O que esta nota – B # – significa?

Em uma tonalidade onde já existem alguns sustenidos (ou bemóis) no sig. da tonalidade, como aqui, toda vez que uma dessas notas é tocada, ela deve ser sustenido (ou bemol) . Em E, ou C # m, a chave aqui, todas as outras notas são naturais – E, A e B. Portanto, se uma nota que soa como um C precisa ser tocada, ela não pode ser escrita apenas como um C, porque o jogador a aumentaria automaticamente para tocar C #.

Portanto, há duas maneiras de escrever esta nota real: Dó natural ou Si sustenido. Depende da natureza técnica das coisas, como o que seria essa nota antes de precisar mudar. Se, por exemplo, a harmonia abaixo produzisse um acorde aumentado, onde Mi, Sol #, B se tornassem Mi, Sol # Si #, seria assim que seria escrito. Se, por outro lado, os acordes abaixo fossem de Lá maior para Amin., a nota alterada não seria mais C #, mas dó natural. Assim, soletrando o acorde corretamente, embora seja apenas uma nota desse acorde.

Em diante disso, parece desnecessário, mas do ponto de vista técnico, é correto. Muitos jogadores provavelmente ficariam felizes lendo um C natural, mas a próxima falha PODE ser que qualquer C # subsequente na barra teria que ter um acidente escrito, o que é um material extra para ler.

Comentários

• também, FWIW, em algumas afinações / temperamentos / em alguns instrumentos, C é um pouco diferente de B # etc, consulte en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” a próxima falha PODE ser “: na verdade , a próxima falha provavelmente é, porque o B sustenido é o tom principal do acorde dominante, que quase sempre é seguido pelo acorde tônico, cuja tônica é meio tom acima do tom principal. O próximo acorde mais provável é o submediante, o terceiro ou que está meio tom acima do tom principal. Na verdade, é extremamente improvável que não haja um Dó sustenido logo após este Si sustenido.

A nota é a mesma tonalidade que C.

É escrita como B # em vez de “C natural” para indicar a “função” da nota de acordo com as regras da harmonia clássica (musical).

Meu palpite é que esta parte da peça musical foi escrita em Cis-moll e o arrpegio sendo tocado é o acorde dominante (Sol # B # D # F #). Como em tonalidades menores o acorde dominante sempre tem o VIIº tom (B é o VIIº tom em Cis-moll) aumentado por meio-tom (soa como um acorde dominante), você obtém B # em vez de Dó natural.

Isso é um grande negócio na música clássica e na música na era da música romântica (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … não tenho certeza se Liszt é) porque o mesmo O acorde pode ser percebido de forma diferente (quando tocado na sequência de acordes) dependendo da tonalidade da sequência / parte onde é tocado.

A menos que você esteja falando de música atonal , normalmente não é possível definir sustenidos / bemóis / naturais aleatoriamente. Portanto, o B # em vez de C natural.

Essa é a essência.

Comentários

• O nota é a mesma tonalidade que C. Notas e tonalidades são coisas diferentes. Essa coisa é um tanto importante na música clássica e na música da era da música romântica Nada aqui é específico para a música romântica .
• @BenCrowell ” Notas e chaves são coisas diferentes. ” Isso ‘ críticas. Não ‘ falando sobre matemática ou programação aqui. ” Nada aqui é específico para ” Você perdeu o ” clássico “. B # em vez de C indica que este é o acorde dominante em tonalidade menor de acordo às regras da harmonia tradicional.
• @BenCrowell – você ‘ encontrará ‘ a mesma tecla de piano, aquele branco à esquerda dos dois pretos …
• Em uma resposta em inglês, Cis-moll deve ser c sustenido menor .

Sim, um B # é apenas um C, mas é escrito assim porque essa nota é uma função como um “B” em vez de um “C”. Se você olhar as notas, verá G #, B # e F #. Parece familiar? É um 7º G # dominante (o 5º é omitido, mas isso não é inédito).

Uma pergunta mais focada nesta ideia pode ser vista nesta pergunta quanto ao motivo de as notas receberem nomes alternativos .

Comentários

• Não, na verdade não, porque, como vários comentaristas indicam, este B # é não apenas um C.
• @RosieF B # mapeia para C em um piano. Em outros instrumentos que ‘ nem sempre é verdadeiro, mas, novamente, estamos falando apenas de piano. Esta resposta afirma que ‘ é escrito dessa forma por razões funcionais que várias outras respostas também fazem.
• @Dom is there qualquer instrumento em que haja maneiras separadas de tocar Si sustenido e dó? Na minha experiência, dedilhados alternados são geralmente discutidos em termos de qual é mais alto ou mais baixo, e não qual pertence a qual grafia enarmônica de uma nota. ser menor ou maior que C depende do sistema de ajuste e do contexto.
• @p Os instrumentos de cordas hoog fretless podem tocar em temperamentos diferentes, o que leva a isso.

^{Adicionar exoneração de responsabilidade Algumas pessoas aparentemente não conseguiram entender o que eu queria dizer com essa resposta ou não entendem o humor ou seja o que for e, portanto, sinalizou a resposta. Garanto que quaisquer erros ortográficos encontrados aqui são totalmente enarmônicos por natureza e, portanto, não importam. Ou importam? você pensa assim, entendeu o que estou defendendo.}

É um nó C. Verdadeiro – se ewe whir pedissem que tocassem essa nota no piano (ou na maioria dos outros instrumentos ocidentais), você usaria a mesma tecla / dedilhado como madeira de ovelha quatro ♮ C, mas ainda dá o nó na mesma nota: conceitualmente . Pense nisso como palavras que acontecem duas vezes pronunciadas da mesma maneira , mas sem palavras, coisas completamente diferentes, são escritas de forma diferente, e mesmo quando falado pode ser distinguido, compre o contexto.

( E , eles são não realmente falado exatamente da mesma maneira; a pronúncia sempre varia um pouco. Isso também é verdade em quatro músicas; bons cantores ou tocadores de instrumentos de cordas, por exemplo, não exatamente o 12edo arremessa um produto de madeira de piano, mas ajuste sua entonação para que melhor corresponda ao contexto. Normalmente, o resultado é algo entre 5-limite apenas entonação e afinação pitagórica.)

Como isso funciona é discutido em outras questões sobre este vista e em outro lugar. Neste caso particular, B♯ ocorre naturalmente como a nota principal do G♯ dominante ₇ , levando a dois a tônica c♯ miner. OTOH, uma madeira C parece estranha e fora de contexto, já que na verdade afeta a própria tônica com um acidente. Portanto, mesmo quatro pianistas experientes, embora prestem atenção na execução física do mesmo movimento, C wood abelha a instrução errada nesse ponto, como se wood bee confundindo quatro um locutor se ele tivesse dois lido o texto desta resposta.

Comentários

• Você poderia diminuir os erros ortográficos aqui? Vejo o que você ‘ está tentando fazer e, com base na votação, várias outras pessoas também o fazem, mas também recebemos algumas reclamações. Não tenho certeza se os reclamantes pensaram que você estava trapaceando ou apenas ‘ não entendeu a intenção ou o quê, mas é meio difícil de ler, e eu acho seu ponto é feito após algumas instâncias.
• Suas grafias enarmônicas são deliciosamente desorientadoras

Se fosse escrito como C, seria na verdade C # … porque você tem quatro sustenidos à esquerda (aqueles ####) e eles basicamente significam que:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Que é E maior. Em vez disso, eles escrevem como B # porque querem que você toque o C real.

Também poderia ser escrito como um C com um sinal natural ♮ … o sinal natural “cancelaria” o # sustenido em C.

Gostaria apenas de esclarecer algumas coisas que acho que não foram totalmente articuladas.

Em primeiro lugar, há uma distinção a ser entendida entre os conceitos de “nota” e “altura”. Uma nota é um símbolo em uma partitura. Ela representa uma altura a ser tocada. Equivalência enarmônica é ideia que a mesma altura pode ser representada por nomes de notas diferentes. Por exemplo, as notas D # e Eb representam a mesma tecla preta no piano. O que vemos aqui é que a altura que estamos acostumados a nomear pela nota C é nomeada por a nota B # em vez disso.Eles são equivalentes enarmônicos.

Com relação à segunda parte da pergunta, “por quê?”: Há uma razão para que as notas em uma escala sejam soletradas da maneira que são: todas as notas maiores ou menores a escala tem uma função específica e uma relação específica com as outras notas da escala. As grafias expressam essas relações e funções. A função do sétimo grau da escala é geralmente produzir um alto grau de tensão harmônica que precisa ser resolvida com urgência.

Um princípio que vem junto com isso é que as notas que introduzem tensão são geralmente resolvidas de maneiras específicas. O sétimo grau da escala é freqüentemente chamado de “tom principal” porque na maioria dos casos ele resolve até o oitavo grau da escala (tônica). Seria totalmente impróprio escrever esta nota como Dó natural; as implicações dessa grafia são totalmente contrárias à função harmônica.

Comentários

• ” uma nota é um símbolo em uma partitura “: não necessariamente. A palavra também pode denotar um tom tocado ou cantado em um tom específico ou por uma duração específica, ou ambos. Algumas pessoas preferem definir ” nota ” e ” pitch ” mais precisamente como termos de arte para fins de discussão teórica, mas não é incorreto usar essas palavras com seus sentidos comuns.

Não tem absolutamente nada a ver com problemas imaginários em escrever um C natural! Trata-se de soletrar uma 3ª maior acima de G # corretamente e fazer o intervalo PARECER com uma 3ª , não um quarto.

Isso se parece com C # menor, que obtém seu tom principal (B) aumentado por um semitom. Você está correto em pensar que B # e C são tocados no mesmo lugar, mas para os propósitos da teoria musical eles não são as mesmas notas. Eles são chamados de equivalentes enarmônicos, ou seja, duas notas com nomes diferentes tocadas no mesmo lugar.

As notas principais de uma escala tonal compreende 7 tons, cada um designado consistentemente por sua própria letra. Portanto, uma peça em dó maior geralmente usa as notas C-R-E-F-G-A-B-C. Uma peça em C # maior usaria C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Seria incorreto designá-los como C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, pois haveria dois “sabores” de F e de C, mas nenhum “sabor” de E ou de B. A peça em seu exemplo parece ser a “Moonlight Sonata”, que está em dó menor. O tom abaixo do C # é, portanto, escrito como B #.

Esta peça está na tonalidade de E maior ou C # menor. A linha melódica vai de Sol # – Si # – Fá #, soletrando um Sol # 7, um acorde dominante do III (mediante) da escala, um dominante secundário para o submediante (VIm ou C # m neste caso). Esta harmonia normalmente seria um Sol # menor com B em vez de B #, mas devido à sua natureza dominante secundária, terá sua terceira aguçada.

Comentários

• De fato, e a maneira de aguçar uma nota é aumentá-la em um uníssono aumentado. Isso deixa a parte da letra de seu nome inalterada; essa parte ainda é B. Portanto, o resultado da nitidez de B é B #. Escrever C em vez de B # seria colocá-lo no grau errado da escala.
• se parece com a sonata de Beethoven op.27 no.2 ‘ quase uma fantasia ‘

* Estou confuso como sobre como devo tocar a segunda nota abaixo, Si #. Isso significa que é um dó? É possível? Nesse caso, ** por que está escrito assim, e não apenas C? **

*

Em suma, o B é elevado um (1/2) passo para B # como um ajuste para a harmonia da música. Para entender, vamos harmonizar a escala menor de C # usando tríades.

Como a armadura de clave indica, a chave de C # menor tem quatro sustenidos: (F #, C #, G # e D #).

Aqui estão os primeiros sete tons da escala menor natural C #:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

e o Harmonia:

i. C # menor: C # – E – G #
ii. D # Diminuída: D # – F # – A
III. E maior: E – G # – B
iv. F # Menor: F # – A – C #
v. G # Menor: G # – B – D #
VI. A Maior: A – C # – E
VII. B Maior: B – D # – F #

Observe que o acorde no quinto grau da escala (dominante) é Menor (Sol # Menor).

= = =
Em Teoria Musical, o tom da sétima escala (B Natural) da escala menor diatônica (natural) é elevado meio tom para obter um acorde maior no grau da escala dominante (quinto). Aqui está a escala agora:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

O acorde dominante agora é maior:
(V.) Sol # maior: sol # – si # – ré # ou (5 – # 7 – 2)

Isso (B #) também nos dá um tom principal para a oitava e a escala menor harmônica. Por Tom de Condução, quero dizer que a subida para a Oitava é agora um passo 1/2 (B # – > C #) do (anteriormente) etapa inteira (B natural – > C #). Além disso:

• Agora temos um terceiro par de (1/2) etapas na escala

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Do ponto de vista composicional, uma cadência autêntica (V / V7 – > I) como uma resolução, em menor, pode soe muito dramático conforme os tons dos acordes se resolvem.

Além disso, ter um (B #) como o sétimo grau da escala cria essas mudanças para a escala menor C # harmonizada:

V. Sol # Maior: Sol # – B # – D #
vii. B # Diminuído: B # -D # – F #

~

Para confundir ainda mais coisas, as notas só podem ser enarmônicas (mesmo tom) em temperamento igual. Em algum outro temperamento, eles podem ter tons ligeiramente diferentes.

Comentários

• Isso está incorreto. Em qualquer temperamento de 12 tons, e em muitos temperamentos com mais tons, eles só podem ter o mesmo tom. Eles só podem ser diferentes em um contexto não temperado (instrumentos ou vozes que podem alterar a afinação durante a execução) ou em um temperamento que tenha B♯ e C separados (por exemplo, um teclado com uma tecla extra para B♯).