Există motive pentru a folosi filtre color cu camerele digitale?

Există „o diferență între culoare și corecție de culoare filtre, deși ambele sunt colorate.

Filtrele de corecție a culorilor sunt utile în fotografia digitală pentru a obține mai multă expunere uniformă în toate canalele sub unele tipuri speciale de fulgere.

De exemplu, probabil că veți obține mai multă expunere și, prin urmare, mai puțin zgomot în canalul albastru dacă ați folosi un filtru de corecție a culorii albastre (82A / B / C) sub fulger de tungsten. Trebuie remarcat faptul că aceste filtre au factor de filtrare , ceea ce înseamnă că un câștig de oprire în zgomot ar putea însemna oprire pierdută în ceea ce privește timpul de expunere .

Fotografia subacvatică este un alt domeniu în care lumina este dificilă și sunt sugerate filtre fizice, în mare parte încălzitoare, dar se pot aplica și filtre de corecție fluorescentă .

În acest exemplu, două imagini au fost realizate în aceleași condiții sub fulger de tungsten (lumină stradală iarna), prima arată canalul albastru din imagine fără nicio filtrare și cel de-al doilea canal albastru din imagine cu destul filtru 80D slab. Rețineți diferențele de zgomot. Este important să menționăm că referința balansului de alb pentru ambele fotografii a fost preluată de pe cartonașul gri, iar canalul albastru arată mai mult zgomot în cazul nefiltrat, deoarece canalul albastru a devenit mai amplificat în acest caz.

filtrele de culoare pentru filmele BW nu sunt foarte utile în lumea digitală deoarece acestea pot rezulta cu ușurință supraexpunerea într-un canal și pot lăsa celelalte canale subexpuse și zgomotoase. în fața obiectivului înseamnă că folosiți camera digitală ineficient, de exemplu, în cazul filtrului roșu / albastru, utilizați doar 25% din pixelii disponibili și 50% în cazul verde.

Lista filtrelor cu numărul lor Wratten și descrierea lor poate fi găsită din articol Wikipedia .

Comentarii

• Nu am putut ‘ nu vă dați seama cum să creați linkuri pentru imagini, deci trageți-le în fila separată pentru vizualizare 100%.
• în două moduri: dacă ‘ utilizați noua fotografie -page beta, ar trebui să existe o ” apucă codul HTML ” sub partajarea ” acest meniu ” de pe pagina foto, foarte rapid. Modul mai general prin markdown ar fi acesta:! [Text alternativ pentru cititori de ecran] (URL jpg) – consultați photo.stackexchange.com/editing-help
• Mulțumesc. ‘ Aștept vremea bună pentru a redefini exemplele mele cu filtrele de culoare (cum ar fi 25A) pentru a-mi demonstra al doilea punct, dar ‘ m nu sunt sigur dacă cineva ‘ este interesat 🙂
• Trebuie remarcat faptul că un filtru poate face doar imaginea mai întunecată, nu mai deschisă. Prin aplicarea unui filtru albastru, veți obține mai multă expunere doar pe canalul albastru, deoarece ați întunecat canalele roșu și verde, determinându-vă (sau aparatul de fotografiat ‘ s) să măriți expunerea prin declanșator viteză, diafragmă sau ISO.
• Reducerea expunerii într-un canal permite, de asemenea, creșterea expunerii în celelalte canale fără suflarea canalului redus, deci funcționează în ambele sensuri. Dacă aveți mult roșu într-o scenă, punerea unui filtru verde în fața obiectivului permite creșterea expunerii (Tv, Av) fără a sufla canalul roșu.

Să mergem la cazurile extreme, astfel încât să ne putem gândi la ce face filtrul.

Să luăm o imagine arbitrară și apoi să încercăm pentru a reconstrui ceea ce ar fi fost imaginea dacă ar exista un filtru R72 pe cameră.

Acestea sunt filtre IR longpass .

Chiar nu puteți lua ceea ce senzorul a înregistrat și înapoi de acolo pentru a încerca să reconstruiți lungimile de undă reale (sau polarizarea) luminii care a trecut prin obiectiv.

Dacă ai putea , toată lumea ar face fotografii IR și fotografii UV fără filtre deloc. Lucrul este că, odată ce ai „lovit senzorul” ai pierdut o parte din informațiile despre lumină.

Lumina însăși nu este „t RGB este o gamă întreagă de diferite lungimi de undă pentru care însumarea este ceva ce ochiul nostru percepe ca culoare. Cu un filtru colorat, puteți reduce semnificația anumitor părți ale spectrelor respective, fie pentru a echilibra lumina (ca în cazul corectării luminii UV), fie pentru a elimina anumite părți ale acesteia pentru a atinge un scop specific.

Eliminarea anumitor părți este una pe care o puteți vedea adesea. Preferatul meu este filtrul didymium (alias Red Enhancer) care are un spectru de transmisie care arată ca:

Această scădere la 580nm se află în jurul liniei de sodiu (gândiți-vă la aceste faruri galbene) și este utilizată pentru ochelarii de siguranță pentru o suflantă de sticlă, astfel încât să poată elimina culoarea galben de sodiu din flacăra și vedeți mai clar lucrurile cu care lucrează.

În fotografie, frunzele de culoare maronie de toamnă nu sunt „t maro , sunt roșii și portocalii și galbene și o grămadă de alte lungimi de undă. Eliminând unele dintre lungimile de undă aproape de roșu, culoarea roșie apare mai clar.

^{_{imagine de la http://photoframd.com/2010/10/15/enhance-fall-colors-with-an-intensifier-filter/}}

Dvs. pot găsi filtre similare în astrofotografie. Un filtru „skyglow” pentru a ajuta la reducerea unor forme specifice de poluare luminoasă pe cerul nopții (unii folosesc filtrul didymium deoarece elimină o parte din poluarea luminoasă dintr-un lampă cu vapori de sodiu (rețineți că o lampă cu vapori de mercur este mult mai greu de tratat). (consultați Tipuri de lampă pentru mai multe informații despre acest lucru). Alternativ, vă recomandăm să fotografiați doar hidrogen linie alfa care permite doar 7 nm de bandpass în jurul valorii de 656,3nm . Din nou, acestea sunt lucruri care nu pot fi reconstituite după ce a fost realizată imaginea capturate.

Gelurile și filtrele de corectare a culorilor sunt cele care numai permit lumii pe care doriți să o fotografieze către senzorul dvs. Odată ce întregul spectru de lumină este prăbușită la o valoare RGB, nu o puteți îndepărta din nou pentru a elimina anumite părți.

Comentarii

• Răspuns excelent! Acesta a fost singurul care a explicat într-adevăr cum un filtru poate realiza mai mult decât postprocesarea.

Depinde . Mai ales atunci când se produc imagini care sunt vizualizate în monocrom / B & W.

Dacă senzorii digitali ar avea un interval dinamic nelimitat, nu ar conta atât de mult, dar noi toți știți că sunt limitate de zgomotul lor.

Prin utilizarea filtrului de culoare în momentul fotografierii, puteți reduce un anumit canal de culoare care altfel ar putea fi suflat, păstrând în același timp luminozitatea celorlalte două. canale de culoare. De exemplu, dacă scena are mult mai multă luminozitate în canalul roșu decât doresc în imaginea finală, pot folosi un filtru verde pentru a reduce cantitatea de roșu fără a reduce verdele (și într-o măsură mai mică albastrul) De asemenea, este posibil ca filtrul verde să îmi permită să expun, astfel încât verdele și albastrele să fie și mai strălucitoare, păstrând totuși roșii sub saturație maximă.

Dar astăzi, cu camerele digitale, aș trage doar în culoare, aș aplica filtrul galben în post (sau orice alte filtre de culoare doresc) și apoi c transformați imaginea în alb și negru?

Nu exact. Filtrele digitale nu funcționează întotdeauna la fel ca filtrele fizice reale, și astfel nu dau întotdeauna aceleași rezultate . Este posibil să vă puteți apropia de foarte aproape , dar încă nu există înlocuitor pentru utilizarea filtrelor reale dacă intenționați să prezentați imaginea cu un anumit echilibru între anumite culori și tonurile de gri pe care le produc în monocrom.

La majoritatea convertoarelor brute generale care au o filă dedicată „Monocrom”, numărul și culoarea filtrelor care pot fi aplicate sunt de obicei destul de limitate. De obicei, opțiunile disponibile pot fi de genul Roșu → Portocaliu → Galben → Niciun → Verde . Dar de multe ori nu puteți modifica densitatea / rezistența unei anumite culori a filtrului.Dacă doriți o culoare specifică între aceste opțiuni sau spuneți că doriți un filtru albastru, „nu aveți noroc.

B dedicat & W / Monochrome editarea aplicațiilor sau a pluginurilor precum Nik „s Silver Efex Pro sau Topaz B & Efecte W adaugă adesea mai multe opțiuni, inclusiv filtre specifice în puncte tari variate. Pot fi chiar etichetați prin numele omologilor lor analogici, de ex. Lee # 8 Yellow sau B & W Red Light 090 . Dar ele acționează în continuare după lumina după aceasta a fost înregistrată de senzorul dvs., mai degrabă decât înainte. Așadar, limitele domeniului dinamic al camerei vor limita, într-un grad sau altul, cât de aproape de a folosi un filtru real puteți obține făcându-l în post-procesare.

Ce setați pentru temperatura culorii și reglarea fină de-a lungul albastru ← → galben și magenta ← → axele verzi vor avea un efect, dar nu va fi întotdeauna același cu utilizarea unui filtru de culoare. Când reglați temperatura culorii, aproape toate culorile sunt deplasate într-o direcție sau alta. Filtrele de culoare sunt mult mai selective cu privire la culorile afectate . Puteți utiliza instrumentul Hue Saturation Luminance (HSL) în multe aplicații de post-procesare pentru a regla puțin mai mult, dar ați „limitat în mod inutil intervalul dinamic al camerei dvs. mai mult decât ați aplica aplicând filtrați la expunerea la lumină înainte astfel încât să puteți utiliza mai mult din gama dinamică a camerei dvs. numai pe lumina pe care doriți să o capturați.

Puteți reduce contrastul în post, de exemplu, pentru a imita efectul unui filtru albastru, dar este posibil să nu vă ofere exact același efect. Din nou, sacrificați și intervalul dinamic prin aplicarea filtrului la informațiile digitale după a fost înregistrat mai degrabă decât la lumina înainte a fost înregistrat.

Da, dacă doriți să cheltuiți mai puțin timp în spatele computerului, atașați un filtru de culoare pe obiectiv.

Aș spune că cel mai mare avantaj al utilizării filtrele de pe cameră, mai degrabă decât post-procesarea în computer, este că puteți vedea rezultatul pe site, făcând orice ajustări necesare. Același lucru este valabil și pentru expunerea dublă în cameră, în loc de stivuirea cadrelor în computer; puteți obține feedback imediat despre rezultat.

Comentarii

• Rețineți că echilibrul culorilor camerei ‘ LCD poate fi slab, la fel ca și condițiile de vizionare.
• Dacă echilibrul culorilor LCD al camerei dvs. ‘ este slab și puteți nu aveți încredere în el, de ce fotografiați digital. (Sau de ce nu ‘ nu aveți o cameră mai bună în care să aveți încredere.) Condițiile de vizualizare, bine că ‘ este un punct bun.
• @JaredUpdike Deoarece camera mea are un ecran LCD slab, cu rezoluție scăzută și face fotografii remarcabile.

Dacă înregistrați RAW, atunci nu mai există prea multe motive pentru a folosi filtrele de culoare.

Dacă înregistrați jpeg, atunci este mai bine să o faceți corect prima dată, decât să faceți procesarea după aceea, filtrele de culoare sunt destul de utile.

Cu flexibilitatea oferită de programele de imagine digitale precum Photoshop, Lightroom, Deschidere și altele, nu există niciun motiv pentru a utiliza un filtru colorat pe o cameră digitală. Filtrele ND și polarizatoarele pot obține efecte care nu sunt posibile doar prin intermediul software-ului, dar pentru adăugarea unei imagini colorate la o imagine nu există niciun motiv pentru a cumpăra sau transporta un filtru fizic.

Comentarii

• Rețineți că puteți duplica efectul ND luând mai multe expuneri și combinându-le folosind tehnici HDR (iar rezultatul nu trebuie să ‘ arată ca HDR).
• Chiar și filtrele de culoare pot fi utile dacă doriți să convertiți în alb și negru. Vă permite să schimbați expunerea în cameră, oferindu-vă mai multă tonalitate în spectrul de culori pe care îl doriți, fără să suflați sau să nu subexpuneți pixeli.
• @Reid Deci, puteți fotografia o cascadă la ISO 100, f / 16, 45 de secunde în lumina soarelui strălucitoare și doar reduce expunerea în post? Cum ți-a funcționat ‘?
• @MichaelClark See, de ex. : blog.patdavid.net/2013/09/… Practic, puteți face mai multe fotografii, le puteți stiva și media și obține efectul unei singure expuneri lungi. Probabil mai multă muncă decât utilizarea unui filtru ND, dar o posibilă strategie.
• @MichaelClark Nu ați ‘ să nu luați o singură expunere de 45 de secunde, mai degrabă ‘ d folosiți câteva expuneri de 1/15 sec (sau orice ar fi adecvat) și amestecați-le pentru a imita o singură expunere lungă.Deci, ‘ colectați date fotografice pe o perioadă lungă de timp, dar separați în mai multe imagini (fișiere) cu expunere corectă care ‘ Puteți combina în postare

Ceea ce trebuie să țineți cont sunt două variabile principale:

1. Orice faceți în momentul fotografierii este ceva ce nu veți face în post-producție.
2. Post-producția va reduce întotdeauna calitatea imaginii.

Luând în considerare acest lucru, ceea ce doriți să faceți este să maximizați rezultatul fotografiei dvs. și să minimizați post-procesarea. Acesta este motivul utilizării filtrelor în fotografia digitală: pentru a maximiza calitatea chiar din fotografiere.

În practică, dacă utilizați RAW, veți putea efectua filtrarea culorilor cu impact minim.

Comentarii

• De ce -1? Pierzi mereu calitatea pentru că joci întotdeauna cu o cantitate fixă de date. Dacă tragi RAW și transformi t o JPEG aveți deja pierderi de calitate, așa că nu va afecta ‘. Dacă utilizați RAW și stocați imaginea post-procesată în TIFF, atunci veți avea o pierdere de calitate în comparație cu RAW. Am ‘ echivalat chiar și cu conservarea energiei. Nu există nicio modalitate de a atinge ceva în Photoshop și de a crește calitatea. La fel și cu optica, orice puneți în față va scădea calitatea. ‘ este modul în care funcționează lumea.
• Da, eu ‘ nu vorbesc despre calitatea subiectivă. După calitate, ‘ vorbesc despre informațiile despre pixeli. De fiecare dată când clonați, mutați histograma, jucați cu contrastul etc., scoateți puțin din calitatea generală a imaginii. Întrebarea este în ce grad o considerați acceptabilă. Ceea ce spun ‘ este: faceți o fotografie folosind un filtru, apoi faceți aceeași imagine și aplicați filtrul în post-producție, NICI un mod nu va avea aceleași imagini la fel calitatea informațiilor.
• Cu RAW, multe editări sunt nedistructive. De exemplu, schimbarea histogramei. Aceasta este o activitate de procesare aplicată datelor RAW atunci când sunt vizualizate … schimbă reprezentarea vizuală, dar nu schimbă informațiile de bază. RAW este raw, nu se schimbă ‘. Același lucru este valabil și pentru lucruri precum saturația, contrastul, balansul de alb. Acestea sunt toate editări nedistructive, deoarece acestea modifică pur și simplu interpretarea datelor, nu datele în sine.
• Asta ‘ este bine și până când de fapt, doriți să faceți ceva cu modificările pe care le-ați făcut ‘. Odată ce ați ieșit din raw și ați încercat de fapt să folosiți ceea ce ați făcut (cum ar fi salvarea în format JPEG sau TIF pentru a le trimite imprimantelor) TREBUIE să aplicați modificările și să pierdeți informații. Dacă lăsați imaginea în format RAW atunci aveți dreptate, dar nu ‘ nu știu cine ar face asta în cele din urmă.
• Această dezbatere are loc deoarece o parte echivalează ” calitate ” cu ” informații ” și celălalt recunoaște implicit că calitatea are de obicei alte atribute tehnice. De exemplu, ascuțirea poate pierde informații, dar poate îmbunătăți calitatea – chiar și pentru imagistica științifică.

Depinde de ce în primul rând folosiți un filtru colorat – dacă este pentru a îmbunătăți contrastul cu o fotografie B & W, atunci este posibil să faceți mai bine acest lucru la procesarea digitală scenă (cu excepția cazului în care ați „setat camera să filmeze în B & W ca JPEG)

Dacă doriți să corectați sau să îmbunătățiți iluminarea diferită, puteți doar păstrați setările de balans de alb pe cameră.

Unele efecte artistice pot fi obținute prin utilizarea filtrelor colorate, dar software precum Photoshop poate emula toate setările – este doar un caz când doriți pentru a petrece timpul – fotografiere sau procesare

Filtrele de culoare sunt, de asemenea, utilizate pentru a obține o reprezentare mai precisă a culori în scenă. Aici se fac mai multe fotografii folosind un număr mare de imagini diferite Filtre de culoare ale scenei care pot fi apoi combinate pentru a obține o imagine color mai detaliată.

Senzorul camerei dvs. folosește doar 3 filtre, fiecare pixel detectează o valoare gri a luminii filtrate de unul dintre cele 3 filtre. Folosind interpolare, cele două valori de gri lipsă sunt obținute la fiecare pixel. Chiar dacă ignorăm inevitabilele artefacte din acest pas, trebuie să considerăm că este teoretic imposibil să reconstituim modul în care am percepe culorile din scenă, date fiind valorile de gri obținute de 3 filtre care filtrează spectrul luminii diferit de celulele conice în ochii noștri.

Transformarea de la valorile de gri detectate la imaginea de pe ecranul computerului implică presupuneri care, în unele cazuri, pot fi foarte inexacte. Culorile afișate vor fi apoi vizibil diferite de realitate. Acum, este imposibil să afișăm corect culorile pe care le putem vedea folosind doar o combinație de 3 culori, astfel încât un monitor convențional va rămâne întotdeauna scurt. Cu toate acestea, chiar dacă scena conține doar culori care se încadrează în ceea ce ar putea monitorul dvs. afișare, aceste culori acum nu vor fi afișate corect.

Singura modalitate de a obține o reprezentare mai bună a culorilor este de a face măsurători mai independente ale valorilor de gri folosind diferite filtre. O modalitate simplă ar fi să faceți fotografii cu camere diferite care au matrice de filtru de culoare diferite în senzori. De exemplu, o imagine suplimentară de calitate scăzută făcută cu smartphone-ul dvs. poate fi utilizată pentru a îmbunătăți culorile într-o imagine de înaltă calitate făcută cu o cameră DSLR. Dar puteți, de asemenea, să faceți multe fotografii folosind diferite filtre și apoi utilizați aceste imagini pentru a estima mai corect reprezentarea corectă a culorilor.

Din experiența personală poate arăta mai bine.

Eu Vorbim despre filtrele puternice de culoare utilizate pentru alb și negru? Pur și simplu mi se pare mai plăcut ochiului și probabil că se întâmplă o „ecuație” diferită în comparație cu orice ajustare „roșu digitial” (iar camera mea are un roșu BW + încorporat)

Găsesc combinații cu procesare care afectează domeniul dinamic poate produce artefacte folosind filtrul digital. Desigur, ar putea fi folosite și alte opțiuni, cum ar fi curbele sau nuanța / saturația … dar dacă ȘTIU că vreau roșu, atunci folosesc roșu: de multe ori te uiți afară și vezi ce tip de cer este la fel ca Ansel Adams.

Oricum, în caz contrar, filtrele principale pe care le spun că sunt necesare pentru a fi fizice sunt polarizatoare și poate cele de „noapte naturală” (pentru că sunt o respingere specifică a benzii de frecvență „sodică” nu știu dacă este ușor de apelat în)

Dar filtrele puternice de culoare, cred că într-un fel acest lucru se întâmplă înainte ca citirea expunerii să fie o idee bună, care pare să arate mai bine. Poate că acest lucru se datorează faptului că ajustările echilibrului culorilor pot clipi sau este doar un un „algoritm” diferit se întâmplă și o face diferit. Un filtru face lucruri cu cuantele de fotoni, dar schimbarea a 255 de valori pentru fiecare culoare este o funcție matematică, deci poate că este mai bine să se schimbe în lumea reală, apoi să fie reprezentat în cele 255 de valori- poate lucruri precum luminile strălucitoare vor arăta mai puțin ciudate și oferă mai multă „latitudine” de la satu glisoarele de rație pot, de asemenea, să trimită zone luminoase în decupare – apoi reduceți luminozitatea pentru a compensa și poate arăta nefiresc. Deține dezavantajul evident că filtrele pot crește fantomele și, totuși, compensarea de expunere necesară. În schimb, este posibil să aveți rachete / fantome în jurul acelor zone luminoase, cum ar fi luarea directă în soare ..

Așa cum menționează alții, am această „credință” că procesul de post digital = întotdeauna se degradează și este un compromis. Proces analogic = cumva pur de la început. Nu este neapărat corect și cu siguranță nu este corect tot timpul. Filtrele și cerealele pot descurca lucrurile cu siguranță, dar ar putea arăta mai bine decât să trântiți cursorul de saturație roșie la 100%.