Hvorfor er “standard akkord” for Dorian b9 et sus akkord? Mere specifikt en sus4. I stedet for at stable triader ser jeg ofte folk (især Rick Beato på youtube) bruger en sus akkord på det første trin i denne tilstand. Der gives ingen reel forklaring nogen steder bortset fra “dette er lyden af tilstanden”.
Er der nogen der har en forklaring på, hvorfor vi bruger en sus4 (måske tilføjer en b2) som basisakkord for dorianb2? Og hvorfor oversætter vi ikke dette yderligere gennem skalaen, når vi fortsætter med at stable akkordtoner? For eksempel. i Adorianb2: Første akkord er A, D, E; andet akkord er Bb, D, F #. Hvorfor ikke Bb, E, F #?
Kommentarer
- Vil du tilføje flere detaljer? Jeg ' er uklar om du mener, at du for din skala, der starter på A, ' bruger noter fra den stigende melodiske mindre skala, der starter på Bb eller den der starter på G. Begge præsenterer problemer, fordi Bb-mindre skala ikke indeholder D naturlig eller E naturlig, så du kunne ikke ' ikke have A, D, E akkordet du beskriver , mens G-mindre skala ikke ' ikke indeholder en F naturlig, så du ikke kunne ' t har Bb EF akkorden.
- Jeg troede, at triaden på det første akkord ville være ACE. Den anden ville være Bb D F #. Kan ' t være Bb E F, da der ' ikke er F i A Dorian b9. At ' forstærkes, og ikke meget brug på grund af det. Får endnu mindre brug end den 1. akkord i Locrian.
- Det kan være, at denne ' standardakkord ' er sort af lån fra kvartalstil (baseret på 4ths snarere end 3rds) stil harmoni. Men resten af dine beskrivelser viser triader. Jeg ' er bare ikke sikker på, at det er en ' standard ' tilgang til harmoni.
- Denne teori ser ud til at være fra jazzharmoni. Bruger jazz virkelig den melodiske mol som basis for generering af akkorder? Jeg troede, at det harmoniske grundlag var diatonisk (ii, V, I med en masse toneskift og kromatisk ændring), mens ' eksotisk ' skalerer som tilstande for den melodiske mol, hvor melodiske indstillinger matchede akkorder.
- Jeg ' undskyld. Jeg var uklar. Jeg mente spørgsmålet i sammenhæng med Jazz-harmoni. Så stigende og nedadgående samme melodiske mindre skala. Jeg nævnte også F i triaderne, mens det skulle være F # som Tim påpegede. Michael Curtis, dette gælder bestemt for mere ' old skool ' jazz og swing, men i fusion og moderne jazz går disse til akkorder og skalaer. Reharmonisering af standarder ved hjælp af ' eksotiske tilstande ' sker hele tiden. Jeg er ikke så meget i harmonisk teori, så jeg håbede på at få et svar her. Måske er det bare et spørgsmål om smag omdannet til et dogme?
Svar
Jeg tror, dette stort set kan spores til Mark Levine “s” The Jazz Theory Book. “Levine bruger meget tid på at gå gennem tilstande i den melodiske mindre skala, som han mener er nøglen til den moderne jazzlyd (moderne betydning efter 1960erne).
Levine har bemærket, at det er almindeligt, at jazzmusikere bruger Dorian b2-tilstanden over susakkorder (og han støtter dette med eksempler). Selvom det teoretisk er muligt at spille Dorian b2 over en ren mindre akkord, i praksis vælger musikere almindelig Dorian i disse situationer.
Så dette er en konvention, der er mere baseret på praksis end ren teori.