Det ville være F-dur snarere end F-mindre, da der er en A i C Mixolydian, ikke A ♭.

Årsagen til at nævne ethvert bogstavsnavn er at fortælle, hvad roden eller” hjem “er.

Så i fx C Mixolydian , det er det, vi er i. Roden er C, men noterne er ikke fra C-dur eller C-mol (nogen af dem!), men C Mixolydian.

Det sker bare diatonisk, alle dem ikke es (C D E F G A Bb) er også dem fra F dur. Der er kun en nøglesignal for hver større nøgle, og de er normalt angivet i begyndelsen af hver linje for at minde os om, hvad de er, for at gemme ved hjælp af utilsigtede i stedet. De fortæller os også indirekte, hvad nøglen sandsynligvis vil være. Selvom det med bare Bb muligvis ikke er F-dur, det kan være D-mol – eller endda C Mixolydian!

Skalaer og nøgler er direkte relateret, men ikke synonymt. Vi er opmærksomme på dette, når vi overvejer den tilknyttede mindre nøgle og skalaer . I sige c-mol med dens 3 ♭ nøglesign. Er der noterne CDE ♭ FGA ♭ A ♮ B ♭ B ♮ der kan og bruges alle – de udgør ikke en enkelt mindre skala . De er en sammensmeltning af flere forskellige mindre skalaer – alle tilhører nøglen C-mol.

Så tilbage til spørgsmålet. Brug noterne af C Mixolydian – vi er i C Mixolydian, men en foretrukken nøglesignatur ville være en flade til det skrevne stykke; vi er ikke rigtig i F . (og bestemt ikke F-moll !!). Det kunne også siges, at vi er i Mixolydian-tilstand af F, bare for at forvirre nogle! Og – det definerende træk ved store nøgler er den største tredjedel, hvilket efterlader af mindre nøgler, der indeholder en mindre tredjedel – begge fra rodnoten, selvfølgelig.

“Mixolydian-tilstanden til skalaen for C “starter på G.” C Mixolydian “starter på C, og er en tilstand på skalaen af F.

Der er en forbindelse mellem C Mixolydian og F dur. (En ret stærk forbindelse – de bruger de samme noter!) Men hvis vi er “i F dur”, er F roden. I C er Mixoldian C roden. Vi har forladt verdenen af “nøgler”.

I virkeligheden -verdenmusik, det er ofte meget flydende. b7-toner (og bVII-akkorder) eksisterer sammen med nat7-toner (og V-akkorder). Er en “Blues in C” i C Mixolydian (på grund af C7) eller C-dur (på grund af G7)? Eller noget andet (på grund af F7)? Sikkert holder det ikke med at skifte nøgle / tilstand? 🙂 Sandsynligvis bedre at lade det være i C-dur med nogle ikke-diatoniske noter.

Hvis et stykke er helt i C mixolydian, er det mest præcise, du kan sige, at det er i C mixolydian. Hvis du taler tilfældigt, du kan sige, at det “er” i C, så længe personen, der lytter til dig, skal fortolke det som “stykkets rodnote er C” og ikke “stykket er C-dur” – fordi et stykke i C mixolydian er ikke “i C-dur”.

Når det kommer til, hvilken nøglesignatur du skal bruge til at skrive et stykke i C mixolydian, finder du forskellige meninger om, hvad der er klarere. Nogle vil foreslå ved hjælp af en nøglesignatur med en flad og markering af partituren “C mixolydian”.Andre vil foreslå blot at markere hver B-lejlighed med utilsigtede.

Hvis nøgler til sange defineret med hensyn til dur og mindre skalaer, hvordan definerer vi vores nøgle, når vi spiller andre skalaer end store og mindre skalaer ?

Tonaliteter af sange er ikke kun defineret i form af de store og mindre skalaer; Jeg vil simpelthen foreslå at undgå at bruge ordet “nøgle”, hvor det kan føre til forvirring. Det store / mindre nøglesystem kan ofte kun være en tilnærmelse, og det at begrænse dig selv til kun at tale med det store / mindre nøglesystem kan medføre, at du mister information om den musik, du diskuterer.

En nøglesignatur definerer to ting: hvilke ændringer der skal være lavet til noter som standard og en retning for, hvilken nøgle musikken er i. Grundlæggende er valget af hvilken nøglesignatur du bruger simpelthen en afbalanceringshandling mellem disse to faktorer.

Lad mig give nogle eksempler:

• C Mindre, med 3 lejligheder (Bb, Eb, Ab). Valget er mellem at skrive det uden flade / skarpe sider i nøglesignaturen og at skrive utilsigtet for hver 3. / 6. / 7.. På den ene side gør signaturen det klart, at det er i C … men på den anden side er du nødt til ved et uheld at få en hel masse noter. Det er klart, at den anden faktor er meget mere af en hindring end den først. I stedet for er c-mol ofte skrevet med 3 lejligheder i nøglen – og det er op til den person, der læser musikken at forstå / forstå, at de tre lejligheder ikke betyder, at musikken er i Eb-dur. Det er en ulempe (som musikere mentalt skal tage højde for) … men ulempen opvejes mere end ikke at skulle have hver anden tone utilsigtet “red.
• C Mixolydian, med 1 flad (Bb). Nu er valget: tilføjer jeg en Bb til nøglesignaturen? Tilføjelse af Bb får det til at se ud, at sangens nøgle faktisk er F. Men opadrettede er, at jeg ikke behøver at utilsigtet hver B i partituren. I så fald opvejer den første faktor næsten helt sikkert den anden: ingen ville slå et øje med at se alle Berne flad, men det kan forårsage forvirring, når basen på musikken ikke var F. (Som tidligere jazzmusiker, jeg kan bestemt sige, at jeg meget hellere læste en flad syvende tilfældig end at blive forvirret med hensyn til akkordstrukturen eller nøglen til en sang.)

Som en generel tommelfingerregel skal du sandsynligvis score musikken med en nøgle til enten en større eller en mindre nøgle – ikke fordi du ikke kan gøre noget andet, men fordi forvirringen mellem en base / nøgle vil sandsynligvis opveje at skulle analysere utilsigtede mere end normalt.

Kommentarer

• Jeg synes at se en flad som nøglesignal, men forventer derefter først at den ‘ s i F, andet det ‘ s i Dm (normalt med C #,), og for det tredje ‘ er heller ikke, vil anspore mig til tilstande, og det ‘ er ikke for di svært at bestemme derfra. Korrekte læsere ville simpelthen spille det, der ‘ er skrevet, og tage ikke mærke til det, så der er ‘ ikke noget alvorligt problem i det.

Når vi spiller C mixolydian-tilstand, er vi stadig i nøglen til C?

Måske. Måske ikke.

Problemet med spørgsmålet er at tænke en samling toner C D E F G A Bb C er det eneste, der er nødvendigt for at besvare spørgsmålet.

På en meget forenklet måde kan du sige, at denne samling af toner passer til nøglesignaturerne F dur og D mol.

Selvfølgelig passer det også til 1 af 7 mulige tilstande – C mixolydian, D aeolian, E locrian … osv.

Tonalitet er flydende, så du kan også sige, at disse toner matcher C dur med en midlertidig tonisering af subdominanten. Faktisk kan analysediskussion afspejle det. Folk kan henvise til ting som “frygisk smag i mindre” angående en N6 akkord eller “subdominant bøjning”, når en sænket syvende bruges i en større nøgle uden nødvendigvis at identificere en nøgleændring.

… hvordan definerer vi vores nøgle …

Dig skal identificere tonic inden du kan svare på spørgsmålet.

Også notering af noterne i alfabetisk rækkefølge rækkefølge, der starter på C, besvarer ikke spørgsmålet. Den skala passer fint over akkorder som Dm7, C, C7, F osv.

Ja .

Hvis du bruger lånte akkorder eller modal udveksling, og C er tonecentret, så ja, nøglen er stadig C.Hvis du strengt taget bruger C Mixolydian , men det stadig løser sig til C, er det en modal sang eller modal musik som en Gregorian Chant og nøglen er C Mixolydian. Selvom tonerne er de samme som F-dur, er det ikke F-dur, hvis sangen løses til C.