Odihnește-te deasupra unei note într-o piesă de pian

Să vedem ce se întâmplă în cheia de bas. Cânți la un B pentru ritmurile 1 și 2 și apoi joci un alt B la ritmul 3, dar joci și un D pentru ritmurile 2 și 3 la bas. Deoarece cânți D la ritmurile 2 și 3 și B se joacă și la ritmurile 1 și 2, restul este folosit pentru a vă arăta ce ritm pentru a începe să jucați D.

Fără restul, notația ar spune să joci D pentru bătăile 1 și 2 în loc de 2 și 3. Restul este necesar pentru a arăta unde să joci D. Pare ciudat, dar este „cel mai bun mod de a nota ce se întâmplă.

Dacă personalul inferior ar fi scris ca două părți separate în bas, ar arăta astfel:

X:1 K:G M:3/4 L:1/4 V:1 clef=bass z D2 | V:2 clef=bass B,2 B, | 

Comentarii

• Un mod de a gândi acest lucru este că există două voci pe cheia de bas: cea inferioară joacă 1/2 b, 1/4 b; partea superioară joacă 1/4 odihnă, 1/2 d. Vocile se disting prin direcțiile tulpinilor notei.
• Descrierea a ceea ce înseamnă totul este corectă, dar nu ' cred că este complet precis că " Fără restul, notația vă va spune să jucați B pentru ritmurile 1 și 2 în loc de 2 și 3. odihnește-te în necesitatea de a arăta unde să joci D. " Cred că ' ar fi mai precis să spui că " restul face explicit unde ar trebui redat D. " Dacă s-ar include fiecare repaus implicit, multă muzică tipărită ar fi mult mai aglomerată.
• În acest caz, faptul că nota D a jumătății din cheia de bas se aliniază cu nota a opta G la întoarcerea două a înalte. Chiar dacă sfertul de odihnă nu a fost ' t marcat, ar fi destul de ciudat să notați jumătatea notelor B și D din cheia de bas începând de la prima bătăi în acest fel. Acestea fiind spuse, nu ' cred că includerea sfertului de odihnă aici este neobișnuit pentru muzica pian . Cu toate acestea, în muzica cu clopoțel, unde toți jucătorii citesc din același scor, dar sunt responsabili doar de câteva clopote, resturile (în cazul în care un jucător trebuie să amortizeze un clopot) sunt foarte adesea lăsate implicite.
• @JoshuaTaylor, ai dreptate. În majoritatea muzicii care are voci multiple pe un baston, cu excepția cazului în care nu se redă deloc voce într-un anumit punct, majoritatea resturilor sunt lăsate în afara. În caz contrar, muzica ar fi atât de aglomerată încât să fie ilizibilă. Minuetul în G de Bach la care lucrează OP este o piesă pentru începători, așa că mă întreb dacă restul este lăsat să explice ideea vocilor unui jucător începător. În caz contrar, ar arăta pentru un începător ca și cum ar fi 5 bătăi în acea măsură.

It ” S-a scris efectiv ca trei părți. Clefa de sol este o linie. Notele de bas cu tulpini coborâte sunt partea de bas, cuprinzând B minim și o altă crotchet B. Apoi este „linia de mijloc”, jucată cu mâna stângă. Evident, „este minim, să se ridice, dar asta lasă prima bătaie a acestei bare fără nimic de jucat. Astfel, o odihnă la picioare. Nu poți marca o odihnă cu o tijă în sus sau în jos !!

În primul rând, este „s 3/4: o notă la vârf contează pentru 1 ritm, o scufundare contează pentru 1/2 ritm și un minim contează pentru 2 ritmuri; o bară conține 3 ritmuri în total.

În al doilea rând, există 3 voci în această bară: 2 voci pentru chei de bas, 1 voce pentru înalte.

în al treilea rând, cum să joci cu mâna dreaptă și stângă:

1. Dreapta mâna t joacă un crotchet (d2) contează pentru 1 bătaie. Stânga „joacă” odihna crotchet și jumătate din minim (b) contează simultan pentru 1 bătaie.
2. Mâna dreaptă redă 2 note de gură (g1 și # f1) contează pentru 1 beat. Mâna stângă joacă jumătate din minim (d1) și jumătatea din stânga nota minimă (b) contează simultan pentru 1 beat.
3. Mâna dreaptă redă ultima notă de la crotchet (g1) pentru 1 beat. Mâna stângă joacă minim jumătatea stângă (d1), iar crotchet (b) contează simultan pentru 1 bătaie.

Există două „straturi” de muzică separate care apar pe al doilea personal. După cum puteți vedea, notele cu tulpini descendente umple deja bara, făcând 3 bătăi. Restul face parte din stratul superior de note, care începe cu o bătaie de odihnă și continuă cu 2 bătăi pe D.