Det skulle vara F-dur snarare än F-minor, eftersom det finns en A i C Mixolydian, inte A ♭.

Anledningen till att nämna vilket bokstavsnamn som helst är att berätta vad roten eller” hem ”är.

Så, i, säg, C Mixolydian , det är vad vi är i. Roten är C, men anteckningarna är inte från C-dur eller C-moll (någon av dem!) utan C Mixolydian.

Det händer bara så diatoniskt, alla inte es (C D E F G A Bb) är också de från F dur. Det finns bara en nyckelsignal för varje huvudnyckel, och de anges vanligtvis i början av varje rad för att påminna oss om vad de är, för att spara med hjälp av oavsiktliga istället. De berättar också indirekt vad nyckeln sannolikt kommer att vara. Även med bara Bb kanske det inte är F-dur, det kan vara D-moll – eller till och med C Mixolydian!

Vågar och tangenter är direkt relaterade, men inte också. Vi är medvetna om detta när vi överväger den mindre nyckel och skalan som är associerad. I säg C-moll, med dess 3 ♭ tangent sig. Finns anteckningarna CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ som kan och alla används – de utgör inte en enda mindre skala . De är en sammanslagning av flera olika moll skalor – alla tillhör nyckeln C-moll.

Så, tillbaka till frågan. Med noterna av C Mixolydian är vi i C Mixolydian, men en föredragen tangentsignal skulle vara en platt för det skrivna stycket, vi är inte riktigt i F . (och definitivt inte F-moll !!). Det kan också sägas att vi är i Mixolydian-läget of F, bara för att förvirra några! Och – den definierande egenskapen för stora tangenter är den största tredjedelen, så att av mindre tangenter som innehåller en mindre tredjedel – naturligtvis båda från rotnoten.

”Mixolydian-läget för skala av C ”börjar på G.” C Mixolydian ”börjar på C, och är ett läge av skalan för F.

Det finns en koppling mellan C Mixolydian och F dur. (En ganska stark anslutning – de använder samma anteckningar!) Men om vi är ”i F dur”, är F roten. I C är Mixoldian C roten. Vi har lämnat ”tangenternas” värld.

I verkligheten -världsmusik, det är ofta mycket flytande. b7-toner (och bVII-ackord) existerar samtidigt med nat7-toner (och V-ackord). Är en ”Blues in C” i C Mixolydian (på grund av C7), eller C-dur (på grund av G7)? Eller något annat (på grund av F7)? Visst fortsätter det inte att byta nyckel / läge? 🙂 Förmodligen bättre att låta det vara i C-dur, med några icke-diatoniska toner.

Om ett stycke står helt i C mixolydian, är det mest exakta du kan säga att det är i C mixolydian. du kan säga att det ”s” i C ”så länge personen som lyssnar på dig kommer att tolka det som” styckets rotnota är C ”, och inte” stycket är C-dur ”- eftersom en bit i C mixolydian är inte ”i C-dur”.

När det gäller vilken tangentsignatur du ska använda för att skriva ett stycke i C mixolydian hittar du olika åsikter om vad som är tydligare. Vissa skulle föreslå med en nyckelsignatur med en plan och markera poängen ”C mixolydian”.Andra skulle föreslå att du helt enkelt markerar varje B-lägenhet med oavsiktliga.

Om tangenter för sånger definierade i termer av dur och mindre skala, hur definierar vi vår tangent när vi spelar andra skalor än stora och mindre skalor ?

Tonaliteter för sånger definieras inte bara i termer av stora och mindre skalor; Jag föreslår helt enkelt att man undviker att använda ordet ”nyckel” där det kan leda till förvirring. Det stora / mindre nyckelsystemet kan ofta bara vara en approximation, och att begränsa dig till att bara tala när det gäller major / mindre nyckelsystem kan leda till att du tappar information om musiken du diskuterar.

En nyckelsignatur definierar två saker: vilka modifieringar ska vara gjort till anteckningar som standard och en riktning till vilken tangent musiken är i. I grund och botten är valet för vilken tangentsignatur du använder helt enkelt en balans mellan dessa två faktorer.

Låt mig ge några exempel:

• C Minor, med 3 lägenheter (Bb, Eb, Ab). Valet är mellan att skriva det utan lägenheter / skärpor i nyckelsignaturen och att skriva oavsiktligt för varje enskild 3: e / 6: e / 7: e. Å ena sidan gör signaturen det tydligt i C … men å andra sidan måste du av misstag en hel del anteckningar. Det är tydligt att den andra faktorn är mycket mer hinder än först. Istället skrivs c-moll vanligtvis med tre lägenheter i nyckeln – och det är upp till den som läser musiken att förstå / förstå att de tre lägenheterna inte betyder att musiken är i Eb-dur. Det är en nackdel (som musiker mentalt måste ta hänsyn till) … men nackdelen uppvägs mer än att inte behöva ha någon annan ton oavsiktlig ”redigering.
• C Mixolydian, med 1 flat (Bb). Nu är valet: lägger jag till en Bb i nyckelsignaturen? Att lägga till Bb gör att det verkar som att låten ”s tangent egentligen är F. Men uppåt är att jag inte behöver oavsiktligt varje B i partituret. I så fall uppväger den första faktorn nästan säkert den andra: ingen skulle slå ett öga på att se alla B: s flatta, men det kan orsaka förvirring när basen av musiken inte var F. jazzmusiker, jag kan definitivt säga att jag mycket hellre skulle läsa en sjunde tillfällig oavsiktlig än att bli förvirrad när det gäller ackordstrukturen eller nyckeln till en låt.)

Som en allmän tumregel bör du förmodligen göra musik med en tangent på antingen en större eller mindre tangent – inte för att du inte kan göra något annat, utan för att en bas / nyckel är förvirrad kommer förmodligen att uppväga att behöva analysera oavsiktliga mer än vanligt.

Kommentarer

• Jag tror att jag ser en platt som nyckelsignal, men förväntar mig först att den ’ s i F, för det andra ’ s i Dm (vanligtvis med C #,) och för det tredje ’ är inte heller, skulle uppmana mig till lägen, och det ’ är inte alltför di svårt att bestämma därifrån. Korrekta siktläsare skulle helt enkelt spela det som ’ är skrivna och inte ta något märke, så det finns inget ’.

När vi spelar C-mixolydian-läget, är vi fortfarande i nyckeln till C?

Kanske. Kanske inte.

Problemet med frågan är att tänka en samling toner C D E F G A Bb C är det enda som behövs för att svara på frågan.

På ett mycket förenklat sätt kan du säga att den här tonesamlingen passar nyckelsignaturerna F dur och D moll.

Naturligtvis passar det också 1 av 7 möjliga lägen – C mixolydian, D aeolian, E locrian … etc.

Tonaliteten är flytande så du kan också säga att dessa toner matchar C-dur med en tillfällig tonisering av subdominanten. Faktum är att analysdiskussioner kan spegla det. Människor kan hänvisa till saker som ”frygisk smak i moll” angående en N6 ackord eller ”subdominant böjning” när en sänkt sjunde används i en större tangent utan att nödvändigtvis identifiera en nyckeländring.

… hur definierar vi vår nyckel …

Du måste identifiera tonic innan du kan svara på frågan.

Lista också anteckningarna i alfabetisk ordning ordning som börjar på C svarar inte på frågan. Den skalan passar bra över ackord som Dm7, C, C7, F osv.

Ja .

Om du använder lånade ackord eller modal utbyte, och C är toncentrum, så är nyckeln fortfarande C.Om du strikt använder C Mixolydian , men det fortfarande löser sig till C, är det en modal sång eller modal musik, som en Gregorian Chant och nyckeln är C Mixolydian. Även om tonerna är desamma som F-dur är det inte F-dur om låten löser sig till C.