Hvad er I-vi-ii-V Chord Progressions?

Jeg tror måske en hurtig oversigt over Diatonisk harmoni ville være nyttigt og give tallene mening.

Som du måske ved, har en stor skala samme intervaller uanset hvilken note du starter på. Fra rodnoten er intervallet: hele trin, hele trin, halvt trin, hele trin, hele trin, hele trin og halvt trin. Hvis du starter på C for eksempel, og følg disse intervaller, får du C – D – E – F – G – A – B – C .

Med risiko for at lyde gentagne , Jeg gentager nøglepunktet: intervallerne er de samme for hver større skala . Så uanset hvilken nøgle du befinder dig i, den tredje tone i hovedskalaen altid i to hele trin væk fra rodnoten, den femte tone er altid et og et halvt trin fra den tredje tone osv. Osv.

Så forestil dig at bygge en akkord ved at stable tredjedele på rodnoten, dvs. bygge en akkord ved hjælp af 1., 3., 5. og 7. tone i durskalaen. Du får en 7. akkord . Hvis du “er i nøglen til C , får du en C Maj7 . Hvis du” er i nøglen til Eb , du får en Eb Maj7 osv. Fordi intervallerne i hovedskalaen er de samme uanset hvilken nøgle du er i, er det akkord du får ved at stable tredjedele på den første tone i dur skala er altid en 7. syv akkord. Dette kaldes I akkorden.

Okay. Så forestil dig at bygge en akkord ved at stable tredjedele på den anden tone i durskalaen (i C dur, det ville være D – F – A – C ). Igen, fordi intervallerne i hovedskalaen altid er de samme, ved du, at du altid får den samme akkordtype – i dette tilfælde en 7. akkord i mindre grad. Fordi det er akkorden, du fik ved at stable tredjedele på anden noten på skalaen, akkorden kaldes ii akkorden (vi bruger romertal til at nummerere akkorder, og vi bruger store bogstaver til store akkorder og små bogstaver til mindre akkorder).

Fortsat på denne måde får vi følgende diatoniske (betyder: afledt af samme nøgle) akkorder:

• I: Major 7. akkord
• ii: Mindre 7. akkord
• iii: Mindre 7. akkord
• IV: 7. akkord major
• V: 7. akkord (aka Dominant 7.; en major triade med en flad 7. øverst)
• vi: Mindre 7. akkord
• vii: Mindre 7. m / flad 5., alias Halvreduceret akkord

Denne måde at forstå harmoni på er enormt nyttigt især for guitarister. Vi spiller et instrument, der gør det virkelig nemt at transponere akkorder — du flytter bare formen op eller ned i nakken til den passende bånd. Alle akkordformer fungerer på samme måde. Her er to eksempler for at illustrere punktet:

Eksempel 1 : Vælg en nøgle, en hvilken som helst nøgle- – hvad med at sige, Bb. Noterne i Bb-skalaen er Bb, C, D, Eb, F, G, A . Den sjette tone er G , så hvis jeg bygger en akkord på G men forbliver inden for nøglen til Bb (dvs. kun bruger toner fra Bb Major-skalaen), jeg ” Jeg får en G Min7 . Jeg behøver ikke engang at tænke på, hvilke toner der er i akkorden, eller hvad intervallerne er; fordi det er vi akkordet, det er en mindre syvende garanteret. Så når jeg spiller i nøglen til Bb og akkordprogressionen kræver en vi akkord, skal jeg bare finde en G og brug en af mine mindre 7. akkordformer.

Eksempel 2 : Forestil dig, at jeg “m på scene og bandlederen siger “Rhythm Changes in Eb : 1, 2, 1 2 3 4″ og vi “går af. Intet problem. Jeg behøver ikke finde ud af alle toner til hver akkord fordi jeg ved, at tallene for rytmeændringer er I – vi – ii – V osv., så jeg ved allerede, at det betyder 7. major, 7., mindre, 7. dominerende. Alt, hvad jeg skal finde ud af, er, hvad rodnoterne til disse akkorder er til nøglen til Eb (hvis du undrer dig over: Eb, C, F, Bb ) og brug de passende akkordformer. Da alle disse akkorder er diatoniske, ved jeg også, at alle toner i Eb skalaen vil lyde godt over dem alle, så når det er tid til min solo, Jeg finder en Eb skala på guitaren og går til byen.

Kommentarer

• Mangler jeg noget? Hvorfor er alle antager, at dette er en større progression?
• Fordi det ' s idiomatisk i den diatoniske durskala, og at ' s dets fundament. Brugt i enhver anden skala, skulle der foretages nogle ændringer. I den diatoniske naturlige minor ville det f.eks. være i – VI – ii ° – v på det mest basale niveau.