Seria Fá maior em vez de Fá menor, pois “há um A em C Mixolídio, não A ♭.

A razão para mencionar qualquer nome de letra é dizer qual é a raiz ou” casa “.

Então, digamos, em C Mixolydian , é nisso que estamos. A raiz é Dó, mas as notas não são de Dó maior ou Dó menor (qualquer um deles!), mas de Dó Mixolídio.

Isso acontece diatonicamente, todos aqueles que não es (C D E F G A Bb) também são aqueles de Fá maior. Há apenas um sinal de chave para cada chave principal, e eles geralmente são indicados no início de cada linha para nos lembrar de quais são, evitando o uso de acidentes. Eles também nos dizem, indiretamente, qual provavelmente será a chave. Embora com apenas o Bb, possa não ser F maior, pode ser Ré menor – ou mesmo C Mixolídio!

Escalas e chaves são diretamente relacionado, mas não sinônimo. Estamos cientes disso quando consideramos as tonalidades e as escalas secundárias associadas. Em dó menor, digamos, com sua assinatura de 3 ♭ chave, há as notas CDE ♭ FGA ♭ Um ♮ B ♭ B ♮ que pode e é usado – eles não constituem uma única escala menor . Eles são um amálgama de várias escalas menores diferentes – todas pertencentes à chave Dó menor.

Então, de volta à questão. Usando as notas de Dó Mixolídio – estamos em C Mixolídio, mas um sig. Chave preferível seria um bemol para a peça escrita; não estamos realmente em F . (e certamente não Fá menor !!). Pode-se também dizer que estamos no modo Mixolídio de F, só para confundir alguns! E – o recurso que define as tonalidades maiores é a terça maior, deixando isso de tonalidades menores contendo uma terça menor – ambas da nota raiz, é claro.

“O modo Mixolídio do escala de C “começa em G.” C Mixolydian “começa em C, e é um modo da escala de F.

Há uma conexão entre C Mixolídio e Fá maior. (Uma conexão muito forte – eles usam as mesmas notas!) Mas se estivermos “em Fá maior”, F é a raiz. Em C Mixoldian C é a raiz. Nós “deixamos o mundo das” chaves “.

Na realidade -música mundial, muitas vezes é muito fluida. Notas b7 (e acordes bVII) coexistem com notas nat7 (e acordes V). É um “Blues em dó” em dó mixolídio (por causa do dó 7) ou dó maior (por causa do G7)? Ou outra coisa (por causa do F7)? Certamente não fica alternando a chave / modo? 🙂 Provavelmente melhor deixá-lo em dó maior, com algumas notas não diatônicas.

Se uma peça estiver diretamente em C mixolídio, a coisa mais precisa que você pode dizer é que “está em C mixolídio. Se falar casualmente, você pode dizer que está “s” em dó “contanto que a pessoa que está ouvindo interprete isso como” a nota fundamental da peça é dó “, e não” a peça é dó maior “- porque uma peça em C mixolídio não está “em dó maior”.

Quando se trata de qual armadura de clave você deve usar para escrever uma peça em C mixolídio, você encontrará opiniões divergentes sobre o que é mais claro. Alguns sugerem usando uma armadura de clave com um bemol e marcando a partitura como “C mixolídio”.Outros sugeririam simplesmente marcar cada B bemol com acidentes.

Se as tonalidades das músicas são definidas em termos de escalas maiores e menores, como definimos nossa tonalidade quando tocamos outras escalas além das escalas maiores e menores ?

As tonalidades das canções não são definidas apenas em termos de escalas maiores e menores; Eu simplesmente sugeriria evitar o uso da palavra “chave”, pois isso pode causar confusão. O sistema de tom maior / menor geralmente pode ser apenas uma aproximação, e restringir-se a falar apenas em termos do sistema de tom maior / menor pode fazer com que você perca informações sobre a música que está discutindo.

Uma assinatura chave define duas coisas: quais modificações devem ser feita nas notas por padrão, e uma orientação quanto à tonalidade da música. Basicamente, a escolha da armadura de clave que você usa é simplesmente um ato de equilíbrio entre esses dois fatores.

Deixe-me dar alguns exemplos:

• C menor, com 3 bemóis (Bb, Eb, Ab). A escolha é entre gravá-lo sem bemóis / sustenidos na armadura de clave e gravar o acidental para cada 3º / 6º / 7º. Por um lado, a assinatura deixa claro que está em C … mas, por outro lado, você está tendo que acidentalmente muitas notas. É claro que o segundo fator é muito mais um obstáculo do que o primeiro. Então, em vez disso, dó menor é comumente escrito com 3 bemóis na tonalidade – e cabe à pessoa que está lendo a música entender / entender que os três bemóis não significam que a música é em Mib maior. É “uma desvantagem (que os músicos devem considerar mentalmente) … mas a desvantagem é mais do que compensada por não ter que ter todas as outras notas” ed.
• C Mixolydian, com 1 bemol (Bb). Agora a escolha é: devo adicionar um Bb à armadura de clave? Adicionar o Bb faz parecer que a tonalidade da música é na verdade F. Mas o lado bom é que não preciso acidentalmente cada B na partitura. Nesse caso … o primeiro fator quase certamente supera o segundo: ninguém iria piscar ao ver todos os B “s bemol, mas poderia causar confusão quando a base da música não fosse um F. (como um anterior músico de jazz, posso dizer com certeza que prefiro muito ler um acidente acidental com sétima bemol do que ficar confuso quanto à estrutura do acorde ou tom de uma música.)

Como regra geral, você provavelmente deve compor a música com uma tonalidade maior ou menor – não porque você não possa fazer outra coisa, mas devido à confusão de uma base / tonalidade provavelmente superará a necessidade de analisar acidentes mais do que o normal.

Comentários

• Eu acho que ver um bemol como sig. chave, mas esperar primeiro que ‘ s em F, em seguida ‘ s em Dm (geralmente com C #,) e terceiro, ‘ s nem, iria me estimular para os modos, e ‘ s não muito di difícil de determinar a partir daí. Suspiradores adequados simplesmente tocariam o que ‘ s escrito e não prestariam atenção, então ‘ não há nenhum problema terrível nisso.

Quando tocamos o modo mixolídio C, ainda estamos na chave de C?

Talvez. Talvez não.

O problema da pergunta é pensar que uma coleção de tons C D E F G A Bb C é a única coisa necessária para responder à pergunta.

De uma maneira muito simplista, você pode dizer que esta coleção de tons se ajusta às assinaturas de Fá maior e Ré menor.

Claro que também caberia em 1 dos 7 modos possíveis – C mixolídio, D eólico, E locriano … etc.

A tonalidade é fluida, então você também pode dizer que os tons correspondem Dó maior com uma tonicização temporária do subdominante. Na verdade, a discussão da análise pode refletir isso. As pessoas podem se referir a coisas como “sabor frígio em menor” em relação a um N6 acorde ou “inflexão subdominante” quando uma sétima diminuída é usada em um tom maior sem necessariamente identificar uma mudança de tom.

… como definimos nossa chave …

Você precisa identificar o tônico antes de responder à pergunta.

Além disso, listar as notas em ordem alfabética a ordem que começa em C não responde à pergunta. Essa escala se encaixa perfeitamente em acordes como Dm7, C, C7, F, etc.

Sim .

Se você estiver usando acordes emprestados ou intercâmbio modal, e C é o centro tonal, então sim, a chave ainda é C.Se você estiver usando estritamente C Mixolídio , mas ainda resolver para C, então é uma música modal ou música modal, como um Canto Gregoriano e a chave é C Mixolídio. Mesmo que as notas sejam as mesmas que F maior, não será F maior se a música resolver para C.