Kuinka erottaa pienentynyt viides ja korotettu neljäs väli?

Ero on oikeinkirjoituksessa. -tritoni (lisätty 4. (A4) / vähennetty 5. (d5)) on nimetty kontekstissa, jossa sitä analysoidaan.

Huomautukset G7: n järjestyksessä järjestyksessä ovat G, B, D ja F. G: stä B: hen on tärkein kolmas (M3), G: stä D: hen on täydellinen 5. (P5) ja G: stä F on pieni 7. (m7). Analysoimme G: n juurina, kaikki perustuu etäisyyteen G: stä muihin nuotteihin. Voisimme katsoa, että B: stä G: hen alaikäinen kuudes (m6), tai D: stä G: ksi täydellinen 4. (P4), tai F: stä G: seen toinen päämies (M2). Syy siihen, miksi emme ole, ei ole hyödyllistä analysoida tällä tavalla, koska pinomme sointuja kolmanneksi. Analysoimme alhaalta (juuresta) ylöspäin. Tästä johtuen etäisyys B: stä D: hen on vähäinen 3. (m3) ja etäisyys B: stä F: hen on pienentynyt 5. (d5). Jälleen se voidaan kääntää, mutta tämä ei ole hyödyllinen analyysissä.

Skaalojen yhteydessä on kaksi tilaa, jotka osoittavat, kuinka pienennetty viides ja korotettu neljäs ovat erilaisia. Tilat ovat Lydian ja Locrian. Koska Lydian-asteikon 4. aste on suurempi kuin täydellinen, intervalli on 4. lisäys ja koska Locrian-asteikon 5. aste on vähemmän kuin täydellinen, intervalli on pienentynyt 5. aste. Alla asetan kaksi C-duuriin perustuvaa tilaa.

F Lydian: F G A B C D E F P1 M2 M3 A4 P5 M6 M7 P8 

B Locrian: B C D E F G A B P1 m2 m3 P4 d5 m6 m7 P8 

Se on sama sisäinen, mutta kontekstin avulla voit tietää mitä kutsua sille. Jos tarvitset lisätietoja, ilmoita minulle, että tämä on melko laaja aihe.

Tässä on lähde -välimerkinnöissä ja heidän käänteensä .

vain intonaatiossa, himmeä. viides ja elo neljännellä on hieman erilainen sävelkorkeus. Viiden rajan pelkässä intonaatiossa korkeamman F: n ja alemman B: n väli (taajuussuhde) on pienentynyt viidesosa (610 senttiä) ja korkeamman B: n ja alemman F: n välinen intervalli on korotettu neljäs ( 590 senttiä). Tämä äänenvoimakkuuden ero voidaan saavuttaa jatkuvan äänenvoimakkuuden instrumenteilla, esim. katkeamattomat jouset ja erityisesti ääni; joten ne ”eroavat toisistaan, koska ne (voivat) kuulostaa erilaisilta. Merkinnät heijastavat tätä eroa” mittausvälit kirjaimia laskemalla ”-lähestymistavassa.

Ääniohjauksessa opin tämän säännön näiden kahden äänet siirtyvät käytettävissä oleviin nuotteihin, jotka ovat 1/2 askeleen päässä sen sijaan, että yleensä kuvaavat aikavälin supistumista / laajenemista. Viimeksi mainitulla lähestymistavalla on kuitenkin järkevää. Tarkastellaan esimerkiksi ääniäänistä (matalasta korkeaan) BFB: tä (Olen pudottanut muita muistiinpanoja G7-soinnusta) tyypillisesti nämä äänet menisivät CEC: lle G7-C-poljinnopeudella. Hämärä. viides on supistunut, ja elo. neljäs on laajentunut, aivan kuten sääntösi osoittaisi.

Kommentit

• Tämä on entistä merkityksellisempää parturiharmoniassa, jossain määrin myös bluesissa ja sielu: 7-rajainen tritoni 7: 5 on oikeastaan konsonanssi, ja se kuulostaa hyvin erilaiselta kuin inversio 10: 7.

Emme voi ”t”, ellei sitä ole kirjoitettu sauvalle. Elokuu 2. kuulostaa aivan kuten min. 3; min 6. kuulostaa aivan kuten 5. elokuuta. Hämärä 7. kuulostaa aivan kuten maj. 6. jne. jne.Se on musiikillisesti asiayhteys, joka merkitsee sitä, mihin sitä on kutsuttu. Pelkän aikavälin kuunteleminen ei voi kertoa meille, miten se tulisi kirjoittaa tai nimetä. Jos esimerkiksi B: stä korkeammalle F: lle on sanan G avain, sitten se ”on b5. Tehdäkseen siitä # 4, se” on teknisesti B: stä E #: ksi, mikä asettaa sen toiseen avaimeen, mutta sitten se lakkaa olemasta F muutenkin. Käyttämällä nuottien nimiä, kuten teitkin, B: stä ja F: stä, sitä voidaan kutsua vain b5: ksi. Jos mainitsit esimerkiksi C ja F #, tämä olisi vain numero 5. (Kuten Cb ja F).

EDIT: Kyllä, se tekee Aikavälit lasketaan perinteisesti alemmasta ylempään nuottiin. Siksi – B> F on pienentynyt 5, koska B> F # on P5, kun taas F> B on korotettu 4, koska F> Bb on P5 Ainakin tämä on todiste paperille!

Harkittuaan vielä enemmän – BF on aina b5, ja FB on aina # 4. Sen on oltava, koska B-F # on P5 ja F-Bb P4. Ei ole muuta oikeaa vastausta. Ellet kysy vain kahdesta sävystä, jotka ovat erillään tritoneista, mikä antaa luonnollisesti saman äänen. Kuten sanoin aiemmin, pelkälle äänelle ei välttämättä voida antaa oikeaa nimeä.

Tämä tarkoittaa, että V7: ssä ratkaisemalla I C-duurissa (G7 – C) taipumusäänet ovat B ja F. Äänen mukaan B ja F voivat olla joko korotettu neljäs tai pienennetty viides.

G7-soinnulla (GBDF ) B – F on aina pienentynyt viides. Soinnun (esimerkiksi BDFG) käänteessä siitä voi kuitenkin tulla F – B, joka on korotettu neljäs. Kuten näette joka tapauksessa, resoluutio pysyy samana, B siirtyy C ja F menevät E: hen.

Joten tämä on totta:

kun taipumusäänten oikeinkirjoitus (7. ja 4. aste ) muodostaa pienentyneen viidennen osan, jonka he ratkaisevat sisäänpäin (toisiaan kohti), ja kun taipumussävyjen oikeinkirjoitus muodostaa lisättynä neljänneksi he pyrkivät ratkaisemaan ulospäin (tietä toisistaan)

Koska soinnut on rakennettu kolmannelle, on luonnollista kutsua sitä pienennetyksi 5. kaikkina aikoina. Jos teemme harmonisen analyysin, meidän on kuitenkin harkittava, onko tämä V7 juuriasennossa vai inversiossa.

Kuinka voimme tehdä eron, kun väli on korotettu neljäs tai pienennetty viides?

Se on kaikki hyvin yksinkertaisesti. Oletetaan, että olet syntynyt vähintään viidellä sormella ja voit laskea viiteen, voit tehdä sen.

Otetaan esimerkkinä C. Otat peukalosi, jolloin peukalosi edustaa tätä C. Kun saavutamme neljännen sormen (rengas), meillä on neljäs. Joten C = 1 = Peukalo. D = 2 = Indeksi E = 3 = Keski ja sitten saadaan F = 4 (neljäs).

Joten C minkä tahansa F-tyypin kohdalla on neljäs. Jos lasket viiteen tällä patentoidulla 8 sormen pedagogi -menetelmällä, saat myös viidesosan. C minkä tahansa tyyppiselle G: lle on viidesosa.

Kun sinulla on täydellinen väli, kuten neljännekset ja viidesosat, ja otat aikavälin lähemmäksi toisiaan joko nostamalla alalaidaa tai laskemalla ylä nuotin, niin tämä täydellinen intervallista tulee lyhennetty intervalli.

Jos tämä intervalli otetaan toisiltaan pois joko nostamalla ylä nuotti tai laskemalla alempi nuotti, täydellisestä intervallista tulee korotettu intervalli.

C- F # ja C – Gb voivat olla toistensa enharmonisia vastaavia, mutta ne eivät ole sama intervalli !. Yksi on neljäs ja toinen viides tai tarkemmin sanottuna on lisätty neljäs ja toinen vähentynyt viides.

Toivo, joka auttaa.