Hvor er bue, klokke og kant på en ride bækken?

Jeg lavede et diagram til dig, der viste klokken, buen og kanten.

Wheat Williams har et glimrende diagram over, hvor Bell, Bow og Rim er.

Hvad angår hvordan / når de typisk spilles vil jeg forsøge at give noget indblik.

Lad os starte med klokken: Klokken er slags isoleret fra bækken på bækkenet, faktisk er formålet at isolere vibrationerne i bækkenes bækken fra det stationære monteringspunkt, hvilket giver det bedre vedligeholdelse. Som sådan er klokken som en lille … ja … klokke midt i bækkenet. At ramme det producerer normalt høje, kortere bæretoner end resten af bækkenet. Toner er også meget rene med en smal frekvensbåndbredde og færre overtoner. Du finder trommeslagere, der gør dette, generelt med pindens skulder (men nogle gange også med perlen), for at producere accenter i rock- eller latinmusik. I rock finder du det, når trommeslagere har brug for en piercing Ting! Ting! Ting! Ting! skriv bankende beat måske i et kor eller noget. På latin- eller jazzmusik finder du normalt disse bell-hits blandet med hits på stævnen fra pindens perle for måske at producere tah-tah-Ting tah-tah-Ting-type oscillerende rytmer.

The bue: Bækken på bækkenet er dit bækkenes brød og smør. Du kan køre på det med perlen på pinden til den klassiske jazz ride lyd, du kan smide den med skulderen på pinden for at åbne den op og gøre store, sammenbrudte, gongagtige noter. Det er også her, du spiller med en bækkenrulle. Med stangens perle vil buen gøre en fugtigere, lavere tonehøjde, mere støjende end at ramme klokken med skulderen. Vibrationerne i bækkenets bækken er mere komplekse og mindre dæmpede end vibrationerne i klokken, hvilket giver en bred, mørk frekvensbåndbredde og vedvarende vask efter tingingen. Men en tykkere bækken vil normalt ikke åbne sig lige fra perle-på-bue, så tingene kan stadig skelnes. Nogle gange er skulder-på-bue ikke nok til at åbne op for en tyk bækken heller, men de tyndere ture foretrækkes af jazz trommeslagere åbner normalt meget pænt med et godt slag. Dette giver derefter en let overgang fra en kørselstakt til et accenter, der accenterer, uden virkelig at bevæge pinden, bare bevæge dit håndled lidt lavere. Dette er slet ikke ualmindeligt ved be-bob eller moderne jazztromming.

Fælgen: Jeg tænker generelt på fælgen som knappen “Åbn nu tak”. Det er længst væk fra centrum, det har de mest ekstreme vibrationer og forskydning, så det er, hvor du normalt får mest excitation af lavfrekvente harmoniske med minimal input. Du kan ramme fælgen på en ride-bækken, men det er temmelig ualmindeligt, da buen normalt er temmelig godt … bukket eller buet nedad. Ridebækkener har også tendens til at blive monteret lavere for at lette perle-på-bue-spil. Disse gør bare at ramme fælgen mindre tilgængelig, men ikke nødvendigvis umulig. Så at spille skulder-på-kant er mere typisk for crash- eller hi-hat-bækkener og er ikke nødvendigvis almindeligt på ride-bækkener. Hvis du dog gør det, får du en note, der ligner at ramme skulder-til-bue med tilstrækkelig energi for at åbne det, men med et rundere, mindre dårligt angreb. Nogle gange er dette ønskeligt, som hvis du prøver at spille en rulle på en ride-bækken, at spille så tæt på kanten som muligt giver dig den jævneste og mest ensartede lyd, da det minimerer de enkelte malls hits. Men andre gange, som når jeg går for at ramme buen og ved et uheld ramme fælgen, kommer den over som kedelig og mangler stød, så jeg forsøger generelt at undgå det.