Semnătura 3/4 diferă de 6/8?

De fapt, în ceea ce privește fracțiile, 3/4 este același cu 6/8. Dar semnăturile temporale sunt nu fracții.

3/4 înseamnă că fiecare bară are 3 note de 1/4 fiecare. 6/8 înseamnă că fiecare bară are 6 note de 1/8 fiecare. Și da, diferența este în felul în care numărați-l: în 3/4 numărați 1,2,3 și în 6/8 numărați până la 6, iar notele sunt mai scurte.

Accentele se schimbă și ele; 6/8 este o semnătură uniformă în timp ce 3/4 este ciudat; de obicei subliniați prima bătăi a fiecărei măsuri în 3/4, în timp ce în 6/8 puteți sublinia bătăile 1-3-5 sau doar 1 și 4 (care se simte ca triplete) sau 2-4-6 …

Comentarii

• O melodie din 6/8 care subliniază bătăile 1-3-5 ar putea fi argumentată t o de fapt fi în 3/4 cu un ritm subiacent de notă a opta. La fel ca alte răspunsuri la care se face referire, chiar dacă senzația unei melodii este uneori ambiguă, în general, 6/8 are două sensuri (2 seturi de triplete), în timp ce 3/4 are trei sensări (3 seturi de perechi de note opt) , de exemplu).
• O melodie în 3/4 la 60bpm, este la fel ca 6/8 la 120bpm. ‘ este totul relativ la bpm și modul în care ‘ este divizat fizic pe o piesă de muzică.
• ” puteți sublinia bătăile 1-3-5 sau doar 1 și 4 „. Dacă subliniați bătăile 1 & 4 din 6/8 nu ar fi la fel ca accentuarea 1 în 3/4? ‘ nu este ca acolo ‘ nu există un consens comun .. Am auzit că oamenii încearcă să noteze Coltrane ‘ s Lucrurile mele preferate atât în 6/8 cât și în 3/4 cu succes, dar 3/4 cred că vizual este mai ușor de văzut
• @Cornbeetle that ‘ este incorect deoarece 3/4 implică accent pe bătăile 1, 2, 3 în timp ce 6/8 implică accent pe bătăile 1 & 4. Un alt mod de a pune acest lucru este 3/4 diferă de 6/8 deoarece 3/4 organizează notele a opta în grupuri de 2, dar 6/8 organizează notele a opta în grupuri de 3. Dacă compozitorul scrie o melodie în 6/8 și dorește să pună accent pe bătăile 1, 3 și 5, atunci (a) acest lucru ar trebui să fie scris în mod specific în muzică pentru a suprascrie interpretarea larg acceptată că 6/8 organizează ritmurile în grupuri de 3 (nu în grupuri de 2) și (b) mulți ar crede că compozitorul a selectat timp greșit.

Semnăturile temporale arată ca fr acțiuni, dar nu sunt cu adevărat. Am crescut pe crotchets și pietre, așa că voi folosi aceste cuvinte, dar numerele americane / germane scad în mod natural din semnăturile de timp.

3/4 nu înseamnă „3 împărțit la 4 „, înseamnă de 3 ori 1/4 , sau 3 bătăi de crotchet. Deci piesa este” în 3 „.

În toate notațiile tradiționale (Beethoven, Mozart și colab.) 6/8 se numește timp compus și nu înseamnă „de 6 ori 1/8”, ci de 2 ori 3/8 , sau 2 bătăi ale unei picioare punctate (3/8 nu este „destul de numele american, dar suficient de aproape) . Deci piesa este „în 2”, dar cu fiecare bătaie gata împărțită în triplete, oferindu-i o calitate lilting.

În general „timp compus” înseamnă 3n / 8, deci 3/8, 6/8, 9/8 și 12/8 sunt semnăturile de timp pentru 1, 2, 3 și 4 bătăi pe bară. În principiu, 15/8 ar putea apărea ca timp compus pentru o piesă „în 5”, deși trebuie să fii atent: singura piesă pe care mi-o amintesc imediat în 15/8 este preludiul lui Scriabin op. 11 nr.14, dar este foarte clar din nota rezultă că aceasta nu este de 5 ori 3/8, ci de 3 ori 5/8; piesa este marcată cu Presto și fiecare dintre cele trei ritmuri este foarte rapidă duh-duh-duh-duh-duh.

Comentarii

• ” În general ” timp compus ” înseamnă 3n / 8 ” greșit, 3/8 este simplu triplu

Sunt foarte diferit.

În 3/4 joci în trei: [ONE two three] [ONE two three] [ONE two three].

În 6/8 joci doi [[ONE two three] [Four five six]] [[ONE two three] [Four five six]]

Greu de ilustrat, dar în 6/8 modelul de bază este 1-2-1- 2-1-2 în care 1 apare pe prima scânteie și 2 pe al patrulea. Dacă ar fi să cânți la un tambur mare de mână, ai putea juca 6/8 doar mergând

doom boom doom boom 1-2-3 4-5-6 1-2-3 4-5-6 

Comentarii

• @CarlWitthoft ‘ Exemplul West Side Story (postat ca un comentariu la întrebare) funcționează bine în notația dvs., deoarece puteți auzi trecerea de la 6/8 la 3/4 in capul tău: [[I-like-to] [be-in-A]] [mer-i-ca]

Când muzica este un șir lung de note opt, 3/4 este de 3 grupuri de 2; 6/8 este două grupuri de 3:

• 3/4: [ee] [ee] [ee]
• 6/8: [eee] [eee]

iar prima notă din fiecare grup este (de obicei) ușor accentuată față de celelalte și, desigur, prima notă a măsurii este (de obicei) mai puternic accentuată.

târziu la petrecere: Permiteți-mi să detaliez comentariul meu plin de umor, care a fost „Îmi place să fiu în America; OK de mine în America; totul gratuit în America; pentru o mică taxă în America! (Dacă nu are nici un sens, căutați partitura pentru West Side Story) „

Această melodie menține o viteză constantă de notă a opta, dar comută adesea între un ritm 6/8 („ Îmi place ca fi în A- „) și 3/4 (” me-ri-ca „) < – Am îndrăznit în față .

Comentarii

• ” America ” este a ni exemplu: dacă ar fi totul în 3/4, ar fi ” Mi aș dori ca să fiu în A- mer – i – ca . O -kay de eu în A- mer – i – ca . ” Dacă totul în 6/8, ” îmi place fi în A- mer -i- i -ca. O -bine de eu în A- mer -i- i -ca. ” În schimb, piesa (cel puțin în partitura teatrală) este marcată ” 6/8 3/4 ” , iar semnătura de timp alternează fiecare măsură.

Trei prăjituri de 200g cântăresc la fel ca șase prăjituri de 100g , dar dacă ar fi așezate pe o farfurie în fața ta, le-ai vedea ca experiențe alimentare diferite.

La fel este cu 3/4 față de 6/8. 3/4 se simte ca trei bătăi în fiecare bară. În 6/8 simțiți pulsul a 6 bătăi mai scurte la fiecare bară.

Citez mai jos prof. Bruce Taggart (doctor în muzică, Teoria U. din Pennsylvania) din Coursera .

[3:21] Poate că ați observat că avem semnături de doi metri care par să se adauge la același lucru înțelept din punct de vedere matematic. 3-4 și 6-8 dictează șase note opt într-o măsură. 3-4 înseamnă trei sferturi într-o măsură, deci șase note optime. Și 6-8 înseamnă șase note opt într-o măsură. Deci, de ce să aveți două semnături de contor diferite pentru același număr de note într-o măsură?

Se datorează faptului că ritmurile implicite sunt diferite și gruparea diferită a notelor a opta.

Prin definiția noastră a semnăturilor contoarelor, știm că una dintre aceste semnături contoare sugerează gruparea notelor a opta a câte trei, și anume 6-8. Măsura cu grupul de note opt cu două este indicată cel mai bine cu semnătura contorului 3-4.

Simțim diferite bătăi ale contorului în 6-8 și 3-4. În 6-8 probabil că vom simți unul, doi, trei, patru, cinci, șase. Cu alte cuvinte, fiecare ritm conține trei note opt, care este egal cu un sfert punctat.

Deci, pentru a completa definiția noastră, 6-8 înseamnă că există șase note optime în fiecare măsură. Cele opt note sunt grupate în trei, iar ritmul contorului, ritmul pe care îl atingem, este probabil să fie sfertul de punct. Definiția tradițională de 6-8, șase bătăi într-o măsură și nota a opta primește bătăile, nu este în mare parte corectă. Nu este imposibil, dar ar însemna că 6-8 a fost jucat nefiresc încet. În 6-8, ritmul la care suntem cel mai probabil mutați este de obicei nota sfertului. [Bold mine]

@Joshua Siktar aveți dreptate 6/8 în sensul său că există șase note a 8-a pe măsură, dar voi încerca să explic de ce numai asta nu este suficient pentru a descrie ceea ce o face diferită de 3/4.

Dacă ar fi aceleași, atunci ar fi doar o chestiune de preferință pentru scriitor, dar „este, evident, puțin mai mult decât atât. Momentul muzicii este ceea ce creează o mulțime de simț. În general, în 4/4 timp, de exemplu: un șir constant de note 8 ar fi scris în patru seturi de două note, și asta pentru că nota sfertului este temporarul definitoriu, reprezentând un ritm în măsură. Prin urmare, ia aceeași perioadă de timp pentru a juca două note a 8-a, ca și pentru a cânta o notă de sfert. Asta privește notele mai individual.

Există mai multe note care sunt redate decât cât durează: uneori sunt accentuate, alteori „abia se mai aud deloc, există staccato și orice altceva care adaugă caracter la note individuale în raport cu celelalte note care sunt redate în jurul ei sau împreună cu ea sau orice altceva. Acestea sunt caracteristicile care creează distincția sonoră între 4/4 și 3/4. Deci, acum pentru 6/8: același concept, cu excepția notelor a 8-a, nu sunt scrise în perechi, ci mai degrabă ca triplete. Acest lucru înseamnă, aproximativ, că ar trebui să cânți trei note a 8-a în aceeași perioadă de timp cât este nevoie pentru a juca o notă de sfert în loc de doar două.

Poate chiar să vă ajute să vizualizați (haha cu urechile, nu și cu ochii) o semnătură 4/4 cu două note 8, obișnuite, urmate de un triplet de note 8:

BUM--buh Buh-buh-buh BUM--buh Buh-buh-buh... 

(cratimele conectează sunetele într-un singur ritm; spații între ritmurile individuale).

Aceasta ar reprezenta un număr de 4 bătăi pe măsură … 6/8 se bazează pe simțul tripletelor față de simțirea dubletului, făcându-l să se simtă mai mult ca un număr de 2 bătăi pe măsură, dar cu mai mult un sentiment de mișcare sau urgență … un fel de energie superioară. 3/4 folosește dubletele cu note de plumb și accente, etc. distingându-l de 4/4 și diferind de 6/8 prin faptul că îi lipsește acea notă suplimentară pe ritm, făcându-l mai stabil și relaxat în ritmul său (constant nu este probabil un un cuvânt bun de folosit pentru acea descriere, dar sperăm că înțelegeți diferența acum). Poate suna mai urgent decât 4/4 pentru că lipsește un ritm (nu literalmente, spun că lipsește un ritm, deoarece 4/4, sunt destul de sigur, este cea mai frecventă semnătură temporală).

Este greu să spui toate acestea în cuvinte, dar sper că acest lucru te va ajuta să-ți faci o idee. Ar trebui să filmez un videoclip care să demonstreze diferitele semnături și să îl postez pe Youtube …

Notarea muzicală fracționată este cam înșelătoare. În ceea ce privește ceea ce înseamnă de fapt, din punct de vedere muzical, 3/4 înseamnă că fiecare măsură are trei bătăi de câte o notă de sfert. Am putea să-l scriem astfel:

O putem numi ca „1 și 2 și 3 și”, unde „și” sunt notele a opta dintre ele.

6/8, pe de altă parte, înseamnă că fiecare măsură are câte două bătăi ale unei sferturi punctate fiecare (adică trei note 1/8). Am putea să-l scriem astfel:

O putem numi ca „1 la li 2 la li”, unde „la” și „li” sunt notele a opta între ele.

Văzându-le scrise astfel, te poți întreba de ce cineva ar putea crede că „sunt la fel în primul rând!

Într-un fel șase bătăi optimi sunt egale cu trei sferturi bătăi (la același tempo ar lua o măsură în fiecare semnătură de timp aceeași cantitate de timp pentru a juca), dar trebuie să întrebați de ce un compozitor ar alege o semnătură temporală peste cealaltă. Depinde într-adevăr de compoziția măsurilor. 6/8 înseamnă literalmente „șase note optime”, în timp ce 3/4 literalmente înseamnă „note cu trei sferturi.” De obicei, un scor în 6/8 va fi plin de note opt și sferturi punctate, în timp ce un scor în 3/4 va conține în principal note sfert, jumătate și jumătate notate. Depinde într-adevăr. Pentru un scor care folosește o gamă largă de toate tipurile de note pe care le-am enumerat, de obicei 3/4 va fi ales pentru simplitate, dar dirijorii pot opta cu siguranță pentru a efectua măsuri selectate în 6/8 dacă îi ajută pe muzicienii lor să urmeze muzica mai eficient – aceasta este o cerere de judecată asupra unei părți a dirijorului.

Aceeași logică poate fi aplicat altor grupuri de semnături temporale cu ritmuri matematic echivalente, și anume:

2/2 și 4/4

3/2 și 6/4 și 12/8

2 măsuri de 3/8 vs. 1 măsură de 6/8

Comentarii

• Acolo ‘ este o mare distincție care îți lipsește. Verificați celelalte răspunsuri.

Nu există o diferență.Protocolul său notational care face ca cititorul să poată interpreta și conceptualiza mai ușor muzica.

3/4 timp indică faptul că fiecare măsură primește bătăi de 3 sferturi.

6/8 time indică faptul că fiecare măsură primește 6 bătăi de nota a opta.

4/4 time desemnează că fiecare măsură primește 4 beats de notă de sfert.

8 / 8 time indică faptul că fiecare măsură primește 8 bătăi de nota a opta.

Puteți scrie o melodie de 4/4 de timp în orice altă semnătură de timp, atâta timp cât blocați finalul cu note de odihnă. Este dificil să faci asta în practică, dar nimic nu te împiedică să scrii o melodie de 3/4 în 4/4.

3/4: Do Re Mi | Do Re Mi | Do Re Mi | Fa Re Do

4/4: Do Re Mi Do (>) | Re Mi Do (>) Re | Mi Fa (>) Re Do

6/8: (1) Do- (3) Re- (5) Mi- | (1) Do- (3) Re- (5) Mi | ,,, etc

Semnăturile temporale sunt fracții. Numitorul său nu este „reductibil.

Dacă doriți 8 mere și aveți 6, nu este același lucru cu a avea 3 mere și doriți 4. Raportul de mere pe care l-ați comparat cu obiectivul dvs. este la fel, dar asta nu înseamnă că fracțiile în sine sunt aceeași cantitate. (singurul motiv pentru care credem că sunt este că 5/6 din 1 și 10/12 din 1 se rezolvă la 1/1. În muzică 3/4 se rezolvă la 4/4 și 6/8 se învârte la 8/8 deoarece schimbați definiția unei măsuri (cu alte cuvinte definiția lui 1).

Semnăturile de timp schimbă baza unei măsuri (4/4 de timp este bazat pe patru, 6/8 este de bază octal, 1/2 are o bază binară, 7/10 are o bază zecimală etc)