De ce este o consoană a treia minoră, dar o a doua disonantă mărită?

Ei bine, fără alte contexte nu există nicio distincție posibilă între o treime minoră și o secundă mărită, deoarece acestea sunt într-adevăr aceeași notă, din punct de vedere tehnic.

Cu toate acestea, frazele treime minoră și secundă augmentată fac referire nu numai la acel spațiu de trei semitonuri, ci și la relație pe care acest interval o joacă în cadrul unei coarde sau scări date. Deoarece aproape fiecare scară cunoscută lumii occidentale are o formă a treia, o scară sau coardă cu o secundă mărită ar avea cel mai probabil și un alt tip de treime, făcând ca secunda mărită să pară o disonanță adăugată în context.

Luați în considerare acest acord: C7 # 9. (# 9 poate fi considerat echivalent cu o secundă mărită). Convenția de denumire a acordului presupune că va exista o treime majoră. Deci coarda este 1, 3, 5, 7 și # 9. Ultima notă nu este o parte esențială a structurii acordului și va suna disonant.

Dacă aveți doar un C și un D # / Eb, nu contează cu adevărat dacă îl numiți un D # sau un Eb. Dar când vorbiți despre rolul pe care o joacă nota într-o altă structură, atunci există motive pentru care o numiți o secundă mărită (pentru a clarifica că nu este o treime minoră).

Sper că acest lucru vă va ajuta!

Comentarii

• Punct bun și bine spus. Aș adăuga doar că al doilea augmentat apare la fel de des sau chiar mai des ca un melodic și este întotdeauna o disonanță melodică în muzica de practică obișnuită, în timp ce o treime minoră melodică este de obicei consonantă (cu excepția unui fel de cromatism)
• @PatMuchmore Bine, cred că poate fi motivat atât dintr-o perspectivă practică comună, cât și din perspectiva teoriei jazzului contemporan. Cred că ar adăuga claritate dacă cineva ar putea da un exemplu despre cum o notă utilizată într-un context melodic ar putea fi o secundă mărită care scapă de armonia implicită și, astfel, disonantă , sau o treime minoră, în concordanță cu armonia. Dar ‘ nu am chef să trag focul! Poate mai târziu.

Un lucru cheie de reținut este că tehnic un minor Al treilea și al doilea mărit sunt înălțimi diferite (au frecvențe fundamentale noționale diferite), cel puțin în orice altceva decât temperamentul egal. Doar în intonație, aceste două tonuri diferă cu aproximativ 40 de cenți ( listă de intervale ), suficient pentru a face o diferență perceptibilă în gradul de consonanță. (De asemenea, rețineți că unele tipuri de temperament de ton mediu pot reprezenta, de asemenea, această diferență). Astfel, aceste note diferite sunt diferite și au un comportament armonic diferit în contextul unei coarde.

Chiar și în contextul muzicii destinate interpretării în ET, notarea notelor enarmonice în anumite moduri poate oferi interpretului informații despre intenția compozitorului.

Comentarii

• Bun punct, Dave. Din păcate, distincția dintre ele este acum pierdută pentru majoritatea dintre noi, deoarece acum sute de ani o grămadă de frizeri și fierari au conspirat să distrugă muzica înjurând-o doar cu 12 note. 🙁
• @Grey – adevărat într-o anumită măsură, dar nu face ‘ jumătate din schimbarea cheii un doddle …
• 1) Nu cred că ‘ cred că acest lucru răspunde la întrebare.2) Oare diferența de frecvență mică (măsurată în virgule) ar influența argumentul? Această diferență ar face diferența în consonanță sau disonanță? 3) Având în vedere predominanța temperamentului egal, s-ar presupune că autorul îl ia în considerare.
• @JCPedroza 1) se comportă diferit în mod armonic, deoarece sunt (în JI și alte sisteme de reglare) tonuri diferite 2) 40 de cenți într-un context armonic este destul de diferențiat (adăugat pentru a răspunde în editare) 3) compozitorul indică dacă intervalul dat este destinat să fie consonant sau disonant și cum ‘ s ar trebui să fie dacă este efectuată de un instrument cu control al înălțimii fine.
• 3) Autorul vorbește despre context și nu despre diferența de frecvență, și este explicit despre asta. Citatul complet (pagina 6) este: Enharmonically equivalent intervals usually appear in different contexts and thus should not be considered the same as their counterparts, i.e. while a minor 3rd is consonant, an augmented 2nd is dissonant.

Un motiv este că, dacă specificați un 2 augmentat, probabil că aveți o secundă augmentată și o treime majoră în acord. Aceste note sunt la o jumătate de pas distanță și asta este foarte disonant.

Întrucât nu avem, de exemplu, un interval de „al patrulea minor”, al treilea va fi întotdeauna major dacă este implicat un 2 mărit. Bănuiesc că ar putea exista excepții, dar dacă nu există și o treime majoră în acord, ar fi scris doar ca un al treilea interval minor.

Comentarii

• Nu ‘ nu va fi un # 2 și un maj3 într-o anumită coardă. Ciocnirea este prea mare. Există un # 9, care ar putea fi argumentat la același lucru, dar din moment ce ‘ este o octavă distanță de nota cu care s-ar fi ciocnit, ‘ nu este sonic problemă. Aproape de ‘ acordul Hendrix ‘.
• Ne pare rău, da # 9 este practic ceea ce am vrut să spun, dar în ceea ce privește o reprezentare scalară a coardei, am folosit un exemplu # 2 ca exemplu.
• Ar putea fi, de asemenea, un al treilea mărit care este același cu un al doilea perfect. Apoi este mai puțin disonant din cauza majorității Al 2-lea interval în coardă și ai putea crește al treilea mărit pentru a obține un al treilea dublu mărit sau al 4-lea mărit și acest lucru îți oferă o diminuare a ch ord care este foarte frecvent utilizat în muzică

Se pare că nu provine din sensul pe care îl atașăm la cuvintele de acum, dar trecut. Consonant însemna că stătea bine în cheie, disonant, opusul. Deci, când este SCRIS în muzică, un al treilea minor aparține unui set dat de note, în timp ce nu se găsește un # 2. Pare a fi mai mult o tehnicitate decât o reflectare a ceea ce sună de fapt.

Întoarceți un minor 3 cu susul în jos și este „al 6-lea major. Se presupune că este consoană. Întoarceți un # 2 cu susul în jos și este” diminuat pe locul 7. Atât intervalele mărite, cât și cele reduse au fost etichetate ca disonante.

Un exemplu solid ar face mult mai ușor. Încercați acest experiment: redați o scară Cmajor și câteva I-IV-V-I în această tastă, apoi redați brusc intervalul armonic C-D #. Va suna disonant în acest context, D # sună ca un ton de conducere către E (creierul tău va cere rezolvarea lui la E). Nu trebuie să aveți CE în aceeași coardă. Este suficient să aveți contextul cheie în mintea-urechea dvs. tastele ca CD #). În acest context, acestea vor suna consonante, acesta este motivul pentru nume diferite. Deci, ele sunt diferite atât în scriere, cât și în sunet, într-un context tonal. Ele sună la fel doar în muzica atonală. Nu l-aș găsi pe Beethoven confundat D # cu Eb în partituri scrise, dar nu aș spune același lucru pentru câteva diagrame comune de acorduri pe care le găsești în jur.