Var är bågen, klockan och fälgen på en cymbal?

Jag skapade ett diagram åt dig med klockan, bågen och fälgen.

Wheat Williams har ett utmärkt diagram för var Bell, Bow och Rim är.

När det gäller hur / när de vanligtvis spelas kommer jag att försöka ge lite insikt.

Låt oss börja med klockan: Klockan är typ av isolerad från cymbalens båge, faktiskt är syftet att isolera vibrationerna i cymbalbågen från den stationära monteringspunkten, vilket ger den bättre hållbarhet. Som sådan är klockan som en liten … ja … klocka mitt i cymbalen. Att slå det producerar vanligtvis höga, kortare hålltoner än resten av cymbalen. Tonerna är också mycket rena, med en smal frekvensbandbredd och färre övertoner. Du kommer att hitta trummisar som gör detta, vanligtvis med pinnets axel (men ibland även med pärlan), för att producera accenterande toner i rock- eller latinmusik. I rock hittar du det när trummisar behöver en piercing Ting! Ting! Ting! Ting! typ bultande slag i en kör eller något. I latin- eller jazzmusik hittar du vanligtvis dessa klockslag träffade med träffar i fören från pärlens pärla för att producera oscillerande rytmer av typen tah-tah-Ting tah-tah-Ting.

The båge: Böjningen på cymbalen är din cymbals bröd och smör. Du kan köra på den med pärlens pärla för det klassiska jazzrittljudet, du kan slänga den med pinnets axel för att öppna den och göra stora, kraschande, gongliknande toner. Det är också här du spelar och gör en cymbalrulle. Med pärlens pärla gör fören en våtare, lägre tonhöjd, tystare än att slå på klockan med axeln. Vibrationerna i cymbalens båge är mer komplexa och mindre dämpade än vibrationerna i klockan, vilket ger en bred, mörk, frekvensbandbredd och ihållande tvätt efter tingen. Men en tjockare cymbal kommer vanligtvis inte att öppnas bara från pärla-på-båge, så det kan fortfarande skiljas mellan tingerna. Ibland räcker det inte med axel-på-båge för att öppna upp en tjock cymbal, men de tunnare åkarna föredras av jazz trummisar öppnar vanligtvis väldigt snyggt med ett bra intryck. Detta ger sedan en enkel övergång från en körning till en accentkrasch utan att verkligen flytta pinnen alls, bara flytta din handled lite lägre. Detta är inte alls ovanligt i be-bob eller modern jazztrummning.

Fälgen: Jag tänker generellt på fälgen som ”öppna nu snälla” -knappen. Det är längst ifrån centrum, det har de mest extrema vibrationerna och förskjutningen, så det är där du vanligtvis får mest excitation av lågfrekventa övertoner med minimal inmatning. Du kan slå på fälgen på en cykel, men det är ganska ovanligt eftersom fören vanligtvis är ganska bra … böjd eller böjd nedåt. Ridcymbaler tenderar också att monteras lägre för att underlätta pärla-på-båge-spel. Dessa gör bara att slå kanten mindre tillgängligt men inte nödvändigtvis omöjligt. Att spela axel-på-fälg är mer typiskt för krasch- eller hi-hat-cymbaler och är inte nödvändigtvis vanligt på ride-cymbaler. Om du gör det kommer du dock att få en anteckning som liknar att slå axel-till-båge med tillräckligt med energi för att öppna den, men med en rundare, mindre svåra attack. Ibland är detta önskvärt, som om du försöker spela en rulle på en cykelbädd, att spela så nära fälgen som möjligt ger dig den mjukaste och mest enhetliga klangtonen eftersom det minimerar de enskilda klubborna. Men andra gånger, som när jag går för att träffa fören och av misstag träffar fälgen, kommer den att vara tråkig och saknar inverkan, så jag försöker i allmänhet undvika det.