De ce este „acordul standard” pentru Dorian b9 un acord sus? Mai precis, un sus4. În loc să stivuiesc triade, văd adesea oameni (în special Rick Beato pe YouTube) folosind un acord sus la primul pas al acestui mod. Nici o explicație reală nu este dată nicăieri în afară de „acesta este sunetul modului”.
Are cineva o explicație de ce folosim un sus4 (poate adăuga un b2) ca acordul de bază al dorianb2? Și de ce nu traducem acest lucru mai departe prin intermediul scalei atunci când continuăm să stivim tonuri de acord? De exemplu. în Adorianb2: Prima coardă este A, D, E; a doua coardă este Bb, D, F #. De ce nu Bb, E, F #?
Comentarii
- Ați adăuga mai multe detalii? ' nu știu clar dacă vrei să spui că pentru scara ta începând de la A ' re folosești note de la scara ascendentă minoră melodică începând de la Sib sau cea care începe pe G. Ambele prezintă probleme deoarece scara minoră Bb nu conține D natural sau E natural, deci nu puteți ' să aveți acordul A, D, E pe care îl descrieți , în timp ce scala G minor nu ' nu conține un F natural, deci nu puteți ' să aveți acordul Bb EF.
- Am crezut că triada de pe primul acord va fi ACE. Al doilea ar fi Bb D F #. Poate ' să nu fie Bb E F, deoarece nu există ' s F în A Dorian b9. Acestea ' s-au mărit și nu sunt foarte folosite din cauza asta. Se utilizează chiar mai puțin decât primul acord al lui Locrian.
- Poate că acest ' acord standard ' este sort a împrumuturilor din armonia stilului quartal (mai degrabă pe al patrulea decât pe al treilea). Dar restul descrierilor tale prezintă triade. Nu ' nu sunt sigur că este o abordare standard ' standard ' a armoniei.
- Această teorie pare a fi din armonie jazz. Jazz-ul folosește cu adevărat minorul melodic ca bază pentru generarea de acorduri? Am crezut că baza armonică era diatonică (ii, V, I, cu o mulțime de schimbări tonale și modificări cromatice) în timp ce ' exotic ' scalează ca moduri ale minorului melodic în care opțiunile melodice se potrivesc cu acordurile.
- Îmi pare rău ' Nu eram clar. M-am referit la întrebare în contextul armoniei Jazz. Deci ascendent și descendent aceeași scară minoră melodică. De asemenea, am menționat F în triade, în timp ce ar trebui să fie F # așa cum a subliniat Tim. Michael Curtis, acest lucru este cu siguranță adevărat pentru mai mult ' vechi skool ' jazz și swing, dar în fuziune și jazz modern acestea sunt la acorduri și solzi. Reharmonizarea standardelor folosind ' moduri exotice ' se face tot timpul. Nu mă gândesc prea mult la teoria armoniei, așa că speram să primesc un răspuns aici. Poate că este doar o chestiune de gust transformată într-o dogmă?
Răspuns
Cred că acest lucru poate fi urmărit în mare măsură la Mark Levine „s” The Jazz Theory Book. „Levine își petrece mult timp trecând prin modurile scării minore melodice, despre care el crede că este cheia sunetului modern al jazzului (înțeles modern după anii 1960).
Levine a observat că este obișnuit ca muzicienii de jazz să folosească modul Dorian b2 peste acordurile sus (și el susține acest lucru cu exemple). în practică, muzicienii vor alege dorianul obișnuit în aceste situații.
Deci, aceasta este o convenție bazată mai mult din practică decât teoria pură.