- Jag vet att den relativa minoren i vilken stor skala som helst delar alla tonerna på den stora skalan.
- I ”m också medveten om att begreppet relativ mindre verkar vara användbart för soling och improvisation.
De två meningarna ovan verkar dock inte gå ihop. Om vi använder en relativ minor i stor skala ger oss exakt samma anteckningar som vi skulle ha haft om vi helt enkelt hade använt major skalan, vad får vi exakt?
Kommentarer
- Inte säker på din andra punkt.
- Jag har inte ’ jag har inte hört att den ’ hjälper till att tänka på den relativa minoren när man soloar över en stor skala. Finns det något du kan citera med detta råd? Det enda sättet jag kan se att detta är till hjälp är om solisten inte ’ t känner de stora skalorna eller bara har lärt sig licks i samband med mindre skalor.
- Det ’ är bara ett annat verktyg i ditt verktygssats. Det kan hjälpa till för moduleringar, det kan hjälpa till för solon, det kan hjälpa till för ackordprogressioner … massor av saker. Ignorera inte inlärningsteorin – det är det mest användbara jag har lärt mig än. Det gäller för (nästan) varje intrument
- En skala är mycket mer än en saklös påse med anteckningar. Du skulle ’ inte säga att engelska och italienska är desamma även om de använder (nästan) samma uppsättning bokstäver. På samma sätt skiljer sig a-moll (naturlig) väldigt mycket från C-dur eftersom varje ton uppfyller ett annat syfte i de två sammanhangen.
- Om du antar att du improviserar i ett band passar det att spela i den relativa minor bra och lägger till en ” färg. ” Jag lärde mig detta trick tidigt i mitt musikaliska liv och använder det ofta.
Svar
Du är nästan korrekt. Den relativa minoriteten naturliga delar alla dessa toner. Det finns andra minderåriga som inte gör det.
Konceptet är att alla delar har ett ”hem” -ljud. Generellt, i ett större verk låter det hemma – i vila – vid den punkt där rotackordet / harmonierna spelas.
Så, med tanke på det faktum, om stycket avsiktligt skrivits i den relativa mindre istället, skulle ”hem” känna sig som roten / harmonin vid den tiden.
Ett stycke i C kommer att låta hemma på C. I Am kommer det att finnas på Am.
Det är en anledning till att harmoniska mindre kom – skärpa den ledande anteckningen för att driva bättre till roten.
Du bör också överväga -lägen , som använder samma sju toner som du har i huvudskalan, men använder en annan, annorlunda som ”hem”. Dorian använder den andra skalningsgraden / anteckningen, och bitar skrivna i Dorian låter mindre, men kommer hem på den andra noten Tänk på irländska folksånger som några exempel. Kolla in Mixolydian-läget – ett annat folkligt sätt att spela – varken dur eller dess relativa minor, om än fortfarande med samma gamla sju toner.
Kommentarer
- Som spelare känner man till de relativa stor- / mindre skalorna i halva antalet skalmönster och nyckelsignaturer du måste veta.
- @ToddWilcox – det finns tre (ej inklusive jazzmelodiska) mindre mönster att veta. Att vara medveten om att t det naturliga mollmönstret är detsamma som den relativa majoren eliminerar ett mönster, vilket också är detsamma som den fallande klassiska melodiska moll. Så, ja, det skär det exakt i hälften. Jag misstänker dock att mycket fler spelare tänker i absoluta termer och lär sig var och en som en separat enhet. Som i Dorian-läget är ett helt annat mönster än förälderns major. Det är ’ dock inte; det ’ är samma mönster som börjar på not två … och nyckelsignaler för mindre nycklar – en helt ny burk med maskar.
- Så skulle jag ha rätt att säga att skillnaden är att vissa toner / tangenter används mer i en än i den andra? Eftersom ’ bara är en skillnad i ordning, kan vi alltid ersätta anteckningarna i en (säg C-dur) med motsvarande samma ton i den andra (säg A-minor) ? Det måste finnas något som ’ inte kan ersättas.
Svar
Att veta om relativ major / minor är viktigt av två skäl som jag kan tänka mig:
-
Den relativa minor för en majornyckel är en närbesläktad nyckel . Nära besläktad betydelse att de båda har samma nyckelsignaturer. (Andra har redan påpekat att sjätte och sjunde skalan grader i den relativa moll kan höjas – eller inte – för att bilda de olika mindre skalorna: naturliga, harmoniska och melodiska. Med undantag för sjätte och sjunde som kan ändras alla toner mellan de två skalorna är desamma.
-
Ackordbyte . Ibland kan du ersätta ett durackord med dess relativa minor, och vice versa. Du kan ersätta ett mindre ackord med dess relativa dur. I dessa relativa ackordförhållanden är två av de tre tonerna i triaden desamma.
Du kan se att den viktiga aspekten av den relativa major / mindre relation är de många delade anteckningar.
FWIW, det finns också parallell minor / major. Det här där tonic förblir densamma, men du ändrar läge. Så, A-moll och A-dur är parallella nycklar. Beroende på behandlingen av 6: e och 7: e skalningsgraden kommer det bara att finnas 1 till 3 toner olika mellan parallella tangenter. Och naturligtvis är den delade tonicen det som gör parallella tangenter nära besläktade tangenter.
Men vad är det verkliga värdet av att känna till dessa termer? Jag skulle säga att värdet är att förstå musikens struktur. Sånger och rörelser byter ofta nyckel till närbesläktade tangenter – som relativa och parallella tangenter – och ackordersättningar kan användas för att variera och utveckla musikaliska idéer. Om du känner till dessa saker kommer du att få en djupare förståelse för hur ett musikstycke fungerar.
Svar
Mindreåriga har också nästan varje ackord på varje tonhöjd är annorlunda. Tonic och Sub-Dominant ackord är mindre där de är Major i de relativa tangenterna, Dominant är också mindre, förutsatt att du inte höjer den ledande tonen.
Så även om du har exakt samma toner så det faktum att toncentren skiljer sig åt ger olika harmoni och i verkligheten ett annat ljud. Du kan tydligt höra skillnaden mellan ett stycke i en mindre tangent och en major-tangent.
Varför skulle du inte vilja lära dig teorin bakom deras funktion bara för att anteckningarna är på något ytligt sätt desamma?
Svar
samma anteckningar olika sekvenser wwhwwwh maj whwwhww så annorlunda ljud och som föregående inlägg nämnde olika tonic.
precis som lägena för en delskala är desamma men har olika startnoter olika tonics hem oavsett vad du vill kalla det
Svar
Låt oss klargöra den första punkten, huvud- och mindre tangenter delar inte alla samma toner. Det finns tre typer av mindre skalor och var och en har olika kriterier att bilda.
Till exempel: G dur / E-moll (stigande-fallande)
G-dur GABCDEF # G – GF # EDCBAG
E naturlig minor EF # GABCDE – EDCBAGF # E
E harmonisk moll EF # GABCD # E – ED # CBAGF # E
E m elodisk minor EF # GABC # D # E – EDCBAGF # E
Nästa punkt när det gäller användning av mindre skala, för det mesta används nyckelbytet för att framkalla en annan stämning eftersom huvudnyckel låter mer glad medan mindre nyckeln är mer melankolisk eller ”Mellanöstern”, beroende på formen av mindre skalor.