Unde sunt arcul, clopotul și janta pe un cimbal?

Am făcut o diagramă pentru dvs., care arată clopotul, arcul și janta.

Wheat Williams are o diagramă excelentă pentru locul unde se află Bell, Bow și Rim.

În ceea ce privește cum / când sunt jucate de obicei, voi încerca să vă dau o oarecare înțelegere.

Să începem cu clopoțelul: clopotul este cam izolat de arcul cimbalului, de fapt scopul său este să izolăm vibrațiile din prova cimbalului din punctul de montare staționar, oferindu-i o susținere mai bună. Ca atare, clopotul este ca un mic … ei bine … clopot în mijlocul cimbalului. Lovirea acestuia produce de obicei tonuri de susținere mai înalte, mai scurte decât restul cinelului. Tonurile sunt, de asemenea, foarte curate, cu o lățime de bandă de frecvență îngustă și mai puține tonuri. Veți găsi bateriști care fac acest lucru, în general cu umărul bastonului (dar uneori și cu mărgele), pentru a produce note accentuante în muzica rock sau latină. În rock îl veți găsi atunci când toboșarii au nevoie de un piercing Ting! Ting! Ting! Ting! tastați bătăi puternice poate într-un refren sau așa ceva. În muzica latină sau jazz, veți găsi de obicei aceste hituri clopotite intercalate cu hituri pe arc de pe talonul bățului pentru a produce probabil ritmuri oscilatorii de tip tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

arc: Arcul cimbalei este pâinea și untul cimbalului dvs. Puteți conduce pe el cu talonul bățului pentru sunetul clasic de plimbare cu jazz, îl puteți bate cu umărul bățului pentru a-l deschide și a face note mari, care se prăbușesc, precum gong-ul. De asemenea, aici veți juca făcând o rola de cimbali. Cu talonul bățului, arcul va face o înălțime mai umedă, mai joasă, mai liniștită decât lovirea clopotului cu umărul. Vibrațiile din prova cimbalului sunt mai complexe și mai puțin amortizate decât vibrațiile din clopot, producând o lățime de bandă largă, întunecată, de frecvență și spălare susținută după ting. Dar un cinal mai gros nu se deschide de obicei doar din margele pe arc, astfel încât tingurile sunt încă distincte. Uneori umărul-cu arc nu este suficient pentru a deschide nici un chimbal gros, dar plimbările mai subțiri preferate de jazz toboșarii se deschid de obicei foarte frumos cu un thwack bun. Acest lucru oferă apoi o tranziție ușoară de la un ritm de conducere la un accident accentuat, fără a mișca deloc bățul, mișcându-vă doar încheietura mâinii puțin mai jos. Acest lucru nu este deloc neobișnuit în tobe de be-bob sau jazz modern.

Janta: în general, mă gândesc la jantă ca la butonul „deschide-te acum te rog”. Este „cel mai îndepărtat de centru, are cele mai extreme vibrații și deplasări, așa că este locul în care veți obține, de obicei, cea mai mare excitație de armonici de joasă frecvență cu intrare minimă. Puteți lovi janta pe un cimbal de călătorie, dar este destul de neobișnuit, deoarece arcul este de obicei destul de bine … înclinat sau curbat în jos. Cimbalele de plimbare tind, de asemenea, să fie montate mai jos pentru a facilita jocul cu margele pe arc. Acestea fac doar lovirea jantei mai puțin accesibilă, dar nu neapărat imposibilă. Așadar, jocul cu umărul pe margine este mai obișnuit pe chimbalele de tip crash sau hi-hat și nu este neapărat obișnuit pe chimbalele de plimbare. Cu toate acestea, veți obține o notă similară cu cea a lovirii umăr-arc cu suficientă energie pentru a-l deschide, dar cu un atac mai rotund, mai puțin thwack-y. Uneori, acest lucru este de dorit, de exemplu, dacă încercați să jucați o rola pe un cimbal de plimbare, jucați cât mai aproape de jantă vă va oferi cel mai uniform și mai unificat sunet, deoarece minimizează loviturile individuale ale ciocanului. Dar alteori, ca atunci când merg să lovesc arcul și lovesc accidental janta, se pare că este plictisitor și lipsit de impact, așa că, în general, încerc să-l evit.