Varför är ”standardackordet” för Dorian b9 ett sus-ackord? Mer specifikt en sus4. Istället för att stapla triader ser jag ofta människor (framför allt Rick Beato på youtube) använder ett sus-ackord i det första steget i detta läge. Ingen verklig förklaring ges någonstans bortsett från ”detta är ljudet i läget”.
Har någon en förklaring till varför vi använder en sus4 (kanske lägger till en b2) som basackord för dorianb2? Och varför översätter vi inte detta ytterligare genom skalan när vi fortsätter att stapla ackordtoner? T.ex. i Adorianb2: Första ackordet är A, D, E; andra ackordet är Bb, D, F #. Varför inte Bb, E, F #?
Kommentarer
- Vill du lägga till mer information? Jag ' är oklar om du menar att du för din skala som börjar på A ' använder anteckningar från den stigande melodiska mindre skala som börjar på Bb eller den som börjar på G. Båda presenterar problem eftersom Bb-mollskalan inte innehåller D naturligt eller E naturligt, så du kunde inte ' inte har A, D, E ackordet du beskriver , medan G-mollskalan inte ' inte innehåller en F naturlig så att du inte kunde ' t har Bb EF-ackordet.
- Jag trodde att triaden på det första ackordet skulle vara ACE. Den andra skulle vara Bb D F #. Kan ' inte vara Bb E F, eftersom ' inte är F i A Dorian b9. Att ' förstärks, och inte mycket användning på grund av det. Får ännu mindre användning än det första ackordet i Locrian.
- Det kan vara detta ' standard ackord ' är sort av lån från kvartal (baserat på 4: e snarare än 3: e) stil harmoni. Men resten av dina beskrivningar visar triader. Jag ' är bara inte säker på att det är en ' standard ' harmoni.
- Denna teori verkar vara från jazzharmoni. Använder jazz verkligen den melodiska moll som grund för att skapa ackord? Jag trodde att den harmoniska grunden var diatonisk (ii, V, I med mycket tonvridning och kromatisk förändring) medan ' exotiska ' skalas som lägen för den melodiska moll där melodiska alternativ matchade ackord.
- Jag ' beklagar. Jag var oklar. Jag menade frågan i samband med Jazz-harmoni. Så stigande och fallande samma melodiska mindre skala. Jag nämnde också F i triaderna medan det borde vara F # som Tim påpekade. Michael Curtis, detta är verkligen sant för mer ' old skool ' jazz och swing, men i fusion och modern jazz går det till ackord och skalor. Omharmonisering av standarder med ' exotiska lägen ' görs hela tiden. Jag är inte så mycket i harmonisk teori så jag hoppades få svar här. Kanske är det bara en smakfråga som förvandlats till ett dogm?
Svar
Jag tror att detta till stor del kan spåras till Mark Levine ”s” The Jazz Theory Book. ”Levine lägger mycket tid på att gå igenom lägena för den melodiska mollskalan, som han anser är nyckeln till det moderna jazzljudet (modern betydelse efter 1960-talet).
Levine har observerat att det är vanligt att jazzmusiker använder Dorian b2-läget över sus-ackord (och han stöder detta med exempel). Även om det teoretiskt är möjligt att spela Dorian b2 över ett rent mindre ackord, i praktiken väljer musiker regelbundet Dorian i dessa situationer.
Så det här är en konvention som bygger mer på praktiken än ren teori.