Jag gör intervallanalys när jag skriver ett kontraföremål (arbetar med harmonin för det just nu). Men jag har lite problem här. Jag har tre val för varje given kvartalsnot. Platsen jag för närvarande analyserar har en stor harmoni. Eftersom den har en D är A det enda alternativet som inte är dissonant i den meningen att det inte är en ackordton. Men att D går till en C # och C # till A är en förstärkt 5: e.
Hur vet jag det? C # aug har dessa 3 toner i ordning: C #, F, A. Men samtidigt är C # den 6: e graden av A-skalan så det är också en sjätte.
Skulle jag notera det intervallet från C # till A som en sjätte eller en förstärkt 5: e i min intervallanalys? Jag menar, i A-dur är det en sjätte. Men jag har alltid märkt att den mindre 6: e ensam låter dissonant. Så det låter som en förstärkt femte. Om jag bara spelar C och Ab ensam i ett 6: e intervall hör jag C aug, även om den 6: e är tekniskt konsonant. Det enda sättet jag kan berätta direkt om det förstärks eller inte är om hela triaden är där. Major 3 och det är utökat. Mindre tredje och det är 1: a inversion major.
Så om jag hör en mindre 6: e av sig själv som en förstärkt 5: e, ska jag behandla den som sådan i 2 röst kontrapunkt och ha den tvetydiga upplösningen av ett förstärkt ackord ? Eller ska jag behandla den som en sjätte i ett dur ackord och behandla den precis som jag skulle göra en dur 6, även om jag hör en förstärkt femte? Med andra ord, ska jag bara behandla det som en förstärkt femte om jag är:
1) Modulerande
och
2) Har 3 eller fler röster i moduleringen
Kommentarer
- " C # aug har dessa 3 anteckningar i ordning: C #, F, A " – inte riktigt: en C # aug-triad är C # E # G ##.
- Ja men G ## spelas på samma sätt som A på ett piano och har samma relationer. Bb skulle fortfarande vara en mindre sekund från G ##. Eftersom jag komponerar för piano, tänker jag vanligtvis på vilken enharmonisk ekvivalent som har färre oavsiktliga. Således tänker jag på G ## i C # aug som ett A istället för G ##, även om G # är den 5: e i C # major. Och när det gäller C aug, tycker jag att det blir lättare i lägenheter för de svarta tangenterna i C-moll och därmed tänker jag på den 5: e i C aug som Ab. Och även om tekniskt sett den 5: e i Bb aug är Gb, tänker jag på den noten lättare som F #.
- @Caters Det kan bli extremt förvirrande.
- Jag personligen tycker att ensam, utsatt mindre 6: e låter ganska konsonant. Parallella mindre 6: e låter ännu bättre (inget av det konstiga ljudet jag hör från parallella 4: e eller 5: e).
- När det skrivs är C # > A inte ' t en aug5. Invertering gör det till en välkänd maj3, så med regeln 9 är C # > A en m6: e. Om du ville att det skulle vara +5 skulle det skrivas C # > Gx. En aug. intervall betyder ofta att följande harmoni kan vara, i det här fallet, F # maj. Kontext!
Svar
Speciellt eftersom du noterar en stor harmoni och du hanterar en C # och ett A, behandla det som en mindre sjätte i din intervallanalys. Den enda gången jag behandlar det som en förstärkt 5: e är om jag har anteckningarna C #, F och A (eller deras enharmoniska ekvivalenter). Vi har inte F. Det kan faktiskt mycket väl finnas en underförstådd E. Och C # -EA är ett inverterat A-dur ackord, komplett med ett mindre 6: e intervall mellan de övre och nedre tonerna.
Svar
Intervallet mellan C # till A är alltid en mindre sjätte. En förstärkt femtedel skulle vara C # till G dubbel skarp. Även om A och G dubbla skarpa är enharmoniska ekvivalenter, så det kommer inte att göra skillnad för hur intervallet låter, är det mycket viktigt att vara exakt i analysen. Det hjälper också till att rensa upp förvirring kring intervall.
AC # -förstärkt triad skulle vara C #, E #, G dubbelt skarp, men det har ingen inverkan på ditt intervall mellan C # och A.
Hoppas att det hjälper! / h3>
- Så även om jag hör det som en förstärkt 5: e skulle jag analysera den som en mindre 6: e och därmed bara använda den som en förstärkt 5: e om jag modulerar till en annan tangent och har tre eller fler röster. Annars behandlar jag det som en sjätte.
- @Caters Förmodligen skulle man inte ' t analysera det annorlunda. = ”4a3fb21ac3″>
är samma analys, med en annan enharmonisk stavning.