Ce înseamnă această notă – B # -?

Într-o cheie în care există deja niște obiecte ascuțite (sau plate) în sig. cheie, ca și aici, de fiecare dată când este redată una dintre aceste note, aceasta trebuie să fie ascuțită (sau netă) . În E, sau C # m, cheia aici, orice altă notă este naturală – E, A și B. Deci, dacă o notă care sună ca un C trebuie jucată, nu poate fi scrisă doar ca C, deoarece jucătorul l-ar ascuți automat, pentru a reda C #.

Deci, există două moduri de a scrie această notă reală: C natural sau B clar. Va depinde de natura tehnică a lucrurilor, cum ar fi nota respectivă Dacă, de exemplu, armonia de dedesubt a produs o coardă mărită, unde E, G #, B a devenit E, G # B #, așa ar fi fost scris. de la A maj. la Amin., atunci nota modificată nu va mai fi C #, ci C naturală. Astfel se scrie corect acordul, chiar dacă „este o singură notă din acel acord.

On fața acestuia, pare inutilă, dar din punct de vedere tehnic, este corectă. Mulți jucători ar fi probabil la fel de fericiți să citească un C natural, dar următorul glitch POATE fi că orice C # ulterior din bar ar trebui să aibă apoi scris un accidental, care este un lucru suplimentar de citit.

Comentarii

• , de asemenea, FWIW, în unele acorduri / temperamente / pe unele instrumente, C este de fapt ușor diferit de B # etc, vezi en.wikipedia.org/wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” următorul glitch POATE fi „: de fapt , următorul glitch este probabil, deoarece claritatea B este tonul principal al acordului dominant, care este aproape întotdeauna urmat de acordul tonic, a cărui rădăcină este cu jumătate de pas mai mare decât tonul principal. Următorul acord cel mai probabil este submediantul, al treilea sau care este cu jumătate de pas mai mare decât tonul principal. De fapt, este extrem de puțin probabil să nu existe un ascuțit C care să urmeze îndeaproape după acest ascuțit B.

Nota este aceeași cheie ca C.

Este scrisă ca B # în loc de „C natural” pentru a indica rolul „s” al notei conform regulilor armoniei (muzicale) clasice.

Cred că această porțiune a piesei muzicale este scrisă în Cis-moll, iar arpegiul care se joacă este coardă dominantă (G # B # D # F #). Deoarece în tonalitățile minore Coarda dominantă are întotdeauna tonul VII (B este tonul VII în Cis-moll) ridicat cu semitonuri (deci sună ca o coardă dominantă), primești B # în loc de C natural.

Acest lucru este un pic mare în muzica clasică și muzică în epoca muzică romantică (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … nu sunt sigur dacă Liszt este) pentru că același lucru coarda poate fi percepută diferit (atunci când este redată în secvența acordurilor) în funcție de tonalitatea secvenței / părții în care este redată.

Dacă nu vorbești despre muzică atonală , în mod normal nu poți să setezi în mod aleatoriu obiecte ascuțite / plate / naturale. Prin urmare, B # în loc de C natural.

Acesta este esența.

Comentarii

• nota este aceeași cheie ca C. Notele și cheile sunt lucruri diferite. Acest lucru este cam mare în muzica clasică și în muzica din era muzicii romantice Nimic aici nu este specific muzicii romantice .
• @BenCrowell ” Note și chei sunt lucruri diferite. ” Acel ‘ nu este o problemă. Nu ‘ vorbim aici despre matematică sau programare. ” Nimic aici nu este specific pentru ” Ați ratat ” clasic „. B # în loc de C indică acordul dominant în tonalitatea minoră în funcție de la regulile armoniei tradiționale.
• @BenCrowell – ‘ veți găsi ‘ aceeași tastă de pian, cea albă din stânga celor două negre …
• Într-un răspuns în limba engleză, Cis-moll ar trebui să citească c sharp minor .

Da, B # este doar un C, dar este scris în acest fel, deoarece acea notă este funcțională ca un „B” în loc de un „C”. Dacă te uiți la note, ai G #, B # și F #. Arată cunoscut? Este „G # dominant al 7-lea (al 5-lea este omis, dar asta nu este nemaiauzit).

O întrebare mai concentrată asupra acestei idei poate fi văzută în această întrebare cu privire la motivele pentru care notele primesc nume alternative .

Comentarii

• Nu, nu chiar, deoarece, așa cum indică mai mulți comentatori, acest B # este nu doar un C.
• @RosieF B # mapează la C pe un pian. Pe alte instrumente care ‘ nu sunt întotdeauna adevărate, dar din nou vorbim doar despre pian. Acest răspuns afirmă că ‘ este scris în acest fel din motive funcționale pe care le mai fac și alte câteva răspunsuri.
• @Dom este acolo orice instrument în care există modalități separate de a juca B Sharp și C? Din experiența mea, degetele alternative sunt de obicei discutate în ceea ce privește care dintre ele este mai mare sau mai mic, nu care aparține cărei ortografie enarmonică a unei note. În plus, dacă B Sharp ar trebui să fie să fie mai mic sau mai mare decât C depinde de sistemul de reglare și context.
• @p instrumentele cu coarde fără fret pot juca în temperamente diferite, ceea ce duce la acest lucru.

^{Adăugați responsabilitate Se pare că unii oameni nu pot înțelege la ce mă confruntam cu acest răspuns sau nu înțeleg umorul sau orice și, prin urmare, a marcat răspunsul. Vă asigur că toate greșelile de ortografie găsite aici au o natură complet armonică și, prin urmare, nu contează. Sau nu? Dacă crezi că da, ai „punctul pe care îl fac”.}

Este un nod C. Adevărat – dacă ewe whir i-a cerut celor doi să cânte acea notă la pian (sau într-adevăr majoritatea celorlalte instrumente occidentale), ați folosi aceeași tastă / degetare ca lemnul de ovină patru butt C, în cap, tot înnodăm aceeași notă: conceptual Gândiți-vă la asta ca la cuvintele care se întâmplă două albine pronunțate în același mod , dar toate lucrurile complet diferite, sunt scrise diferit și chiar și atunci când vorbite pot fi distinse, cumpărați contextul.

( Și , acestea nu sunt nu într-adevăr vorbită exact la fel; pronunția variază întotdeauna puțin. Asta este adevărat și patru muzici; 12edo aruncă un produs din lemn de pian, fundul își reglează intonația două potrivindu-se cel mai bine contextului. În mod normal, rezultatul este ceva între 5-limit doar intonație și reglarea pitagoreică.)

Cum funcționează acest lucru este discutat în alte întrebări despre acest lucru vedere și în altă parte. În acest caz particular, B♯ apare destul de natural ca notă principală a G♯ ₇ dominantă, conducând în sus două tonic c♯ miner. OTOH, un lemn C apare ciudat și în afara contextului, deoarece afectează tonicul în sine cu un accident. Deci, chiar și un pianist cu experiență, deși ascultă din punct de vedere fizic, execută aceeași mișcare, C wood bee a primit o instrucțiune greșită în acel moment, cum ar fi albinele din lemn care confundă patru un cititor de știri dacă ar fi citit doi textul acestui răspuns.

Comentarii

• Ați putea atenua greșelile de ortografie aici? Văd ce ‘ încercați să faceți și, pe baza votării, la fel fac și alte câteva persoane, dar am primit și niște reclamații. Nu sunt sigur dacă reclamanții au crezut că sunteți la pescuit sau pur și simplu ‘ nu ați obținut intenția sau ce, dar este cam greu de citit și cred punctul tău este făcut după câteva instanțe.
• Ortografiile tale armonice dezorientează încântător

Dacă ar fi scris ca C, ar fi de fapt C # … pentru că aveți patru obiecte ascuțite la stânga (acele ####) și, în principiu, înseamnă că:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Care este E major. În schimb, îl scriu ca B # pentru că vor să joci C. actual.

S-ar putea scrie și ca C cu semn natural ♮ … semnul natural ar „anula” claritatea # pe C.

Aș dori doar să clarific câteva lucruri despre care nu cred că au fost complet articulate.

În primul rând, există o distincție care trebuie înțeleasă între conceptele de „notă” și „înălțime”. O notă este un simbol într-un scor. Reprezintă o înălțime care trebuie sunată. Echivalența enarmonică este o idee că același ton poate fi reprezentat prin nume de note diferite. De exemplu, notele D # și Eb reprezintă aceeași tastă neagră la pian. Ceea ce vedem aici este că tonul pe care suntem obișnuiți să-l numim prin nota C este numit de nota B # în schimb.Sunt echivalenți enarmonici.

În ceea ce privește a doua parte a întrebării, „de ce?”: Există un motiv pentru care notele dintr-o scală sunt scrise așa cum sunt: fiecare notă în major sau minor scala are o funcție specifică și o relație specifică cu celelalte note din scară. Ortografiile exprimă aceste relații și funcții. Funcția celui de-al șaptelea grad de scală este, de obicei, de a produce un grad ridicat de tensiune armonică, care se dorește urgent rezolvată. Cel de-al șaptelea grad este adesea numit „tonul de conducere”, deoarece în majoritatea cazurilor se rezolvă până la gradul opt (tonic) Ar fi destul de deplasat să scrieți această notă drept C natural; implicațiile acestei ortografii sunt destul de contrare funcției armonice.

Comentarii

• ” o notă este un simbol într-un scor „: nu neapărat. Cuvântul poate indica, de asemenea, un ton redat sau cântat la un ton specific sau pentru o anumită durată, sau ambele. Unii oameni preferă să definească ” notă ” și ” pitch ” mai precis ca termeni ai artei în scopul discuției teoretice, dar nu este incorect să folosiți aceste cuvinte cu simțurile lor comune.

Nu are nimic de-a face cu probleme imaginare în scrierea unui C natural! Este vorba despre scrierea corectă a unui al treilea mare deasupra lui G # și de a face ca intervalul să arate ca un al treilea , nu un al patrulea.

Arată ca C # minor, care primește tonul său principal (B) ridicat de un semiton. Aveți dreptate când credeți că B # și C sunt redate în același loc, dar în sensul teoriei muzicale nu sunt aceleași note. Sunt ceea ce se numește echivalenți enarmonici, adică două note cu nume diferite jucate în același loc.

Notele principale ale o scară tonală cuprinde 7 tonuri, fiecare desemnată în mod consecvent prin propria literă. Deci, o piesă în Do major ar folosi în general tonurile C-D-E-F-G-A-B-C. O piesă în C # major ar folosi C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Ar fi incorect să le desemnați ca C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, întrucât ar exista două „arome” de F și de C, dar nici o „aromă” de E sau de B. Piesa din exemplul dvs. pare a fi „Sonata la lumina lunii”, care se află în Do # minor. Înălțimea de sub C # este astfel scrisă ca B #.

Această piesă se află fie în tasta E major, fie C # minor. Linia melodică merge G # – B # – F #, pronunțând un G # 7, o coardă dominantă a III-a (mediantă) a scalei, o dominantă secundară față de submediantă (VIm sau C # m în acest caz). Această armonie ar fi în mod normal o minoră G # având B în loc de B #, dar datorită naturii sale secundare dominante, va avea a treia ascuțit.

Comentarii

• Într-adevăr, și modalitatea de a ascuți o notă este de a o ridica cu un unison mărit. Acest lucru lasă neschimbată partea literei din numele său; acea parte este încă B. Deci, rezultatul ascuțirii B este B #. A scrie C în loc de B # ar însemna să-l așezi pe un grad greșit al scalei.
• arată ca sonata Beethoven op.27 nr.2 ‘ quasi una fantasia ‘

* Sunt „confuz ca la modul în care ar trebui să cânt a doua notă de mai jos, B #. Înseamnă că este „C”? Este posibil? În acest caz, ** de ce este scris așa și nu doar C? **

*

Pe scurt, B este ridicat un pas (1/2) la B # ca o ajustare la Armonia cântecului. Pentru a înțelege, să armonizăm scala C # minor folosind triade.

După cum indică semnătura cheii, cheia C # minor are patru obiecte ascuțite: (F #, C #, G # și D #).

Iată primele șapte tonuri ale scalei minore naturale C #:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

și Armonia:

i. C # Minor: C # – E – G #
ii. D # Diminuat: D # – F # – A
III. E Major: E – G # – B
iv. F # Minor: F # – A – C #
v. G # Minor: G # – B – D #
VI. A Major: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Observați că acordul de pe gradul al cincilea (dominant) este Minor (G # Minor).

= = =
În teoria muzicii, al șaptelea ton de scară (B Natural) al scării minore diatonice (naturale) este ridicat cu o jumătate de pas pentru a obține o coardă majoră pe gradul de scară dominantă (a cincea). Iată scara acum:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Acordul dominant este acum major:
(V.) G # major: G # – B # – D # sau (5 – # 7 – 2)

Aceasta (B #) ne oferă, de asemenea, un ton de conducere în Octave și Scala armonică minoră. Prin Leading Tone, vreau să spun că ascensiunea în Octave este acum un pas 1/2 (B # – > C #) de la (anterior) întreg pas (B natural – > C #). De asemenea:

• Acum avem o a treia pereche de pași (1/2) în scară

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Din punct de vedere compozițional, o cadență autentică (V / V7 – > I) ca rezoluție, în Minor, poate sună foarte dramatic pe măsură ce tonurile acordurilor se rezolvă.

De asemenea, având un (B #) ca al șaptelea grad al scalei creează aceste modificări la scala C # Minor armonizată:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # Diminuat: B # -D # – F #

~

Pentru a mai confunda lucrurile, notele pot fi doar enarmonice (aceeași înălțime) în temperament egal. Într-un alt temperament, acestea pot fi pitch-uri ușor diferite.

Comentarii

• Acest lucru este incorect. În orice temperament cu 12 tonuri și în multe temperamente cu mai multe tonuri, ele pot avea doar aceeași înălțime. Ele pot fi diferite numai într-un context netemperat (instrumente sau voci care pot modifica acordurile în timpul interpretării) sau într-un temperament care are B♯ și C separate (de exemplu, o tastatură cu o tastă suplimentară pentru B♯).