Vad betyder denna anmärkning – B # -?

I en tangent där det redan finns några sharps (eller flats) i tangentsignaturen, som här, varje gång en av dessa toner spelas, måste den vara skarp (eller platt) . I E, eller C # m, nyckeln här, är alla andra toner naturliga – E, A och B. Så om en ton som låter som en C behöver spelas, kan den inte bara skrivas som en C, för spelaren skulle automatiskt vässa den, för att spela C #.

Så det finns två sätt att skriva den här faktiska anteckningen: C naturlig eller B skarp. Det beror på sakernas tekniska natur, som vad skulle den noten har varit innan det behövde förändras. Om till exempel harmonin under producerade ett förstärkt ackord, där E, G #, B blev E, G # B # så skulle det vara skrivet. Om ackorden nedan gick på ett annat tack från maj till Amin., då skulle den ändrade noten inte vara C # längre, utan C naturlig. Således stavar ackordet ordentligt, även om det bara är en ton ur det ackordet.

På inför det verkar det onödigt, men ur teknisk synvinkel är det korrekt. Många spelare skulle förmodligen vara lika glada att läsa en C-naturlig, men nästa problem KAN vara att alla efterföljande C # i baren då måste ha en oavsiktlig inskrivning, vilket är extra saker att läsa.

Kommentarer

• också, FWIW, i vissa stämningar / temperament / på vissa instrument är C faktiskt lite annorlunda än B # etc, se /wiki/Sharp_%28music%29 & en.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28musik% 29
• ” nästa fel KAN vara ”: faktiskt , nästa glitch är förmodligen, eftersom B-skarpt är den ledande tonen i det dominerande ackordet, vilket nästan alltid följs av tonic-ackordet, vars rot är ett halvt steg högre än ledtonen. Det näst mest troliga ackordet är undermedlet, det tredje eller vilket är ett halvt steg högre än ledtonen. Det är i själva verket extremt osannolikt att det inte finns en C-skärpa som följer noga efter denna B-skärpa.

Anteckningen är samma nyckel som C.

Den skrivs som B # istället för ”C naturlig” för att ange ”s” roll ”enligt reglerna för klassisk (musikalisk) harmoni.

Min gissning är att denna del av musikstycket är skrivet i Cis-moll, och arrpegio som spelas är dominerande ackord (G # B # D # F #). Eftersom Dominant ackord alltid har VIIth ton (B är VIIth ton i Cis-moll) höjs med halvton (så det låter som dominerande ackord) i mindre tonaliteter, får du B # istället för C naturligt.

Denna sak är lite en stor sak inom klassisk musik och musik i en tid av romantisk musik (Franz Liszt, Franz Schubert, etc … inte säker på om Liszt är) eftersom samma ackord kan uppfattas annorlunda (när det spelas i ackordsekvens) beroende på tonaliteten i sekvensen / delen där den spelas.

Om du inte talar om atonal musik , kan du normalt inte ställa in slumpmässigt / flatt / naturligt. Därav B # istället för C naturligt.

Det är kärnan i det.

Kommentarer

• noten är samma nyckel som C. Anteckningar och tangenter är olika saker. Den här saken är ganska stort i klassisk musik och musik i en tid med romantisk musik Ingenting här är specifikt för romantisk musik .
• @BenCrowell ” Anteckningar och nycklar är olika saker. ” Att ’ s nitpicking. Vi talar inte ’ om matematik eller programmering här. ” Ingenting här är specifikt för romantisk ” Du missade ” klassisk ”. B # istället för C indikerar att detta är dominerande ackord i mindre tonalitet enligt till regler för traditionell harmoni.
• @BenCrowell – du ’ hittar den ’ är samma pianotangent, den vita till vänster om de två svarta …
• I ett engelskt svar ska Cis-moll läsa c sharp minor .

Ja a B # är bara ett C, men det skrivs på det sättet eftersom den anteckningen är funktion som ett ”B” istället för ett ”C”. Om du tittar på anteckningarna har du G #, B # och F #. Ser bekant ut? Det ”är G # dominerande 7: e (5: e utelämnas, men det är inte ovanligt).

En mer fokuserad fråga om denna idé kan ses i denna fråga om varför anteckningar får alternativa namn .

Kommentarer

• Nej, inte riktigt, för, som flera kommentatorer indikerar, är denna B # inte bara en C.
• @RosieF B # mappar till C på ett piano. På andra instrument som ’ inte alltid är sant, men återigen talar vi bara om piano. Det här svaret säger att ’ är stavat på det sättet av funktionella skäl vilket flera andra svar också gör.
• @Dom är där vilket instrument som helst där det finns separata sätt att spela B-skarpt och C? Enligt min uppfattning diskuteras vanligtvis alternativa fingeravtryck i termer av vilka en är högre eller lägre, inte vilken som hör till vilken enharmonisk stavning av en ton. vara lägre eller högre än C beror på inställningssystemet och sammanhanget.
• @p höga bandlösa stränginstrument kan spela i olika temperament vilket leder till detta.

^{Lägg till ansvarsfriskrivning Vissa människor kunde tydligen inte förstå vad jag tänkte på med det här svaret, eller förstår inte humor eller vad som helst och flaggade därför svaret. Jag kan försäkra dig om att felstavningar som finns här är helt enharmoniska till sin natur , och därmed spelar ingen roll. du tror det, du har poängen som jag gör.}

Det är knut a C. Sant – om tacka frågade två spela den noten på piano (eller de flesta andra västerländska instrument), skulle du använda samma tangent / fingersättning som tackaträ ♮ C, men det knyter fortfarande samma ton: begreppsmässigt . Tänk på det som att ord häxa händer två be uttalas på samma sätt , rumpa helt olika saker, skrivs annorlunda, och även när talat kan skiljas från bi, köp sammanhanget.

( Och de är inte verkligen talat värdshus exakt på samma sätt; uttalande varierar alltid lite. Det är också sant fyra musik; bra sångare eller spelare av t.ex. stränginstrument använder inte exakt 12edo slår en pianoträsprodukt, rumpan justerar deras intonation två bäst matchar sammanhanget. Normalt är resultatet något mellan 5-gräns bara intonation och Pythagoras tuning.)

Hur det fungerar diskuteras i andra frågor om detta syn och på andra håll. I detta speciella fall förekommer B♯ helt naturligt som den ledande noten för den dominerande G♯ ₇ , vilket leder upp två c♯ miner tonic. OTOH, ett C-trä verkar konstigt och ur sitt sammanhang, eftersom det faktiskt påverkar själva tonic med en oavsiktlig. Så även fyra en erfaren pianist, även om de lyssnar fysiskt på samma rörelse, C träbi fel instruktion vid den tiden, som om det träbi förvirrar fyra en nyhetsläsare om han hade två läst upp texten i detta svar.

Kommentarer

• Kan du tona felstavningarna här? Jag ser vad du ’ försöker göra, och baserat på omröstningen så gör flera andra människor, men vi fick också några klagomål. Inte säker på om klagandena trodde att du trollade eller bara inte ’ inte fick avsikten eller vad, men det är lite svårt att läsa, och jag tror din poäng görs efter några fall.
• Dina enharmoniska stavningar är härligt desorienterande

Om det skrevs som C, skulle det faktiskt vara C # … eftersom du har fyra skarpa till vänster (de ####) och de betyder i princip att:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Vilket är E-dur. Istället skriver de det som B # eftersom de vill att du ska spela riktig C.

Det kan också skrivas som ett C med ett naturligt tecken ♮ … det naturliga tecknet skulle ”avbryta” det skarpa # på C.

Jag vill bara klargöra ett par saker som jag inte tror har formulerats helt.

Det första är att det finns en åtskillnad att förstå mellan begreppen ”not” och ”tonhöjd”. En ton är en symbol i ett partitur. Det representerar en tonhöjd som ska ljudas. Enharmonisk ekvivalens är idé att samma tonhöjd kan representeras av olika notnamn. Till exempel representerar noterna D # och Eb samma svarta tangent på pianot. Vad vi ser här är att tonhöjd som vi är vana vid att namnge med noten C namnges av anteckningen B # istället.De är enharmoniska ekvivalenter.

När det gäller den andra delen av frågan ”varför?”: Det finns en anledning att anteckningar i en skala stavas som de är: varje ton i dur eller mindre skalan har en specifik funktion och en specifik relation till de andra noterna i skalan. Stavningen uttrycker dessa relationer och funktioner. Funktionen för den sjunde skalningsgraden är vanligtvis att producera en hög grad av harmonisk spänning som snarast vill lösa.

En princip som följer med detta är att anteckningar som introducerar spänning generellt löses på specifika sätt. Den sjunde skalningsgraden kallas ofta ”den ledande tonen” eftersom den i de flesta fall löser sig upp till den åttonde (tonic) skalningsgraden. Det skulle vara ganska på sin plats att stava denna anteckning som C naturlig; konsekvenserna av denna stavning strider helt mot den harmoniska funktionen.

Kommentarer

• ” en anteckning är en symbol i en poäng ”: inte nödvändigtvis. Ordet kan också beteckna en ton som spelas eller sjungs på en viss tonhöjd eller under en viss varaktighet, eller båda. Vissa människor föredrar att definiera ” anteckning ” och ” tonhöjd ” mer exakt som konsttermer för teoretisk diskussion, men det är inte fel att använda dessa ord med sina gemensamma sinnen.

Det är inget som helst att göra med imaginära problem med att skriva en C naturlig! Det handlar om att stava en major 3: e ovanför G # korrekt, och göra intervallet LIKA ut som en 3: e , inte en fjärde.

Det ser ut som C # moll som får sin ledton (B) upp av en halvton. Du har rätt när du tänker att B # och C spelas på samma plats men för musikteorin är de inte samma toner. De är vad som kallas enharmoniska ekvivalenter, dvs två toner med olika namn spelade på samma plats.

De viktigaste tonerna för en tonskala består av 7 tonhöjder, var och en konsekvent betecknad med sin egen bokstav. Så ett stycke i C-dur skulle vanligtvis använda tonhöjderna C-D-E-F-G-A-B-C. En bit i C # dur skulle använda C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Det skulle vara felaktigt att beteckna dessa som C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, eftersom det skulle finnas två ”smaker” av F och C, men ingen ”smak” av E eller B. Stycket i ditt exempel verkar vara ”Moonlight Sonata”, som är i C # minor. Tonhöjden under C # skrivs således som en B #.

Denna bit är i nyckeln till antingen E-dur eller C # moll. Melodilinjen går till G # – B # – F #, stavar ut en G # 7, ett dominerande ackord för skalan III (mediant), en sekundär dominerande för underliggande (VIm eller C # m i detta fall). Denna harmoni skulle normalt vara en G # minor som har B istället för B #, men på grund av dess sekundära dominerande karaktär kommer den att skärpa sin tredje.

Kommentarer

• Sannerligen, och sättet att vässa en anteckning är att höja den med ett förstärkt enhälligt. Detta lämnar bokstavsdelen av dess namn oförändrad. den delen är fortfarande B. Så resultatet av slipning B är B #. Att skriva C istället för B # skulle vara att sätta den på fel skala.
• ser ut som Beethoven sonata op.27 nr.2 ’ kvasi una fantasia ’

* Jag är förvirrad som till hur jag ska spela den andra tonen nedan, B #. Betyder det att det är en C? Är det möjligt? I vilket fall, ** varför är det skrivet så här, och inte bara C? **

*

Kort sagt höjs B ett (1/2) steg till B # som en justering av sångens harmoni. För att förstå, låt oss harmonisera C # mollskalan med hjälp av triader.

Som nyckelsignaturen indikerar, har nyckeln till C # moll fyra skarpa: (F #, C #, G # och D #).

Här är de första sju tonerna i C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

och Harmoni:

i. C # Mindre: C # – E – G #
ii. D # Förminskad: D # – F # – A
III. E Major: E – G # – B
iv. F # mindre: F # – A – C #
v. G # mindre: G # – B – D #
VI. A dur: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Lägg märke till att ackordet i den femte (dominerande) skalningsgraden är mindre (G # mindre).

= = =
In Music Theory, den sjunde skaltonen (B Natural) i den diatoniska (naturliga) mindre skalan höjs ett halvt steg för att få ett större ackord på den dominerande (femte) skalningsgraden. Här är skalan nu:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Det dominerande ackordet är nu major:
(V.) G # dur: G # – B # – D # eller (5 – # 7 – 2)

Detta (B #) ger oss också en ledande ton in i oktaven och Harmonic Minor Scale. Med Leading Tone menar jag att uppstigningen i Oktav nu är ett 1/2 steg (B # – > C #) från (tidigare) hela steget (B naturligt – > C #). Också:

• Vi har nu ett tredje par (1/2) steg i skalan

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Ur en kompositionssynpunkt kan en autentisk kadens (V / V7 – > I) som en upplösning, i mindre, låter väldigt dramatiskt när ackordtoner löser sig.

Att ha en (B #) som den sjunde graden av skalan skapar dessa förändringar i den harmoniserade C # Minor Scale:

V. G # Major: G # – B # – D #
vii. B # minskat: B # -D # – F #

~

För att ytterligare förvirra saker, tonerna får bara vara enharmoniska (samma tonhöjd) i samma temperament. I något annat temperament kan de vara lite annorlunda.

Kommentarer

• Detta är felaktigt. I alla 12-toniga temperament och i många temperament med fler toner kan de bara ha samma tonhöjd. De kan bara vara olika i ett obehagligt sammanhang (instrument eller röster som kan ändra inställning under framförande) eller i ett temperament som har separata B♯ och C (till exempel ett tangentbord med en extra tangent för B♯).