ser invertido, mas isso não é útil para análise.
No contexto de escalas, há dois modos que demonstram como a 5ª diminuta e a 4ª aumentada são diferentes. Os modos são Lydian e Locrian. Como o 4º grau da escala Lídia é maior que perfeito, o intervalo é um 4º de aumento e como o 5º grau da escala de Locrian é menos que perfeito, o intervalo é um 5º diminuto. Abaixo, coloco os dois modos baseados em dó maior.
F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8
B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8
É o mesmo interno, mas o o contexto permite que você saiba como chamá-lo. Se precisar de mais esclarecimentos, deixe-me saber que este é um tópico bastante amplo.
Aqui está uma fonte sobre notação de intervalo e sua inversão .
Resposta
Em apenas entonação, escurecimento. quinto e agosto. quarto têm tons ligeiramente diferentes. Na entonação 5-limit apenas, é o caso em que o intervalo (razão de frequência) entre um F mais alto e um B mais baixo é uma quinta diminuta (610 centavos) e o intervalo entre um B mais alto e um F mais baixo é uma quarta aumentada ( 590 centavos). Esta diferença no tom pode ser alcançada por instrumentos de tom contínuo, e. cordas sem trastes e especialmente voz; portanto, eles são diferentes porque (podem) soar diferentes. A notação reflete essa diferença em termos da abordagem de “medição de intervalos por contagem de letras”.
Para liderar por voz, aprendi essa regra como esses dois as vozes se movem para as notas disponíveis que estão a meio passo de distância, em vez de, como regra, descrever a contração / expansão de um intervalo. No entanto, a última abordagem faz sentido. Como exemplo, considere um BFB de vozeamento (baixo a alto) (Eu abandonei qualquer outra nota do acorde G7) normalmente essas vozes iriam para CEC em uma cadência G7-C. O escuro. o quinto contraiu, e o agosto. o quarto se expandiu, assim como sua regra indicaria.
Comentários
- Isso se torna ainda mais relevante na harmonia da barbearia, até certo ponto também no blues e alma: o trítono 7: 5 do limite 7 é na verdade uma consonância e soa muito diferente de sua inversão 10: 7.
Resposta
Não podemos, a menos que esteja escrito na pauta. Um agosto 2º soa como um min.3º; um mínimo de 6º soa exatamente como um 5 de agosto. Um dim 7º soa apenas como um maj.6º etc.etc.É o contexto musical que denotará qual ele precisa ser chamado. Apenas ouvir um intervalo não pode nos dizer como ele deve ser escrito ou nomeado. Se, por exemplo, o B para o F mais alto está na tonalidade de sol, digamos, então será um b5. Para torná-lo um # 4, tecnicamente será B a E #, o que o coloca em outra tonalidade, mas então deixa de ser um F de qualquer maneira. Usando os nomes das notas, como você fez, de B e F, ele só pode ser chamado de b5. Se você citou, por exemplo, C e F #, isso seria apenas um # 5. (Assim como Cb e F).
EDITAR: Sim, é verdade todos dependem da abertura. Os intervalos são tradicionalmente contados da nota mais baixa para a mais alta. Portanto – B> F é um 5 diminuto, pois B> F # é P5, enquanto F> B é um 4 aumentado, já que F> Bb é P5 . Essa é a prova no papel, pelo menos!
Depois de pensar um pouco mais – BF é sempre um b5 e FB é sempre um # 4. Tem que ser, já que B-F # é o P5 e F-Bb é o P4. Não há outra resposta correta. A menos que você esteja perguntando quaisquer duas notas separadas por um trítono, dando, obviamente, o mesmo som. Como eu disse antes, apenas pelo som, um intervalo não pode necessariamente receber um nome correto.
Resposta
Isso significa que em V7 resolvendo em I em Dó maior (G7 a C) o tons de tendência são B e F. Dependendo da abertura, B e F podem ser uma quarta aumentada ou uma quinta diminuta.
Em um acorde G7 (GBDF ) o B – F é sempre uma 5ª diminuta. No entanto, em uma inversão do acorde (digamos BDFG), pode se tornar F – B, que é uma 4ª aumentada. Como você pode ver em qualquer caso, a resolução permanece a mesma, B vai para C e F vão para E.
Então, isso é verdade:
quando a grafia dos tons de tendência (7º e 4º graus ) forma uma quinta diminuta, eles irão se resolver internamente (em direção um ao outro), e quando a grafia dos tons de tendência formar um quarta aumentada, eles tenderão a se resolver para fora (um caminho um do outro)
Visto que os acordes são construídos sobre a 3ª, é natural chamá-la de 5ª diminuta todas as vezes. No entanto, se estivermos fazendo uma análise harmônica, temos que considerar se este V7 está na posição raiz ou em uma inversão.
Resposta
Como podemos diferenciar quando um intervalo é uma quarta aumentada ou uma quinta diminuta?
Isso é tudo muito simples. Supondo que você nasceu com pelo menos cinco dedos e você pode contar até cinco, você pode fazer isso.
Vamos tomar C como exemplo. Você pega o polegar e faz com que ele represente este C. Quando chegamos ao quarto dedo (anel), temos um quarto. Portanto, C = 1 = polegar. D = 2 = Índice E = 3 = Médio e então obtemos F = 4 (Quarto).
Então, C para qualquer tipo de F é um quarto. Se você contar até cinco com esta metodologia pedagógica patenteada de 8 dedos, também pode obter um quinto. C para qualquer tipo de sol é uma quinta.
Quando você tem um intervalo perfeito como quartas e quintas e você leva o intervalo mais perto um do outro, aumentando a nota inferior ou abaixando a nota superior, então é perfeito o intervalo torna-se um intervalo diminuído.
Se este intervalo for retirado um do outro aumentando a nota superior ou diminuindo a nota inferior, o intervalo perfeito torna-se um intervalo aumentado
C- F # e C – Gb podem ser equivalentes enarmônicos um do outro, MAS NÃO SÃO O MESMO INTERVALO !. Um é um quarto e o outro é um quinto ou, para ser mais específico, o on é uma quarta aumentada e o outro é uma quinta diminuída.
Espero que ajude.