Hvad betyder denne note – B # -?

I en nøgle, hvor der allerede er nogle skarpe (eller flade) i nøglesignaturet, som her, hver gang en af disse toner spilles, skal den være skarp (eller flad) . I E, eller C # m, nøglen her, er enhver anden tone naturlig – E, A og B. Så hvis en note, der lyder som en C, skal afspilles, kan den ikke bare skrives som en C, fordi afspilleren vil automatisk skærpe den for at spille C #.

Så der er to måder at skrive denne aktuelle note: C naturlig eller B skarp. Det afhænger af tingens tekniske natur, ligesom hvad ville den note har været før det skulle ændres. Hvis f.eks. harmonien nedenunder producerede et forstærket akkord, hvor E, G #, B blev E, G # B #, ville det være, hvordan det blev skrevet. Hvis akkorderne nedenunder gik på en anden tackling fra maj til Amin., ville den ændrede tone ikke være C # mere, men C naturlig. Dermed staves akkorden ordentligt, selvom det kun er en tone ud af akkorden.

Til det ser ud til at være unødvendigt, men fra et teknisk synspunkt er det korrekt. Masser af spillere ville sandsynligvis være lige så glade for at læse en C naturlig, men den næste fejl MÅ være, at enhver efterfølgende C # i baren derefter skulle have skrevet en utilsigtet, hvilket er ekstra ting at læse.

Kommentarer

• også, FWIW, i nogle tuninger / temperamenter / på nogle instrumenter er C faktisk lidt anderledes end B # osv., Se /wiki/Sharp_%28music%29 & da.wikipedia.org/ wiki / Flat_% 28music% 29
• ” den næste fejl KAN være “: faktisk , den næste fejl er sandsynligvis, fordi B-skarpt er den ledende tone i den dominerende akkord, som næsten altid følges af tonisk akkord, hvis rod er et halvt trin højere end den førende tone. Det næste mest sandsynlige akkord er underledningen, den tredje eller som er et halvt trin højere end den førende tone. Det er faktisk yderst usandsynligt, at der ikke er en C-skarpt følge tæt efter denne B-skarpe.

Noten er den samme nøgle som C.

Den skrives som B # i stedet for “C naturlig” for at indikere note “s” rolle “i henhold til regler for klassisk (musikalsk) harmoni.

Mit gæt er, at denne del af musikstykket er skrevet i Cis-moll, og det arrpegio, der spilles, er dominerende akkord (G # B # D # F #). Fordi dominerende akkord altid har VIIth tone (B er VIIth tone i Cis-moll) hævet med halvtone (i mindre tonaliteter), får du B # i stedet for C naturlig.

Denne ting er lidt en big deal inden for klassisk musik og musik i æra med romantisk musik (Franz Liszt, Franz Schubert osv … ikke sikker på om Liszt er) fordi det samme akkord kan opfattes forskelligt (når den spilles i akkordsekvens) afhængigt af tonaliteten i sekvensen / delen, hvor den spilles.

Medmindre du “taler om atonal musik , kan du normalt ikke bare indstille sharps / flats / naturals tilfældigt. Derfor er B # i stedet for C naturlig.

Det er kernen i det.

Kommentarer

• note er den samme nøgle som C. Noter og nøgler er forskellige ting. Denne ting er lidt af en stor ting inden for klassisk musik og musik i æra med romantisk musik Intet her er specifikt for romantisk musik .
• @ BenCrowell ” Noter og nøgler er forskellige ting. ” At ‘ s nitpicking. Vi taler ikke ‘ her om matematik eller programmering. ” Intet her er specifikt for romantisk ” Du gik glip af ” klassisk “. B # i stedet for C angiver, at dette er dominerende akkord i mindre tonalitet ifølge til regler for traditionel harmoni.
• @ BenCrowell – du ‘ finder det ‘ er den samme klavernøgle, den hvide til venstre for de to sorte …
• I et engelsk svar skal Cis-moll læse c skarp mol .

Ja, en B # er bare et C, men det skrives på den måde, fordi denne note er funktion som et “B” i stedet for et “C”. Hvis du ser på noterne, har du G #, B # og F #. Ser bekendt ud? Det “er G # dominerende 7. (5. er udeladt, men det er ikke uhørt).

Et mere fokuseret spørgsmål om denne idé kan ses i dette spørgsmål om, hvorfor noter får alternative navne .

Kommentarer

• Nej, ikke rigtig, fordi, som flere kommentatorer angiver, er denne B # ikke bare en C.
• @ RosieF B # tilordnes til C på et klaver. På andre instrumenter, der ‘ ikke altid er sandt, men igen taler vi bare om klaver. Dette svar angiver, at det ‘ er stavet på den måde af funktionelle årsager, som flere andre svar også gør.
• @Dom er der ethvert instrument, hvor der er separate måder at spille B skarpt og C? Efter min erfaring diskuteres alternative fingering normalt med hensyn til hvilken der er højere eller lavere, ikke hvilken der hører til hvilken enharmonisk stavning af en note. være lavere eller højere end C afhænger af indstillingssystemet og konteksten.
• @p høj båndløse strengeinstrumenter kan spille i forskellige temperamenter, hvilket fører til dette.

^{Tilføj ansvarsfraskrivelse Nogle mennesker kunne tilsyneladende ikke forstå, hvad jeg fik fat på med dette svar, eller forstår ikke humor eller uanset hvad og derfor markeret svaret. Jeg kan forsikre dig om, at eventuelle stavefejl, der findes her, er fuldstændig enharmoniske , og dermed ikke betyder noget. Eller gør de det? Hvis du tror det, du har det punkt, jeg laver.}

Det er knude en C. Sand – hvis moder whir bad to spille den tone på klaver (eller faktisk de fleste andre vestlige instrumenter), ville du bruge den samme tangent / fingering som moderfire fire ♮ C, men det er stadig den samme tone: begrebsmæssigt . Tænk på det som om ord, heks ske to bier udtalt på samme måde , butt mien helt forskellige ting, er skrevet forskelligt, og selv når tales kan skelnes mellem bier, køb konteksten.

( Og de er ikke virkelig talt kro nøjagtigt på samme måde; udtale varierer altid lidt. Det er også sandt fire musik; gode sangere eller spillere af f.eks. strengeinstrumenter bruger ikke nøjagtigt 12edo kaster et klavertræ producerer, rumpe justerer deres intonation to bedst matcher konteksten. Normalt er resultatet noget mellem 5-grænser bare intonation og Pythagoras tuning.)

Hvordan det fungerer diskuteres i andre spørgsmål om dette syn og andre steder. I dette særlige tilfælde forekommer B♯ ganske naturligt som den ledende note for den dominerende G7 ₇ , hvilket fører op til to c♯ miner tonic. OTOH, et C-træ virker underligt og ude af sammenhæng, da det faktisk påvirker tonicen selv med et utilsigtet. Så selv fire en erfaren pianist skønt C fysisk træder den samme bevægelse, C træbi den forkerte instruktion på det tidspunkt, ligesom det træbi forvirrer fire en nyhedslæser, hvis han havde to læst teksten til dette svar.

Kommentarer

• Kunne du tone ned stavefejl her? Jeg kan se, hvad du ‘ forsøger at gøre, og baseret på afstemningen gør det også flere andre mennesker, men vi fik også nogle klager. Ikke sikker på, om klagerne troede, at du trollede eller bare ikke ‘ ikke fik hensigten eller hvad, men det er slags svært at læse, og jeg tror din pointe er fremført efter nogle få forekomster.
• Dine enharmoniske stavemåder er dejligt desorienterende

Hvis det blev skrevet som C, ville det faktisk være C # … fordi du har fire skarpe til venstre (disse ####), og de betyder grundlæggende, at:

• F = F #
• G = G #
• C = C #
• D = D #

Hvilket er E-dur. I stedet skriver de det som B #, fordi de vil have dig til at spille faktisk C.

Det kunne også skrives som et C med et naturligt tegn ♮ … det naturlige tegn ville “annullere” det skarpe # på C.

Jeg vil bare præcisere et par ting, som jeg ikke synes er blevet fuldt formuleret.

For det første er der en forskel mellem begreberne “note” og “tonehøjde”. En note er et symbol i en score. Det repræsenterer en tonehøjde, der skal lyde. Enharmonisk ækvivalens er idé at den samme tonehøjde kan repræsenteres af forskellige note navne. F.eks. repræsenterer tonerne D # og Eb den samme sorte tast på klaveret. Det vi ser her er, at tonehøjden, som vi er vant til at navngive ved tonen C, er navngivet af noten B # i stedet.De er enharmoniske ækvivalenter.

Med hensyn til anden del af spørgsmålet, “hvorfor?”: Der er en grund til, at noter i en skala staves, som de er: hver tone i dur eller mindre skala har en bestemt funktion og et specifikt forhold til de andre noter i skalaen. Stavemåderne udtrykker disse forhold og funktioner. Funktionen for den syvende skala grad er normalt at producere en høj grad af harmonisk spænding, der hurtigst muligt ønsker at blive løst.

Et princip der følger med dette er, at noter, der introducerer spænding, generelt løses på bestemte måder. Den syvende skala grad kaldes ofte “den førende tone”, fordi den i de fleste tilfælde løses op til den ottende (tonic) skala grad. Det ville være ganske malplaceret at stave denne note som C naturlig; konsekvenserne af denne stavemåde er i modstrid med den harmoniske funktion.

Kommentarer

• ” en note er et symbol i en score “: ikke nødvendigvis. Ordet kan også betegne en tone, der er spillet eller sunget på en bestemt tonehøjde eller i en bestemt varighed eller begge dele. Nogle mennesker foretrækker at definere ” note ” og ” tonehøjde ” mere præcist som kunsttermer med henblik på teoretisk diskussion, men det er ikke forkert at bruge disse ord med deres fælles sanser.

Det er intet overhovedet at gøre med imaginære problemer med at skrive en C naturlig! Det handler om at stave en major 3. over G # korrekt og gøre intervallet LIGE som en 3. , ikke en fjerde.

Det ligner C # mol, som får sin førende tone (B) hævet med en halvtone. Du har ret i at tro, at B # og C spilles på samme sted, men med henblik på musikteori er de ikke de samme toner. De er det, der kaldes enharmoniske ækvivalenter, dvs. to toner med forskellige navne spillet på samme sted.

De vigtigste toner til en toneskala består af 7 tonehøjder, hver konsekvent udpeget med sit eget bogstav. Så et stykke i C-dur bruger generelt tonehøjderne C-D-E-F-G-A-B-C. Et stykke i C # dur ville bruge C # -D # -E # -F # -G # -A # -B # -C #. Det ville være forkert at betegne disse som C # -D # -FF # -G # -A # -CC #, da der ville være to “smag” af F og C, men ingen “smag” af E eller B. Stykket i dit eksempel ser ud til at være “Moonlight Sonata”, som er i C # mol. Tonehøjden under C # er således skrevet som en B #.

Dette stykke er i nøglen til enten E-dur eller C # mindre. Melodilinjen går G # – B # – F #, stave en G # 7, en dominerende akkord af skalaen III (mediant), en sekundær dominerende for den underliggende (VIm eller C # m i dette tilfælde). Denne harmoni vil normalt være en G # mindreårig med B i stedet for B #, men på grund af dens sekundære dominerende karakter vil den have sin tredje skærpet.

Kommentarer

• Faktisk, og måden at skærpe en note på er at hæve den med en udvidet unison. Dette efterlader bogstavsdelen af sit navn uændret; den del er stadig B. Så resultatet af slibning B er B #. At skrive C i stedet for B # ville være at sætte det på den forkerte grad af skalaen.
• ligner Beethoven sonata op.27 nr.2 ‘ kvasi una fantasi ‘

* Jeg er forvirret som til hvordan jeg skal spille den anden note nedenfor, B #. Betyder det, at det er en C? Er det muligt? I hvilket tilfælde ** hvorfor er det skrevet sådan og ikke kun C? **

*

Kort sagt hæves B et (1/2) trin til B # som en justering af sangens harmoni. For at forstå, lad os harmonisere C # mindre skala ved hjælp af triader.

Som nøglesignaturen indikerer, har nøglen til C # minor fire skarpe: (F #, C #, G # og D #).

Her er de første syv toner i C # Natural Minor Scale:

C # – D # – E – F # – G # – A – B

og Harmoni:

i. C # Mindre: C # – E – G #
ii. D # formindsket: D # – F # – A
III. E dur: E – G # – B
iv. F # Mindre: F # – A – C #
v. G # Mindre: G # – B – D #
VI. A dur: A – C # – E
VII. B Major: B – D # – F #

Bemærk, at akkorden på den femte (dominerende) skala er mindre (G # mindre).

= = =
I musikteori den syvende skala tone (B Natural) af den diatoniske (naturlige) mindre skala hæves et halvt trin for at få en større akkord på den dominerende (femte) skala grad. Her er skalaen nu:

C # – D # – E – F # – G # – A – B #

Den dominerende akkord er nu dur:
(V.) G # dur: G # – B # – D # eller (5 – # 7 – 2)

Dette (B #) giver os også en førende tone ind i oktaven og Harmonic Minor Scale. Med Leading Tone mener jeg, at opstigningen i oktaven nu er et 1/2 trin (B # – > C #) fra (tidligere) hele trin (B naturlig – > C #). Også:

• Vi har nu et tredje par (1/2) trin i skalaen

D # – > E (2 – > 3)
(5 – > 6) G # – > A
B # – > C # (7 – > 1)

Fra et kompositionssynspunkt kan en autentisk kadence (V / V7 – > I) som en opløsning i mindre grad lyder meget dramatisk, når akkordtoner løses.

Også at have en (B #) som den syvende grad af skalaen skaber disse ændringer i den harmoniserede C # Mindre skala:

V. G # dur: G # – B # – D #
vii. B # formindsket: B # -D # – F #

~

For yderligere at forvirre ting, tonerne kan kun være enharmoniske (samme tonehøjde) i lige temperament. I et andet temperament kan de være lidt forskellige tonehøjder.

Kommentarer

• Dette er forkert. I ethvert 12-tonet temperament og i mange temperamenter med flere toner kan de kun have samme tonehøjde. De kan kun være forskellige i en uhæmmet kontekst (instrumenter eller stemmer, der kan ændre tuning under performance) eller i et temperament, der har separate B♯ og C (for eksempel et keyboard med en ekstra tast til B♯).