¿Qué significa esta nota – B # -?

En una tonalidad donde ya hay sostenidos (o bemoles) en el sig. clave, como aquí, cada vez que se toca una de esas notas, tiene que ser sostenida (o bemol) . En E, o C # m, la clave aquí, todas las demás notas son naturales: E, A y B. Por lo tanto, si es necesario tocar una nota que suena como C, no se puede escribir simplemente como C, porque el jugador la afilaría automáticamente, para tocar C #.

Así que hay dos formas de escribir esta nota real: C natural o B sostenido. Dependerá de la naturaleza técnica de las cosas, como cuál sería esa nota antes, necesitaba cambiar. Si, por ejemplo, la armonía de abajo producía un acorde aumentado, donde E, G #, B se convertían en E, G # B #, así sería como se escribió. Si, en otra tachuela, los acordes de abajo fueran de La mayor a Amin., entonces la nota cambiada ya no sería C #, sino C natural. De esta manera, se escribe el acorde correctamente, aunque solo sea una nota de ese acorde.

En A primera vista, parece innecesario, pero desde un punto de vista técnico, es correcto. Muchos jugadores probablemente estarían igual de felices leyendo un C natural, pero el siguiente error PUEDE ser que cualquier C # posterior en la barra tendría que tener un escrito accidental, lo cual es material adicional para leer.

Comentarios

• también, FWIW, en algunas afinaciones / temperamentos / en algunos instrumentos, C es en realidad ligeramente diferente de B #, etc., vea en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• » la siguiente falla PUEDE ser «: de hecho , la siguiente falla probablemente sea porque el Si sostenido es el tono principal del acorde dominante, que casi siempre es seguido por el acorde tónico, cuya raíz es un semitono más alta que el tono principal. El siguiente acorde más probable es el submediante, el tercero o que es medio paso más alto que el tono principal. De hecho, es extremadamente improbable que no haya un Do sostenido seguido de cerca después de este Si sostenido.

La nota tiene la misma tonalidad que C.

Se escribe como B # en lugar de «C natural» para indicar la «s» función «de la nota de acuerdo con las reglas de la armonía clásica (musical).

Supongo que esta parte de la pieza musical está escrita en cis-moll, y el arrpegio que se está reproduciendo es un acorde dominante (G # B # D # F #). Debido a que en las tonalidades menores el acorde dominante siempre tiene el séptimo tono (B es el séptimo tono en Cis-moll) elevado por medio tono (por lo que suena como un acorde dominante), obtienes B # en lugar de C natural.

Esto es algo importante en la música clásica y la música en la era de la música romántica (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … no estoy seguro si Liszt lo es) porque lo mismo El acorde se puede percibir de manera diferente (cuando se toca en secuencia de acordes) dependiendo de la tonalidad de la secuencia / parte donde se toca.

A menos que estés hablando de música atonal , normalmente no puedes establecer sostenidos / bemoles / naturales al azar. De ahí el B # en lugar de C natural.

Esa es la esencia.

Comentarios

• El la nota es la misma tonalidad que C. Las notas y las tonalidades son cosas diferentes. Esto es algo importante en la música clásica y en la música en la era de la música romántica Aquí no hay nada específico para la música romántica .
• @BenCrowell » Las notas y las claves son cosas diferentes. » Eso ‘ s quisquilloso. No ‘ t estamos hablando de matemáticas o programación aquí. » Nada aquí es específico para » Te perdiste la » clásica «. B # en lugar de C indica que este es un acorde dominante en tonalidad menor según a las reglas de la armonía tradicional.
• @BenCrowell – usted ‘ encontrará que ‘ es la misma tecla del piano, ese blanco a la izquierda de los dos negros …
• En una respuesta en inglés, Cis-moll debería leer c aguda menor .

Sí, B # es solo C, pero está escrito de esa manera porque esa nota es función como una «B» en lugar de una «C». Si miras las notas, tienes G #, B # y F #. ¿Parecer familiar? Es un séptimo G # dominante (se omite el quinto, pero eso no es inaudito).

Una pregunta más centrada en esta idea se puede ver en esta pregunta sobre por qué las notas reciben nombres alternativos .

Comentarios

• No, en realidad no, porque, como indican varios comentaristas, este B # es no solo una C.
• @RosieF B # se asigna a C en un piano. En otros instrumentos que ‘ no siempre es cierto, pero nuevamente estamos hablando de piano. Esta respuesta dice que ‘ se escribe de esa manera por razones funcionales, lo que también ocurre con otras respuestas.
• @Dom está ahí ¿Algún instrumento donde hay formas separadas de tocar B sostenido y C? En mi experiencia, las digitaciones alternas generalmente se discuten en términos de cuál es mayor o menor, no cuál pertenece a qué ortografía enarmónica de una nota. Además, si B sostenido debe ser más bajo o más alto que C depende del sistema de ajuste y el contexto.
• @p Los instrumentos de cuerda hoog sin trastes pueden tocar en diferentes temperamentos, lo que conduce a esto.

^{Agregar descargo de responsabilidad Algunas personas aparentemente no pueden entender a qué me refiero con esta respuesta, o no entienden el humor o lo que sea, y por lo tanto marcó la respuesta. Te aseguro que los errores ortográficos encontrados aquí son completamente enarmónicos por naturaleza y, por lo tanto, no importan. ¿O sí? Si usted cree que sí, tiene el punto que estoy diciendo.}

Es un nudo C. Verdadero – si ewe whir pidiera a dos tocar esa nota en el piano (o de hecho en la mayoría de los otros instrumentos occidentales), usarías la misma tecla / digitación que la madera de oveja cuatro ♮ C, pero aún así anuda la misma nota: conceptualmente . Piense en ello como palabras que suceden dos abejas pronunciadas de la misma manera , pero mien cosas completamente diferentes, se escriben de manera diferente, e incluso cuando hablado puede ser distinguido, compre el contexto.

( Y , son no realmente se habla exactamente de la misma manera; la pronunciación siempre varía un poco. Eso también es cierto en cuatro músicas; los buenos cantantes o intérpretes de, por ejemplo, instrumentos de cuerda usan no exactamente el 12edo lanza un piano de madera, pero ajusta su entonación dos que mejor se adapten al contexto. Normalmente, el resultado es algo entre entonación simple de 5 límites y afinación pitagórica.)

Cómo funciona eso se discute en otras preguntas sobre esto. vista y en otros lugares. En este caso particular, B♯ ocurre de forma bastante natural como la nota principal de la dominante G♯ ₇ , conduciendo dos a la tónica c♯ miner. OTOH, una madera C parece extraña y fuera de contexto, ya que en realidad afecta al tónico en sí con una accidental. Entonces, incluso cuatro, un pianista experimentado, aunque preste atención física a ejecutar el mismo movimiento, C wood bee la instrucción incorrecta en ese momento, como si Wood Bee confundiera a cuatro un lector de noticias si dos leyeran el texto de esta respuesta.

Comentarios

• ¿Podría atenuar los errores ortográficos aquí? Veo lo que ‘ estás tratando de hacer, y según la votación, también lo ven otras personas, pero también tenemos algunas quejas. No estoy seguro de si los denunciantes pensaron que estabas troleando o simplemente ‘ no entendieron la intención o qué, pero es un poco difícil de leer, y creo que su punto se hace después de algunas instancias.
• Su ortografía enarmónica es deliciosamente desorientadora

Si estuviera escrito como C, en realidad sería C # … porque tiene cuatro objetos punzantes a la izquierda (esos ####) y básicamente significan que:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Cuál es mi mayor. En su lugar, lo escriben como B # porque quieren que toques la C real.

También podría escribirse como una C con un signo natural ♮ … el signo natural «cancelaría» el sostenido # en C.

Solo me gustaría aclarar un par de cosas que no creo que hayan sido completamente articuladas.

En primer lugar, hay una distinción que debe entenderse entre los conceptos de «nota» y «tono». Una nota es un símbolo en una partitura. Representa un tono para sonar. La equivalencia enarmónica es una idea que el mismo tono puede ser representado por diferentes nombres de nota. Por ejemplo, las notas D # y Eb representan la misma tecla negra en el piano. Lo que vemos aquí es que el tono que estamos acostumbrados a nombrar por la nota C es nombrado por la nota B # en su lugar.Son equivalentes enarmónicos.

Con respecto a la segunda parte de la pregunta, «¿por qué?»: Hay una razón por la que las notas en una escala se escriben como están: cada nota en una mayor o menor La escala tiene una función específica y una relación específica con las otras notas de la escala. Las grafías expresan estas relaciones y funciones. La función del séptimo grado de la escala suele ser producir un alto grado de tensión armónica que urge resolver.

Un principio que acompaña a esto es que las notas que introducen tensión generalmente se resuelven de formas específicas. El séptimo grado de la escala a menudo se llama «el tono principal» porque en la mayoría de los casos se resuelve hasta el octavo grado (tónico) de la escala. Estaría fuera de lugar escribir esta nota como C natural; las implicaciones de esa ortografía son bastante contrarias a la función armónica.

Comentarios

• » una nota es un símbolo en una partitura «: no necesariamente. La palabra también puede denotar un tono tocado o cantado en un tono específico o durante una duración específica, o ambos. Algunas personas prefieren definir » note » y » pitch » más precisamente como términos de arte para el propósito de una discusión teórica, pero no es incorrecto usar estas palabras con su sentido común.

¡No tiene nada que ver con problemas imaginarios para escribir una C natural! Se trata de deletrear una tercera mayor por encima de G # correctamente y hacer que el intervalo se vea como una tercera , no un cuarto.

Parece C # menor que obtiene su tono inicial (B) elevado en un semitono. Tiene razón al pensar que B # y C se tocan en el mismo lugar, pero a los efectos de la teoría musical no son las mismas notas. Son lo que se llama equivalentes enarmónicos, es decir, dos notas con diferentes nombres tocadas en el mismo lugar.

Las notas principales de una escala tonal comprende 7 tonos, cada uno designado consistentemente por su propia letra. Entonces, una pieza en Do mayor generalmente usaría los tonos C-D-E-F-G-A-B-C. Una pieza en C # mayor usaría C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Sería incorrecto designarlos como C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, ya que habría dos «sabores» de F y de C, pero ningún «sabor» de E o de B. La pieza en su ejemplo parece ser el «Moonlight Sonata», que está en C # menor. El tono debajo de C # se escribe como un B #.

Esta pieza está en la clave de mi mayor o C # menor. La línea de la melodía va G # – B # – F #, deletreando un G # 7, un acorde dominante del III (mediante) de la escala, un dominante secundario del submediante (VIm o C # m en este caso). Esta armonía sería normalmente un G # menor con B en lugar de B #, pero debido a su naturaleza dominante secundaria, tendrá su tercera afilada.

Comentarios

• De hecho, y la forma de afinar una nota es subirla con un unísono aumentado. Esto deja la parte de la letra de su nombre sin cambios; esa parte sigue siendo B. Entonces, el resultado de afilar B es B #. Escribir C en lugar de B # sería ponerlo en el grado incorrecto de la escala.
• se parece a la sonata de Beethoven op.27 no.2 ‘ cuasi una fantasia ‘

* Estoy confundido como a cómo debería tocar la segunda nota a continuación, B #. ¿Significa «sa C? ¿Es posible? En cuyo caso, ** ¿por qué está escrito así, y no solo C? **

*

En resumen, la B se eleva un (1/2) paso a B # como un ajuste a la armonía de la canción. Para entenderlo, armonicemos la escala de C # menor usando tríadas.

Como indica la firma de clave, la clave de C # menor tiene cuatro sostenidos: (F #, C #, G # y D #).

Aquí están los primeros siete tonos de la escala menor natural de C #:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

y el Armonía:

i. C # Menor: C # – E – G #
ii. D # Disminuido: D # – F # – A
III. Mi mayor: E – G # – B
iv. F # Menor: F # – A – C #
v. G # Menor: G # – B – D #
VI. A Mayor: A – C # – E
VII. B Mayor: B – D # – F #

Note que el acorde en el quinto grado de la escala (dominante) es menor (G # Minor).

= = =
En teoría musical, el tono de la séptima escala (B natural) de la escala menor diatónica (natural) se eleva un semitono para obtener un acorde mayor en el grado de escala dominante (quinto). Aquí está la escala ahora:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

El acorde dominante ahora es mayor:
(V) G # Mayor: G # – B # – D # o (5 – # 7 – 2)

Este (B #) también nos da un tono inicial en la octava y la escala menor armónica. Por tono inicial, me refiero a que el ascenso a la octava es ahora un 1/2 paso (B # – > C #) desde el (anteriormente) paso completo (B natural – > C #). Además:

• Ahora tenemos un tercer par de (1/2) pasos en la escala

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Desde un punto de vista compositivo, una cadencia auténtica (V / V7 – > I) como resolución, en menor, puede suena muy dramático a medida que se resuelven los tonos de los acordes.

Además, tener un (B #) como el séptimo grado de la escala crea estos cambios en la escala menor de C # armonizada:

V. G # Mayor: G # – B # – D #
vii. B # Disminuido: B # -D # – F #

~

Para confundir aún más cosas, las notas solo pueden ser enarmónicas (mismo tono) en el mismo temperamento. En algún otro temperamento, pueden ser tonos ligeramente diferentes.

Comentarios

• Esto es incorrecto. En cualquier temperamento de 12 tonos, y en muchos temperamentos con más tonos, solo pueden tener el mismo tono. Solo pueden ser diferentes en un contexto no templado (instrumentos o voces que pueden alterar la afinación durante la interpretación) o en un temperamento que tiene B♯ y C separados (por ejemplo, un teclado con una tecla adicional para B♯).