Kommentarer
- Ganska meningslösa, eftersom Bm och F # m är mycket lättare att skriva, läsa . I 12tet, om det gör någon skillnad.
- Men det finns också andra nyckelsignaturer som låter identiska: D-skarp dur, A-skarp major, B-skarp dur, B-skarp dur, G-skarp major , e-sharp major, etc … Tycker du att de borde ha olika tonhöjd när du använder en skala med mer än 12 toner per oktav?
- @Tim de är desamma i alla tolvtoniga temperament . Det vill säga orsaken (till exempel) E ♭ och D♯ är desamma är att det bara finns en nyckel tillgänglig för båda. Huruvida avståndet från D till den nyckeln är detsamma som avståndet från den nyckeln till E gör ingen skillnad.
- Den här tråden är inte ' t verkligen en duplikat av ovannämnda äldre tråd. Den mest abstrusa nyckeln till den äldre frågan som nämns är A ♭ minor; inte bara har detta en nyckelsignatur (7 lägenheter), det finns riktiga bitar som använder den. Däremot är G ♭-moll och C ♭-moll för abstrusa för konventionella tangent signaturer . Även de tangenterna skulle endast mötas i förbigående, även då bara om kompositören vägrade att göra en enharmonisk förändring (en sådan förändring skulle ge en enklare tangent för F # moll eller B moll), och även då ingen sådan nyckel signatur skulle användas.
Svar
Finns nyckelsignaturerna C-flat minor / G-flat minor?
Teoretiskt sett kan de sägas existera, men eftersom dessa tangenter är de relativa mindre tangenterna för E ♭♭ dur respektive B ♭♭ dur, innefattar nyckelsignaturerna dubbla lägenheter. De är opraktiska och konstiga. Dessutom är de (på valfritt 12-toners tangentbord) ekvarmoniskt motsvarande B-moll respektive F-moll, så det finns egentligen ingen anledning att använda dem.
Om ja, vilka anteckningar används i dem?
C ♭ naturlig mindre: C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭ , G ♭, A ♭♭, B ♭♭
C ♭ harmonisk moll: C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭♭, B ♭
C ♭ melodisk moll (stigande ): C ♭, D ♭, E ♭♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭
G ♭ naturlig mindre: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D , E ♭♭, F ♭
G ♭ harmonisk moll: G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭♭, F
G ♭ melodisk moll (stigande): G ♭, A ♭, B ♭♭, C ♭, D ♭, E ♭, F
De nedåtgående melodiska mollskalorna är desamma som den naturliga moll.
Används de sällan eller ofta i klassisk musik?
De är verkligen extremt sällsynta inom klassisk musik. Jag skulle faktiskt vara väldigt förvånad om de någonsin har använts alls.
Svar
Svar för xenharmoniska pa rt:
I vissa skalor finns de definitivt do . Tänk till exempel på 19-TET, där G ♭ är en anteckning på egen hand, som skiljer sig från F ♯ (C ♭ är också en annan not, men nu är det enharmoniskt med H ♯, inte H ♮ som i 12-TET). Så, G ♭ minor och C ♭ minor är ”normala” tangenter i 19-TET, trots att deras nyckelsignaturer har dubbla olyckor (9 respektive 10 lägenheter — men eftersom endast skalorna som har samma antal oavsiktliga * modulo 19 är enharmoniskt ekvivalenta i 19-TET, så i för att representera alla 19 möjliga (klingande) klasser av tangenter måste man använda tangentsignaturer med minst 9 (eller 10) olyckshändelser).
* Antal olyckor är tänkt att vara positiv för skarpa och negativa för lägenheter
Kommentarer
- H är förresten den tyska nomenklaturen för B ♮ i engelska nomenklaturen.