Por que o “acorde padrão” de Dorian b9 é um acorde sus? Mais especificamente, um sus4. Em vez de empilhar tríades, muitas vezes vejo pessoas (principalmente Rick Beato no youtube) usarem um acorde sus na primeira etapa deste modo. Nenhuma explicação real é dada além de “este é o som do modo”.
Alguém tem uma explicação de por que usamos um sus4 (talvez adicionar um b2) como o acorde base de dorianb2? E por que não traduzimos isso ainda mais através da escala quando continuamos empilhando tons de acordes? Por exemplo. em Adorianb2: o primeiro acorde é A, D, E; o segundo acorde é Bb, D, F #. Por que não Bb, E, F #?
Comentários
- Você adicionaria mais detalhes? Eu ' não estou certo se você quer dizer que, para sua escala começando em A, você ' está usando notas da escala menor melódica crescente começando em Bb ou aquele que começa em G. Ambos apresentam problemas porque a escala menor Bb não contém Ré natural ou Mi natural, então você não poderia ' ter o acorde A, Ré e Mi que você descreve , embora a escala de Sol menor não ' contenha um Fá natural, então você não poderia ' ter o acorde Bb EF.
- Achei que a tríade do primeiro acorde seria ACE. O segundo seria Bb D F #. Não pode ' ser Bb E F, pois ' não há F em A Dorian b9. Isso ' foi aumentado, e não é muito útil por causa disso. É ainda menos útil do que o primeiro acorde de Locrian.
- Pode ser este ' acorde padrão ' é sort de pedir emprestado da harmonia do estilo quartal (com base nas quartas em vez de nas terceiras). Mas o resto de suas descrições mostra tríades. Eu ' não tenho certeza se isso é uma abordagem ' padrão ' para harmonia.
- Esta teoria parece ser da harmonia do jazz. O jazz realmente usa o menor melódico como base para gerar acordes? Achei que a base harmônica fosse diatônica (ii, V, I com muita mudança tonal e alteração cromática) enquanto a ' exótica ' escalas como modos do menor melódico onde as opções melódicas combinam com acordes.
- I ' sinto muito. Eu não estava claro. Eu quis dizer a questão no contexto da harmonia do Jazz. Portanto, subindo e descendo na mesma escala menor melódica. Também mencionei F nas tríades, embora deveria ser F #, como Tim apontou. Michael Curtis, isso certamente é verdade para mais ' old skool ' jazz e swing, mas no fusion e no jazz moderno isso vai para acordes e escalas. A rearmonização dos padrões usando ' modos exóticos ' é feita o tempo todo. Não gosto muito de teoria harmônica, então esperava obter uma resposta aqui. Talvez seja apenas uma questão de gosto que se transformou em um dogma?
Resposta
Acho que isso pode ser amplamente rastreado a Mark Levine “s” The Jazz Theory Book “. Levine passa muito tempo estudando os modos da escala menor melódica, que ele acredita ser a chave para o som do jazz moderno (moderno que significa pós-1960). p>
Levine observou que é comum para músicos de jazz usar o modo Dorian b2 sobre acordes sus (e ele apóia isso com exemplos). Embora seja teoricamente possível tocar o Dorian b2 sobre um acorde menor puro, na prática, os músicos escolherão o Dorian normal nessas situações.
Portanto, esta é uma convenção baseada mais na prática do que na teoria pura.