Jeg har ledt et stykke tid for at prøve at forstå dette korrekt.
Hvad betyder det nøjagtigt, hvis for eksempel en sang er skrevet i C-dur? Betyder det, at sangens toner ikke kan indeholde nogen skarpe eller flade? Betyder det, at sangen kun kan have akkorder fra ABCDEFG, men bruge de store akkorder i de skalaer, der kan betyde skarpe og flade?
Enhver forklaring på det ville være rigtig nyttigt.
Tak
Kommentarer
- Hvis jeg ‘ m læser musik, det hjælper at vide, hvilken nøgle en sang er i, så jeg kan spille uden at kigge på nøglesignaturen til venstre næsten konstant. (Jeg ‘ er en meget langsom læser .Jeg læste sjældent musik. Jeg lærte kun at læse det, fordi jeg spillede trombone i et orkester, da jeg var teenager). For at skrive musik i en bestemt nøgle kan jeg ‘ t svar, nøglen jeg skriver en sang i er rent utilsigtet (ingen ordspil beregnet!).
Svar
For at forstå svaret på dette spørgsmål har du brug for og forståelse af disse begreber:
- Nøglecenter
- Tonalitet
- Akkord progressioner i funktionel harmoni
- Cadence
En sang betragtes som værende i nøglen til C dur hvis tonehøjde C er dens centrale center, hvis tonerne i sangen hovedsageligt falder i C-dur skala (i modsætning til C-mindre skala eller en af de andre skala-modes baseret på C), og akkordtriaden af C dur tjener funktionen af tonisk akkord gennem akkordprogressionerne i sangen.
Der er undtagelser fra alt. En sang vil generelt blive betragtet som værende i nøglen til C-dur, hvis den startede i C-dur, selvom den endte med en anden nøgle. Nogle sange forbliver i den samme nøgle hele vejen igennem, og nogle sange skifter nøgler. Eller det kunne starte i C-dur, men inkorporere akkorder lånt fra andre nøgler, bruge meloditoner uden for toner i C-durskalaen, eller det kunne efterlade nøglen til C-dur på et tidspunkt, kun for at vende tilbage til C-dur, før den slutter.
Kommentarer
- Så hvad er fordelen ved selv at sige en sang i en bestemt nøgle ?
- bobobobo, jeg ved ikke ‘ om en ” fordel ” pointen med at vælge en nøgle til et stykke musik er, så du kan fortælle bandet, hvordan du vil have dem til at tonehøre sangen.
- @bobobobo Se sidste afsnit i mit svar nedenfor for en sådan fordel.
- Du beskriver ikke ‘ t hvad en ” nøglecenter ” er …
- @bobobobo: svaret fra slim indeholder en liste over 5 gode grunde til at vælge en bestemt nøgle til en sang.
Svar
Begge de eksisterende svar er gode. Jeg vil tilføje, at det afhængigt af din definition af “sang” måske ikke engang har en defineret nøgle.
Hvis du synger Yankee Doodle, og du starter på en “C” , synger du det i C-dur.
Hvis du synger Yankee Doodle, og du starter på et “F”, synger du det i F dur.
De sang har ikke en nøgle; din opførelse af den har.
(Bemærk: ikke alle melodier begynder med rodnoten på den nøgle, de er i. Hvis du spiller melodien fra Morgen fra Grieg “s Peer Gynt , og du starter på en” G “, spiller du den i C-dur. Hvis du spiller den melodi, og du starter med en” C “du spiller den i F dur.)
Når du udfører en sang, skal du nødvendigvis vælge en nøgle, i det øjeblik du spiller den første tone.
Når du skriver en sang, i de fleste notationer vælger du nødvendigvis en nøgle, fordi notationen kræver, at du skriver ned absolutte noter. Undtagelser fra dette inkluderer Nashville numre og Relativ Sol-Fa
Årsager til at vælge en bestemt nøgle inkluderer:
- rækkevidden for sangeren eller instrumenterne
- trofasthed over for en bestemt performance / optagelse
- let at spille ( f.eks. D-dur eller G-dur for nybegyndergitarister)
- at frembringe bestemte timbres på et instrument
- frembringe bestemte subtile rytmiske bøjninger på et eller andet instrument
Ofte er der kompromiser, der skal indgås. For eksempel synger du og ledsager dig selv på guitar. Du synes, at din C-durakkord på guitaren lyder særlig pæn. Men det betyder, at du bliver nødt til at spille en Bb-dur senere i sangen, og at du altid ødelægger dem, så du spiller i D i stedet – men i D finder du din stemmestamme for at nå de lavere toner, så du prøver at spille i E i stedet. Jo flere stemmer og instrumenter der er involveret, jo mere kompliceret bliver dette.
Kommentarer
- I ‘ tilføjer årsagerne: bestemte toner / taster har deres egen fornemmelse adskilt fra instrumentets klangfarve. For mig lyder i det mindste visse sange bedre i bestemte taster uanset hvilket instrument der bruges. Og jeg nyder især E (både mindre og dur) og jeg ‘ er ikke sikker på hvorfor;)
Svar
Enkelt sagt, en sang i nøglen til C Major indeholder for det meste noter fra C Major-skalaen.
-
Det kan indeholde skarpe farver og lejligheder.
-
Det kan skift nøgler imellem.
-
Der kan være andre anomalier.
Musik er en høre kunst. Når vi skriver musikken ned, baserer vi den på et sæt regler / traditioner / formater. For eksempel kan den samme note, som vi spiller på klaveret, kaldes en G♯ eller en A ♭ på papir: det er bare baseret på konvention.
At have disse konventioner gør det lettere for musikere at vælge op på stykket og spille det. Når de ser “C Major”, vil de forstå, hvor størstedelen af handlingen vil finde sted, og hvordan musikken skal lyde. Baseret på notationen vil de ikke kun kunne spille skarpe og flade, men vil også have en solid reference og vil ikke have nogen forvirring om, hvad der foregår for at genskabe selve musikken.
Svar
Dette svar er adskilt fra mit andet, fordi det forsøger at give et mere grundlæggende svar for at imødekomme bounty-anmodningen.
Hvad betyder det nøjagtigt, hvis der for eksempel er skrevet en sang i C-dur? Betyder det, at sangens toner ikke kan indeholde skarpe eller flade?
I den mest basale forstand, ja, det er hvad det betyder. Melodien og akkorderne konstrueres kun fra toner i C-dur skala – og det er de hvide toner på et klaver; ingen skarpe eller flade.
Betyder det, at sangen kun kan have akkorder fra ABCDEFG, men bruge de store akkorder i de skalaer, der kan betyde skarpe og flade?
Nej. Akkorden indeholder også kun noter fra C-dur skalaen.
Så de store og mindre akkorder, du har til rådighed, er: C, Dm, Em, F, G, Am, Bm. Dette er de akkorder, du får, når du starter på den note, der er angivet i akkordnavnet (C, D, …), og spiller den tredje og femte tone derfra inden for C-durskalaen .
Hvis du ser et stykke, der ikke har nogen skarpe eller flade, er det ikke nok til at fortælle dig, om det er i C-dur eller a-mol – da begge disse spilles uden skarpe eller lejligheder. For at bestemme, hvad det er, skal du finde ud af, hvad melodiens tonale “centrum” er. Dette er et følelsesspørgsmål, så det er ikke muligt at give en streng definition. Men det er ofte (men ikke altid) melodiens første tone; endnu oftere (men ikke altid) den sidste tone i melodien; og det er en note, der ofte slutter sætninger i melodien.
Så hvis en melodi ikke har nogen skarpe eller flade og synes at have et “hjem” ved C, er den i C dur. Hvis det ser ud til at have et “hjem” ved A, er det en mindre.
Hvis dets “hjem” ser ud til at være en anden note end A eller C, er melodien mere uklar ( i vestlig musik) “mode”; Jeg foreslår at undgå dette emne, indtil du er fortrolig med det grundlæggende.
Årsagen til, at nogle af de andre svar har været mindre tydelige, er at tingene med mere avancerede stykker bliver mere kompleks. Hvis du sniger dig (f.eks.) en Bb ind i en melodi, der ellers er i C-dur, er det sandsynligvis stadig C-dur. Derfor er vi nødt til at bruge ord som “for det meste”.
Kommentarer
- Interessant svar. Så betyder det, at du rent faktisk kan bruge akkorder, der udelukkende består af C-dur noter? for eksempel kunne jeg spille en A7sus4 (A, E, G, D, E) i stedet for A-mol, og det ville stadig være i nøglen til C-dur?
- Ja, enhver kombination af noterne CDEFGAB er i nøglen til C. Du kan holde dem alle nede, hvis du vil (det betyder ikke ‘ t betyder det ‘ ll lyd godt).
- Forresten – A7sus4, da det hverken indeholder C eller C #, har ingen indikation af, om det ‘ er dur eller mindre. At i et stykke i C-dur vil A7sus4 føles som om det har en ” mangler ” C. I et stykke i A-dur, det vil føle sig, hvis det mangler ” ” C #.
- Yderligere bemærkning om slank ‘ s kommentar til A7sus4: Dette skyldes, at det tredje erstattes med det fjerde (som er definitionen på sus4 akkorder), og da forskellen mellem dur og mindre er defineret inden for det tredje, er forskellen fjernes. Det bruges ofte til at tilføje spænding til en akkordprogression, som løses ved at lande på den ikke-sus4-version af akkorden.
- Tak for at præcisere det slanke og @awe.Jeg ‘ Jeg bliver nødt til at prøve det et stykke tid i C. Det forklarer også, hvorfor A7sus4 lyder så forbandet godt i e-mol.
Svar
Først skal du virkelig have en god forståelse af, hvad store og mindre skalaer er. Når du først ved det, kan du lettere forstå akkorder. Derefter skal du studere grundlæggende akkordforløb for hver nøgle, som er baseret på skalaer. Du er ikke nødvendigvis begrænset til skarpheder og lejligheder i en given nøgle bare fordi du skriver i den nøgle, men du vil generelt holde fast ved dem, hvilket betyder at du skriver musik i den nøgle. At skrive i C dur betyder ikke, at der ikke er skarpe og flade, men det er muligt at have skarpe og flade i musikken ved hjælp af utilsigtede. Det lyder som om du virkelig ville have gavn af at få en privat lærer ud i nogle teorikurser. Held og lykke med dine bestræbelser.
Svar
Der er forskel på “i C” og “i nøglen til C-dur “.
En jazzmelodi i C kan være tvetydig mellem flere tilstande (som f.eks. parallel dur og mol eller parallel mixolydian, dorian og naturlig mol eller alle disse), hvor fællesnævner er rodnoten til C. Denne rodnote indstiller “tonaliteten” af musikken.
På samme måde betyder blues i C ikke nødvendigvis større eller mindre. Melodien kunne gøre parallel anvendelse af de mindre og store pentatoniske skalaer såvel som tritonen.
“Nøglen til C-dur” er noget mere restriktiv end blot tonaliteten. Det antyder, at musikken sandsynligvis er organiseret omkring traditionelle harmonibegreber rodfæstet i den europæiske klassiske tradition. (En tom nøglesignatur antyder forresten ikke nøglen til C-dur; det kan selvfølgelig være A-mol. Hvis harmonisk eller melodisk mindre forekommer, vises F # og G # som tilfældige.)
Nøglen eller tonaliteten gælder muligvis kun musikens åbningsbjælker. Musik, der modulerer til et andet tonecenter, identificeres stadig normalt ved starttonaliteten. Ofte returnerer komponister musikken til den originale tonalitet, men ikke altid.
For eksempel går den almindelige todelt form i barokmusik ofte fra I til V i første del og anden del returnerer fra V til I. Det samlede stykke identificeres som bare at være i I dur eller mol. Udflugterne til andre nøgler anerkendes ikke i den grundlæggende identifikation. Så en sådan og sådan komponist “s” sonate i sådan en sådan mindre nøgle “kan let gennemgå alle tolv dur og mindre nøgler. Det er muligt for et flerdelt værk at blive identificeret i C dur som helhed, men at har hele bevægelser, der ikke er i C-dur. Et eksempel på dette er Vivaldi “s” Concerto per Flautino “i C dur. (RV 443). Åbnings- og lukningsbevægelserne er store (i det mindste i begyndelsen og slutningen). Den langsomme mellembevægelse er i a-mol.
Desuden kunne et stykke identificeret som C-dur forblive i C, men lave små “parentetiske” moduleringer, såsom brugen af anvendte (også kaldet “sekundære”) dominanter. Dette er en harmonisk enhed, hvorved komponisten foregiver at en målnote eller akkord, der er inden for nøglen, er faktisk tonetonen til sin egen nøgle. Komponisten skriver derefter en kadence, der løser den noden. Kadence kan bare være en VI (hvor jeg ikke er den omgivende nøgle, men målnoten) eller noget noget mere udvidet som en II-VI.
For eksempel kan du helt sikkert arbejde med en A7-akkord i C-durmusik. Det kan skabe spænding, der løser Dm. Akkordprogressionen C A7 Dm G7 kan bruges som basis for en C-dur sang.
A7 er bare lidt af “farve”, der er uden for skalaen, b ikke en fuldstændig modulering. At identificere din musik som værende i nøglen til C-dur udelukker ikke brugen af nogle sharps og flats, som ikke er nøgleændringer.
Svar
Jeg synes, det går lidt fremmed end en forestilling “om hvilke akkorder du kan bruge” og stadig er i en bestemt nøgle, selvom det selvfølgelig er en indikator.
F.eks. Brown Sugar af Rolling Stones starter i G. Derefter begynder hovedriffen på en Cmaj .. næste akkord er en Ebmaj, der slet ikke passer til CMaj, og de sungne toner er generelt i tråd med en Cminor, alligevel vil jeg sige, at hele sangen er i C-dur, for hvis du prøver at spille en Cmin-akkord i stedet for C-dur, virker det bare ikke.
Jeg tror, det handler mere om, hvor sangen “føles” som om den vil vende tilbage til (Cadence?), Og at gøre det til noget, du skal træne eller vente på, bygger spændingen, der er færdigheden i god sangskrivning. Brown Sugar ser ud til at “ønsker” at løse en C-dur efter konteksten af et vers / kor .
Nogle sange har en tvetydig nøgle, såsom Min kvinde fra Tokyo (Deep Purple) – vers er i Emaj, kor i Gmaj. Hvilken nøgle er den i? Jeg ved det ikke 🙂 Jeg antager, at på det tidspunkt skal du bare gå med det første spillede akkord, som er Emaj.
Det “for populær rockklassisk musik bliver mere kompliceret, men jeg antager, at forestillingen om en følelse af en” hjemmetast “(dvs. akkord) stadig fungerer.
Svar
Jeg blev undervist i college musikteori klasse, at en nøgle er defineret af tonisk / dominerende7 akkordforhold. For eksempel C G7 i C dur, eller c (mol) G7 i c mol. Et stykke i C dur bruger muligvis ikke G7 akkord, men G akkord, det vil stadig være i nøglen til C dur, men G7 akkord kan bruges og stadig være i nøglen.
Hvis der blev anvendt ag-mindre akkord i C, ville dette indikere C mixolydian-tilstand. Hvis ag-mindre blev brugt i c, nøglesignatur 3 flader, ville det indikere at stykket var modalt, dvs. En g-mindre akkord er inden for nøglesignaturen, men “nøglen” til c-mol bruger en G7- eller G-durakkord til den dominerende akkord.